不事张扬的高手——评ATOLL IN300合并式放大器

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300是法国ATOLL（珊瑚礁）的次旗舰合并式放大器，我在欧洲的音响媒体上经常可以看到对它的溢美之词，例如：深沉的低音、逼真的舞台感、精致的线条感、一流的透明度等。

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从结构上看，IN300为完全对称的双单声道结构，打开机盖可见由“日本化工”给ATOLL定制的滤波电容“森林”，由12只6800微法电容组成。IN300使用全分立元件，摒弃前级使用集成块的做法。两只各440VA的环形变压器负责给模拟部分供电，另外有1只5VA小变压器给数字部分供电。机内随处可见来自Mundorf和Vishay的补品级MKP电容，用料相当发烧。输出级每声道使用3对MOS场效应管，输出功率为150W/声道（8Ω）。IN300还内置解码器，它使用AK4490解码芯片，可应对PCM 32Bit/384kHz和DSD 5.6MHz。

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我们可以留意到以IN300强大的供电配置及功率管数量，它的输出功率仅保守地标示为150W/声道（8Ω），这是为什么呢？其实所有的ATOLL放大器都有这个现象。个中原因是因为偏置电流调得较大的缘故，ATOLL以牺牲功率数值来换取大电流，这是发烧友所欣赏的。如果做成偏置电流很小的乙类，以IN300这样的配置，起码可以做到300W/声道（8Ω）了。实际聆听IN300的话，以其栩栩如生、细致入微的表现加上汹涌澎湃的驱动力，很多人是以为是一台200-250W的放大器在发声。

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测试时，我选的音箱是来自意大利Rosso Fiorentino的Certaldo 2落地式音箱。和前辈Certaldo相比，两者似乎一样：均为高挑纤细的身材，单元配置一样，均为2.5路分音倒相式设计，但实际上Certaldo 2作了以下改良：

1、增加了箱体的高度，所以Certaldo 2的容积比Certaldo增加了约10%，这对改善低频是有好处的；

2、三只5.25英寸的中低音单元依旧使用玻璃纤维复合振膜，但磁钢的散热系统和悬边材料重新设计，有助于减少失真；

3、在保留原有背后倒相孔的基础上，Certaldo 2在底部增加了一个倒相孔，这是一个铝质的、开口逐渐扩大的倒相孔，该设计有助于低频的下潜及改善瞬态；

4、分频器重新设计，使用特别订制的ClarityCap发烧电容和意大利手工制作的电感。新的分频器使阻抗曲线更加平缓，更容易搭配功放，同时效率也提高了；另外，也使高音单元与中低音单元的衔接更加线性，低频的延伸更好。

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在外观方面，Certaldo 2和Certaldo基本相同，但增加了以往没有的黑色哑光碳纤维饰面，这种碳纤维在前障板和侧障板都可见到，是Certaldo 2的必备配置。两者相同的地方在于箱体结构：它们的箱体采用多种材料形成的“复合结构”，首先它的主体板材没有使用大部分音箱都在用的中密度板（MDF），而是选择刚性更高、成本也更贵的高密度板（HDF）。不仅如此，在侧障板还挖了三条槽，槽内灌满大理石颗粒，从而形成复合结构箱体。此外，Certaldo 2（Certaldo）的前障板也在高密度板的基础上在外面再加一块5mm的铝板，内部则敷设一层富有弹性的阻尼物质，同样是形成复合结构。不仅如此，为进一步提高刚性，Certaldo 2对消除音染的执着程度着实惊人，竟然还要在前、后障板之间加了12根锁紧的细钢棒来做内部支撑（Certaldo用了9根）！由此可以看出，Certaldo 2先是通过复合结构的箱体来分散、吸收谐振能量，其次是通过钢棒支撑来提高箱体的整体刚性。双管齐下，您不难想象得出Certaldo 2的音染该有多低......。可见设计师Francesco Rubenn在消除箱体谐振方面还是下过真功夫的，Certaldo 2的箱体结构处处体现出精妙、严谨，消除音染的效果完全值得骄傲，英国媒体称其箱体是“不可思议的宁静”！

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Certaldo 2的声音确实迷人，有一种“能将我按在沙发上”的魔力！其感人的方式与某些对手靠音染来讨好耳朵的做法完全不同，它是以很高的透明度和鲜活度来真实地再现演唱（奏）者当时的情感和细节，让聆听者一下子就拉近了与他们的心灵距离，是一种“活”的音乐！这种独特的感觉绝非可以用“甜美”、“空气感”之类的词汇可以形容。同时由于有非常漆黑、宁静的背景，Certaldo 2能以一种自然的方式呈现各种细节，相比之下某些对手在解析力方面会有刻意渲染、强调之感。有低音染、低失真的加持，造就Certaldo 2特有一种“静谧之美”——即使在交响乐队发出巨大的声压时，它依旧保持通透、宁静，从未受到惊扰，其优雅、高远的气质依旧强烈，令人赞叹！

王白石

好分享！

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在播放《2018原音精选》中辛晓琪演唱的《领悟》时，这套组合表现出很好的透明度。我们知道流行音乐的制作在混音过程会丢失许多微妙的细节，但这套组合仍通过自己的努力将这些损失尽量弥补。在宁静、透明背景的衬托下，辛晓琪润泽水灵的嗓音表现出来了；她的“苦情”表现出来了，当她那“我以为我会哭，但是我没有”的独白出现时，真的令人听得揪心！在不少中价位系统中，这首《领悟》带有些许的浑浊，让人以为流行音乐的录音质量不过如此。但眼前的这套组合却告诉我以前的听感未必是正确的，我现在浮现的情景是在宁静的夜色之中，辛晓琪正轻倚窗前、缓缓道出的一段爱情独白，最终得出“别再为爱受苦”的领悟......。在其它方面，尽管是由键盘弹出类似钢琴的音色，但我仍能体味到其高频泛音的美妙。同样得益于宁静、透明的背景，由合成器营造出来的低频，其“滚滚而来”的暗涌也被清晰呈现出来。架子鼓的根基很稳，鼓点凝聚，运行轨迹一目了然，虽然量感比不上发烧录音，但听起来仍然相当过瘾。

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接着再听阿卡多联袂迪图瓦指挥伦敦爱乐乐团演奏帕格尼尼的《第一小提琴协奏曲》第三乐章。在这里我能感受到小提琴沁出的丝丝甜味，这是我所熟悉的Certaldo 2味道。IN300本身是中性、透明的，就像是一条具有放大功能的讯号线，所反映的只是音箱的本色。IN300的高解析力和其高透明度是相辅相成的，因此可以让我将小提琴演奏时的跳跃、灵动的特质以及穿透力、高频泛音等尽收眼底，由琴弓摩擦琴弦所产生的滋润成份异常丰富，更不用说捕抓捉阿卡多所使用的跳弓、揉弦等技巧了。就小提琴的音色而言，这套组合所呈现的是一种“甜美的透明”，阿卡多手上的Hart ex Francescutti名琴果然名不虚传，琴声致密有韧劲但又充满意大利式的诗意，这听起来有些矛盾，但事实就是如此。再听听协奏的伦敦爱乐乐团，总体能量虽然不大，但各种乐器仍有宝贵的“阴影感”，在齐奏时也是富有力度的，不过并不会喧宾夺主，甚至连来之不易的堂音都不会遮掩。

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来自RR公司《Tutti!》专辑中的《丑角舞曲》是大家很熟悉的曲目。开头部分弦乐群的丝滑以及后面木管乐器的水润已在意料之中，但IN300的驱动力之强还是出乎我的意料之外。可以说，IN300将Certaldo 2完全驾驭，竟可将这对修长纤细的落地箱推出“威风凛凛”的感觉！在这套组合身上，我可以领略到弦乐群那有力、明快的齐奏，铃铛、三角铁敲击时的灿烂，铜管乐器组扑面而来的能量暗涌，爽快得能激起余振得定音鼓以及深沉庄重的大鼓......。这些固然是IN300的功劳，但我最欣赏的还是在大音量时它仍能让系统保持安定和律动感，这对于古典古典音乐重播来说尤为重要，相比之下某些系统播放交响乐会让人觉得不耐听。IN300是台让人放心的放大器，平衡度很好，播放古典音乐时它以致密扎实的中频为基础，高、低频向两端自然延伸，低频并不臃肿、速度很快，高频则没有绚丽的色彩，注重飘逸多于量感，这些和在现场聆听古典音乐的能量分布方式几乎是一样的，可以说IN300是一台偏向“古典”的放大器。