乘着“贡多拉”畅想那些威尼斯作曲家（9.1 更新）

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这是一个阳光明媚的日子，这时罗马的最高气温只有十来度。我走在意大利罗马的“罗马大道”（当地人称之为“帝国大道”），突然发现路边种植的松树与我经常见过的松树有所不同。这时一张唱片的封面画面在脑海里浮现：那就是莱纳指挥蒙特利尔交响乐团演绎的雷斯毕基的《罗马三部曲》，其中封面里的松树的形象与众不同，以前不大在意，还以为那是画家笔下的夸张的作品结果。现在眼前这些高大的松树，树冠很高，树冠以下基本连一条横枝都没有，这大概就是意大利作曲家雷斯毕基所写的《罗马之松》了。

[ 本帖最后由 音乐情迷 于 2018-9-1 07:27 AM 编辑 ]

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罗马大道：西方有一句闻名世界的谚语:"条条大道通罗马"(Allroads lead to Rome)。这句谚语的起源就来自古罗马大道的修建。罗马在古代是意大利中部的一个小城，后来逐步向外扩张，势力遍及整个地中海地区并扩展到大西洋方向和欧洲大陆内部，建立了罗马帝国。公元1、2世纪之交，罗马帝国国势和人口达到高峰，建立了规模宏大的古代交通运输网。罗马人共筑硬面公路8 万公里，其中著名的有:阿庇亚大道，波匹利亚大道，奥莱莉亚大道，弗拉米尼亚大道，埃米利亚大道，瓦莱里亚大道，拉丁大道等，另有无数条支线通往帝国各行省。这些道路四通八达，故有"条条道路通罗马"之说。与罗马大道类似的是中国秦代的驰道。

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雷斯毕基Respighi，二十世纪初，意大利器乐代表性作曲家。1879年7月9日出生于意大利的Bologna。12岁他就进入音乐学校学习小提琴，19岁那年他开始学习作曲，1900年与1902年他前往俄国与作曲家林姆斯基高沙可夫(Rimsky-Korsakov)学习，在他24岁至29岁之间，他还曾是一个弦乐四重奏团中的成员，他演奏小提琴与中提琴。1908-1909年间，他进入了布鲁赫(Bruch)在柏林的作曲班中向他请益。
雷斯庇基早期创作以室内乐和歌曲为主，是意大利音乐史上杰出的作曲家之一，被称为配器大师。他受到法国印象派作曲家及理查德·施特劳斯的影响较深，把传统音乐和现代技巧巧妙地结合于一体，因此他的创作具有印象派与新古典主义的特征。他的作品以抒情性见长，配器绚丽多彩，标题形象鲜明生动，状物抒情均有特色。代表作为交响三部曲《罗马的喷泉》、《罗马的松树》、《罗马的节日》，最为脍炙人口，既富有浪漫主义的色彩，又生动反映了罗马风情。雷斯庇基的作曲技法将传统因素与现代化倾向熔于一炉，既富有新意，又美妙动听。另著有管弦乐、室内乐与钢琴乐曲多首及歌剧多部，其中包括喜歌剧《贝尔法戈》，根据或霍普特曼的同名小说而作的《被淹的钟》、《烈火》以及独幕歌剧《露克里齐亚·鲍吉亚》，后者是在作曲家去世后由其妻爱尔莎续成后公演的。

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雷斯毕基的《罗马的松树》完成于1924年，是这个三部曲中的第二步在这里体现了一种精神，一种人与自然的和谐的精神。作曲家说，如果他的前一部作品“罗马之喷泉”是寻求用乐音来表现大自然的印象，那么在“罗马之松”中，他则以大自然为出发点，旨在唤起回忆和幻觉，那些最能代表罗马风景的百年老松已成为罗马生活中重大的见证者。在这里我们享受到了‘前人栽树、后人乘凉’，享受的过程中我们应该不应该明白仅有享受是不够的

1.‘波尔格斯别墅的松树’
一群天真烂漫的孩子欢呼雀跃、嬉戏打闹，陶醉在自己的游戏之中，在属于他们的世界里自由自在、无忧无虑。人们在松树的清新空气下神清气爽，欢乐明快的音乐和着孩子们歌声、笑声炯炯荡漾在夕阳西下金色的松树上孩子们纵情享受游戏的快乐过程，而大人们也享受着这个勾起了童年回忆的过程。太阳东升西落，星移斗转，太阳每天都是新的，而比太阳更灿烂辉煌的是孩子们的笑颜。
2.‘地下墓穴附近的松树’
人迹罕至、树影斑驳，神秘的气氛，虚无缥缈的感觉，来自远古的信息，幽幽的乐声恰似松树的述说，多少离愁别绪，多少恩恩怨怨，多少金戈铁马，多少阴谋诡计，多少兴衰存亡，多少风风雨雨，人们往往只有在这里才真正明白人生的价值，明白过程的真谛，而一旦离开这里，这种感悟便立马烟消云散，继续着熙熙攘攘和真真假假。
3.‘乔尼古伦山的松树’夜莺婉转歌唱，皓月当空，微风轻拂，月光下变幻的松树的身姿令人心驰神往，华丽妩媚的旋律，怎一个醉字了得，在这里作曲家没有让乐器扮演夜莺，而是带来了真实的夜莺。有道是不知天上宫阙，今夕是何年。
4.‘罗马大道的松树’庄严宽广的音乐把我们带到通向罗马的大道，大道旁林立的松树如同威武的战士守望着古老美丽的家园，记录着辉煌的历史，见证了战士的出征和凯旋，也见证了王者的荣誉，同样目睹了一将成名万古枯，盼望着文明的曙色。
雷斯毕基的《罗马三部曲》几个版本









[ 本帖最后由 音乐情迷 于 2018-3-23 03:43 PM 编辑 ]

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罗马君士坦丁凯旋门位于罗马斗兽场遗址旁，建于315年。是为了纪念君士坦丁大帝击败马克森提皇帝统一罗马帝国而建的。据说它是法国巴黎的凯旋门的“鼻祖”。凯旋门上方的浮雕板是当时从罗马其它建筑上直接取来的，主要内容为历代皇帝的生平业绩，如安东尼、哈德连等，下面则是君士坦丁大帝的战斗场景。所以君士坦丁凯旋门虽然是罗马三座凯旋门中建造最晚的一座，但仍然可以看出早期罗马艺术的影子，而且保存比较完好，值得一看。这是一座三个拱门的凯旋门，高21米，面阔25.7米，进深7.4米。由于它调整了高与阔的比例，横跨在道路中央，显得形体巨大。凯旋门的里里外外充满了各种浮雕，表面上看去，巨大的凯旋门和丰富的浮雕虽然气派很大，但缺乏整体观念。原因是凯旋门的各个部分并非作为一个统一体而创作的，甚至其中的大部分构件是从过去的一些纪念性建筑，如图拉真广场建筑上的横饰带、哈德良广场上一系列盾形
浮雕以及马克·奥尔略皇帝纪念碑上的八块镶板，拆除过来的。尽管如此，它仍不失为一座宏伟壮观的凯旋门，尤其是它上面所保存的罗马帝国各个重要时期的雕刻，是一部生动的罗马雕刻史。

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罗马斗兽场由韦帕芗(Vespasian)皇帝下令修建，是古罗马当时为取悦凯旋的将领士兵和赞美伟大的古罗马帝国而建造的。在其儿子图密善在位期间建成，是古罗马帝国标志性的建筑物之一。斗兽场建在另一个罗马皇帝尼禄的"金宫"(Domus Aurea)原址之上，这个宫殿在公元64年发生的罗马大火中被烧毁。斗兽场是古罗马举行人兽表演的地方，参加的角斗士要与一只野兽搏斗直到一方死亡为止，也有人与人之间的搏斗。根据罗马史学家狄奥·卡西乌斯(Dio Cassius)的记载，斗兽场建成时罗马人举行了为期100天的庆祝活动，宰杀了9000只牲畜。

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雷斯毕基的《罗马三部曲》中的《罗马的喷泉》完成于1916年，是这个三部曲的第一步，以自然的时间为序用印象主义的手法描绘了罗马四处不同的喷泉和周围的自然景色。雷斯皮基在总谱上作了这样的说明“对一个大型现代化乐队进行富有想象的探索，意图表现四个罗马喷泉中的每一个与其四周景色协调的那一瞬间，或者在向观赏者显示出最美的一刹那，所唤起的情感和想象。”这是一种享受，一种过程的享受。
  1‘.黎明时分朱利亚峡谷街的喷泉’
黎明时分晨曦微露，羊群走过潮湿的罗马的大街并消失在薄雾笼罩的地平线上，城市和城市中生活的人们即将告别黑暗迎来全新的一天，享受惬意的田园生活。
  2.‘早晨的特里顿喷泉’这是一个神秘梦幻的喷泉也是罗马最美丽的喷泉。在明快欢腾的气氛中，半人半鱼的海王特里顿和水仙女娜雅德追逐嬉戏，在喧闹中跳着狂乱的舞蹈，踏着疯狂的舞步若隐若现于喷泉的迷雾之中。
  3.‘中午的特莱维喷泉’这是罗马最壮观的一组由海神雕像组成的喷泉，庄严隆重，在高亢的号角声中，海神和他的战车凯旋归来。
  4.‘黄昏时梅迪契别墅的喷泉’夕阳西下，带着些许忧伤和落寞的情怀，树影婆娑，鸟儿归巢，一切慢慢隐藏在夜幕的寂静之中，轻柔的音乐若隐若现，低吟浅唱，夕阳无限好，只是近黄昏。大有日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
罗马街头真的很多喷泉，这就是雷斯毕基的创作之源：

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雷斯毕基的《罗马的节日》完成于1928年是这部三部曲的第三部，作品以历史时间为脉络，用生动的音乐语言讲述了远古、中世纪、文艺复兴时期和作曲家所处年代的四个不同节日的景象和特定形象，可以说是历史的罗马。
1.‘竞技场’
古老的神圣仪式和格斗场面。古罗马的权贵们喜欢让俘虏和奴隶之间生死格斗或与凶猛的野兽殊死搏斗，我们在讲述斯巴达克的文字中可以看到这一切。音乐凶悍险恶，充满粗犷野性和激烈残暴的恐怖气氛，回荡着震天动地的怒吼声、叫喊声和野兽的咆哮声，回荡着喧闹的鼓号声和野兽铁龙闯击声，喷射着愤怒抗争的眼神、散发着痛苦绝望的表情、闪烁着邪恶疯狂的嘴脸，此时此刻正是权贵草菅人命、生灵涂炭的过程、正是看客漠视生命、寻求刺激的过程、正是奴隶生死攸关、走投无路的过程、更是那从竞技场走向战场的骁勇善战的斯巴达克和他的战友前赴后继、不屈不挠的抗争过程，也正是野兽助纣为虐、弱肉强食的过程。
  2.‘
大赦节’
中世纪的罗马，那些信仰天主教的善男信女们不辞辛劳、长途跋涉来到圣城罗马朝拜和赎罪，乞求天主的赦免，那崇高的赞美诗和庄严肃穆的教堂终声，炯炯回响，那憧憬的眼神，那渴望的灵魂。
  3.‘十月节’
历史的脚步来到了文艺复兴时期，文化的罗马一派欣欣向荣，愉快的歌声、动人的号声、悠扬的终声、甜蜜的情歌、还有宁静的夜曲，葡萄美酒夜光杯。人们纵情狂欢，欢庆丰收，拥抱金色的十月。
  4.‘主显节’
在为纪念耶稣出生受洗的主显节前夜，在罗马最大的广场上罗马人载歌载舞、谈笑风生，孩子在嬉戏，小贩在叫卖，一幅夜版的罗马‘清明上河图’。时间把我们带入雷斯皮基作曲所处的20世纪20年代，此起彼伏的歌声、笑声、欢呼声交相辉映、热闹非凡，罗马人为自己是罗马人而自豪和骄傲

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雷斯庇基的罗马三部曲，即《罗马的喷泉》，《罗马的松树》，《罗马的节日》，可以说是印象主义音乐的一个成功的尝试。
《罗马的喷泉》，按作者自己的说法是对一个大型现代化乐队进行富有想象的探索，力图表现四个罗马喷泉中的每一个在与四周景色最相协调的那一瞬间或者在向观赏者显示出最美的那一刻上所映起的他的情感与幻象。《罗马的松树》，雷斯庇基则是这样说明：“如果没在他的前一部作品罗马的喷泉中，作曲家寻求用音乐来表现大自然的印象，那是在《罗马的松树》中，他则以大自然为出发点，旨在唤起回忆和幻觉。那些最能代表罗马风景的百年老树已成为罗马生活中的重大事件见证者。这部作品的四节标题分别是：1、彼尔盖塞别墅的松树，2、墓地的松树，3、雅尼古伦山的松树，4、罗马大道上的松树。
《罗马的节日》表述的是对古代，中世纪文艺复兴及现代的印象。这部作品分为四节，1、竞技场，2、大赦节，3、十月节，4、主显节。
罗马三部曲的首演是由20世纪指挥大师托斯卡尼尼指挥纽约爱乐乐团演出的。


威尼斯宫（Palazzo Venezia），意大利罗马市中心的一座宫殿，位于卡比托利欧山的山脚下的威尼斯广场，距离罗马斗兽场不远，称为“威尼斯宫”是因为它曾经充当威尼斯共和国使馆。巴尔博大厅是其最主要的建筑。从1929年起，墨索里尼将办公室搬到威尼斯宫。

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雷斯毕基的《古老风格小提琴协奏曲》写于1908年，小提琴《格雷戈里协奏曲》写于1922年。