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RCA的《敲击卡门》是张上榜碟，音效很好。如果不是面积极大的听音室，且系统在短边摆放，其音场的宽度应该都能抵达两面侧墙。如果既要听打击乐的也要听比较正常的，可以考虑DG公司的《谢德林 卡门芭蕾》（471 136-2）这一张。《谢德林 卡门芭蕾》既有弦乐，又有打击乐，录音（特别是弦乐）也比较丰满厚重。按照卡门芭蕾舞的“出生”地（改编）以及指挥与演奏乐团的角度来说，这个专辑应该是卡门芭蕾舞音乐最纯正的版本了。
以下资料取自网上，感谢原作者。
名称：谢德林 卡门芭蕾
作曲：乔治•比才（Georges Bizet 1838 - 1875）、罗季翁•谢德林（Rodion Shchedrin 1932 - ）
指挥：米哈伊尔•普列特涅夫（Mikhail Pletnev 1957 - ）
乐团：俄罗斯国家管弦乐团（Russian National Orchestra）（RNO）
公司：DG
编号：471 136-2
发行：2001
时长：61'48
说心里话，本人对谢德林的《卡门组曲》一向不感冒，尽管这首作品被肖斯塔科维奇大加赞扬过。每当想到其中有些音乐片段用木琴配器，叮当叮当的，心里就觉得怪。另一点不喜欢的原因是认为它太通俗了，部分配器过于夸张，是音响发烧友喜欢的作品。但是，当我看到DG出品的这张由PLETNEV指挥谢德林的《卡门组曲》，却是毫不犹豫地拿下了。为什么？因为本人实在禁不起DG – PLETNEV - SHCHEDRIN这样的组合诱惑，只当自己这次也当回发烧友，开大音响过过瘾，俗一把。
既然是发烧，所以也只谈其效果。由于手中只有VOX一个版本，同时还记得一点在别人那里听过的RCA费德勒版的感受。
对比下来，可以说DG的这张新唱片录音在声音上是最平衡的，有厚度感，在保留爆棚特点同时，并不刻意突出某个乐器。在小音量听时你可能不会感到有什么特别，但当音量增加到一定时，你会发现展现在你面前的，一切来得是那样的真实，爆起来会让你为之颤抖，定音鼓敲得让你心裂。
我不喜欢谢德林的《卡门组曲》的音乐配器，到现在为止也没有改变，有这样写音乐的吗？完全是音响效果！但是，不管如何，本人还向古典音乐入门者和喜欢效果的发烧友推荐这张CD。同片还收录两首谢德林的乐队协奏曲1和2号。怎么讲？如果你能接受他的《卡门组曲》，你就不会觉得音乐和配器有何等的怪。或许你还可以从第一乐队协奏曲中发现匈牙利作曲家巴托克的一丝影子。
除了《卡门》组曲以外，唱片上还收录了谢德林的两首《乐队协奏曲》。他目前一共创作了四首这样的作品，前两首创作年代相差无几，但风格却截然不同。
《第一乐队协奏曲》创作于50年代末，标题是“调侃打油诗”。按照俄语原文的“chastushki”，指的是一种流传在白俄罗斯和乌克兰地区的讽刺诗歌。这种百无禁忌的民间小调有些粗俗卑劣，但其中对时政的讽刺却是老百姓的心声表达。1963年，这部作品以“许多主题与许多变奏”的滑稽名字题献给了指挥家罗日杰斯特文斯基，并由后者指挥莫斯科广播交响乐团在华沙音乐节上首演。
——选自《陈效真的音乐通讯》
罗季翁•谢德林
罗季翁•谢德林，苏联作曲家。1932年12月16日出生于莫斯科的一个音乐家庭，父亲是作曲家和音乐理论教师。谢德林1945 - 1950年就学于莫斯科合唱学校，1950-1955年就学于莫斯科音乐学院，学习作曲和钢琴，并于1959年研究生毕业。二十余岁开始创作。他曾应肖斯塔科维奇的要求，花费了十多年了时间和精力，领导了苏联作曲家协会的工作，担任协会理事会书记。1989年成为柏林艺术家协会的会员。1992年叶利钦总统授予他俄罗斯国家勋章。
谢德林是一位民族音乐家，他的歌剧《死魂灵》（据果戈理同名小说创作）、芭蕾音乐《安娜•卡列妮娜》（Anna Karenina, 据托尔斯泰同名小说创作）等七部作品，都在莫斯科大剧院上演，这在剧院200年的历史中是第一次。此外还创作了许多交响曲、钢琴曲和合唱作品等。他成功地融汇了传统音乐和现代音乐，吸收了俄罗斯民间音乐的营养，往往以俄罗斯文学为题材，并运用了包括偶然音乐和序列音乐在内的现代音乐技巧。
芭蕾组曲（据比才歌剧改编）Op.37
“跳《卡门》一直是我的梦想。”莫斯科大剧院著名芭蕾舞者普利谢茨卡雅（Maya Mikhailovna Plisetskaya,1925-）说。
为了这个梦想，她到处找作曲家为她谱曲。1964年得到列宁奖后，普利谢茨卡雅更积极的去圆梦，第一个目标就是肖斯塔科维奇。不过，或许肖斯塔科维奇觉得比才的音乐已经够好，但是他又不知道该怎么拒绝。于是顾左右而言他地邀请普利谢茨卡雅和谢德林夫妇俩到别墅度假，度了半天才冒出一句：“我害怕比才。”
肖斯塔科维奇不行，就住肖斯塔科维奇楼上的哈恰图良或许可以试试。不过试了半天，哈恰图良什么都没写出来。
1966年，古巴编舞家阿隆索（Albert Alonso,1917- ）到俄国演出，普利谢茨卡雅非常喜欢阿隆索的编舞，中场休息立刻冲到后台，招呼也不打，劈头就问：“想不想编《卡门》？为了我。”
阿隆索半开玩笑的答应：“这是我的梦想。”
挟着列宁奖得主头衔，普利谢茨卡雅立刻以“两国芭蕾文化交流”的名义向当时文化部部长福尔采娃（E.A.Furtseva）提出申请。
没想到阿隆索的签证没多久就批下来，但是时间只有一个月。一个月？连音乐都没有，一个月就要编出一部芭蕾？责无旁贷，非得在一个月内变出音乐的，当然是普利谢茨卡雅的丈夫谢德林。
谢德林也是作曲家，不过当时他在莫斯科音乐院任教并担任苏联作曲家协会理事会书记，让公务缠得根本无法分身，所以前几年都是试着委托同行谱曲。可是，可是普利谢茨卡雅要音乐！太座大人急需音乐！这是她多年的梦想，怎么可以败在没有音乐？
“她会带着音乐和你排练。”脾气好到难以想像的谢德林答应阿隆索。谢德林那天晚上工作到半夜两点，第二天到排练场地看看阿隆索与普利谢茨卡雅排练情形，想想比才有那些音乐适合这段舞蹈，回家埋头猛写。
二十天后，全长40多分钟的芭蕾音乐《卡门组曲》出炉，其间谢德林还花四天到匈牙利参加科达伊的葬礼！普利谢茨卡雅的梦想终于在1967年4月20日实现，福尔采娃和肖斯塔科维奇在首演当天都到场，不过福尔采娃只是露个脸就走人，首演的反应也不好，全场观众期待的是下半场《唐吉诃德》。第二天早上，大剧院通知普利谢茨卡雅“原订22日演出的《卡门组曲》抽换成《胡桃夹子》。”
普利谢茨卡雅怎么抗议都没用，最后还是由“害怕比才”的肖斯塔科维奇一通电话打到文化部部长办公室：“我很喜欢这部芭蕾。”《卡门组曲》第二场才得以顺利演出。
很快谢德林的这部作品的名声传遍全球。伯恩斯坦邀请他为纽约爱乐乐团125周年庆，创作一部乐队协奏曲。结果，不知谢德林是出于什么动机，创作了一部题为“钟声”的先锋风格的作品。
这部《第二协奏曲》中他运用了18只管钟、5只俄罗斯钟，以及其它各式各样大大小小的钟。甚至还采用了机会节奏以及其它一些偶然音乐因素。音乐中不仅有序列主义的痕迹，也带有浓厚的斯拉夫圣咏音调。
在节目单里，作曲家声称，钟，在俄罗斯文化中享有崇高的地位，是古老的俄罗斯文化的见证。不论伯恩斯坦是否对这部作品满意，首演后，《第二乐队协奏曲》还是获得了广泛的好评。
所以，买回这张唱片只听《卡门组曲》，而忽略了谢德林的这两首乐队协奏曲，简直就是天大的浪费！
曲目
01 前奏曲
02 舞曲
03 第一间奏曲
04 换岗
05 卡门上场与哈巴涅拉舞曲
06 场景
07 第二间奏曲
08 波莱罗舞曲
09 托莱洛
10 托莱洛与卡门
11 慢板
12 命运的占人
13 终曲 Finale 乐队协奏曲：《淘气五行打油诗》（顽皮的利姆立克一家）
14 CONCERTO FOR ORCHESTRE NO.1 "NAUGHTY LIMERICKS"《钟》
15 CONCERTO FOR ORCHESTRE NO.2 "THE CHIMES"
[ 本帖最后由 sunwz5057 于 2011-11-3 07:58 AM 编辑 ] |
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发表于 2011-11-1 10:18:18
发表于 2011-11-1 19:34:31
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