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与多尼采蒂的记忆连在一起的是他的著名歌剧《爱的甘泉》和《军中女郎》。1797年生于贝加莫的意大利歌剧作家多尼采蒂一个剧创作见长，协奏速度相当的快。但他的注意力只放在当时较为出名的歌唱家格里希、马里奥、拉布拉什等人身上，因此其创作的作品未能迎合大多数人的需要而被威尔第、罗西尼的作品的光辉所盖过。但不少人还是认为多尼采蒂的歌剧有着不可替代的魅力，特别在喜歌剧方面完全可以与罗西尼媲美，有些方面还超越罗西尼。他的著名歌剧作品还包括《拉美莫尔的露契亚》、《宠姬》、《唐帕斯夸莱》等等。
作为歌剧作家，资料记载；他的其他作品只有12首弦乐四重奏和一些管弦乐曲。可是要在浩如烟海的管弦乐曲录音中，要找到多尼采蒂的管弦乐作品录音不免更是弥珍可贵了。
偶然间，我搜到了一张非常特别又少见的《多尼采蒂：二重奏、长笛小协奏曲、单簧管协奏曲、双簧管小协奏曲、D小调交响曲、小提琴大提琴与乐队协奏曲》的CD，（CD编号：NAXOS8.557492。由擅长指挥歌剧的匈牙利指挥家科瓦兹指挥布达佩斯室内乐团）。细听之下，觉得值得分享。
多尼采蒂1797年11月29日生于贝加莫，1848年4月8日卒于同地。1811年入博洛尼亚音乐学院。1817 年与威尼斯一家歌剧团签约。1822年受聘于那不勒斯新剧院，1835年任那不勒斯皇家音乐学院教授，两年后任院长。1838年移居巴黎，1847年回到故乡。他的作品约有歌剧75部，还有弥撒曲、康塔塔、弦乐四重奏、管弦乐等。他的歌剧体裁多样，如音乐滑稽剧《夜剧》，社会心理传奇剧《夏莫尼的林达》，意大利喜歌剧《爱的甘醇》、《唐帕斯卡莱》，带对白的法国喜歌剧《军中女郎》、《里塔》，浪漫主义历史英雄歌剧《玛丽亚·斯图亚特》、《马林诺·法里埃罗》，抒情戏剧歌剧《拉美莫尔的露契亚》、《嬖人》，悲剧传奇剧《吕克莱斯·波尔吉》、《安娜·博莱娜》等，都各具特色。他是意大利浪漫主义歌剧乐派的代表人物，与G.罗西尼、V.贝利尼被称为美声学派三巨头。他善于写优雅悦耳的曲调，许多歌剧演员都喜爱他的作品。
多尼采蒂的作品体裁多样，在风格上也很不一致。他早期所写的喜歌剧受罗西尼的影响。到巴黎后，法国大歌剧对他有所启示。他的喜歌剧《爱的甘醇》仍然保持着意大利喜歌剧的传统风格，1933年所作的《吕克莱斯·波尔吉》则开始向浪漫主义进行探索。他的正歌剧《拉美莫尔的露契亚》被认为是体现多尼采蒂独特风格的代表作，至今仍在各国舞台上演。多尼采蒂的歌剧，富于戏剧性，他善于通过音乐来塑造人物形象，发展戏剧冲突，细腻地刻划人物的内心世界。《拉美莫尔的露契亚》中的一段六重唱，露契亚精神失常后的一段咏叹调，至今仍为人们所称道。多尼采蒂精心地编织旋律线条，使其委婉曲折，富于表现力和歌唱性，同时在伴奏音乐的配器上追求丰富的效果。他在创作手法上的许多优点，为后来的G.威尔迪所吸收，并发展得更为完美。
[ 本帖最后由 音乐情迷 于 2011-1-1 09:24 AM 编辑 ] |
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发表于 2011-1-1 09:23:22
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发表于 2015-8-3 11:08:59
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