寂寂无闻的“波兰帕格尼尼”利平斯基

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    曾经是琴坛巨星的波兰作曲家、小提琴演奏家卡罗尔.利平斯基（KarolLipinski），鲜有人知道他有着“波兰的帕格尼尼“的美誉，波兰有以他的名字命名的音乐学院，每五年一届的波兰“利平斯基&维利亚夫斯基国际小提琴比赛”是一场国际音乐比赛盛事。
    但《牛津简明音乐词典》没有收录他的资料，连万能的百度搜索也几乎找不到他的资料，他的后辈维利亚夫斯基的光芒却掩盖了他的光辉。借助2012年《音乐爱好者》第一期刊载的文章，我们才能从中揭开利平斯基的面纱；原来寂寂无闻的利平斯基在欧洲是曾名嘈一时大腕，几乎与帕格尼尼平起平坐，甚至当时名震欧洲得钢琴大师李斯特也曾经乐于为他作钢琴伴奏。我们又几乎错过了欣赏利平斯基的作品的机会。
    利平斯基的小提琴作品录音在hyperion遇到过，直至后来从CPI网站网购CD，才发现德国CPO公司录制了他的四首《小提琴协奏曲》，于是就把这两张利平斯基的小提琴协奏曲全集CD 列入了购买计划。

    小提琴∕阿尔布雷希特·布鲁宁格  Wojciech Rijski指挥波兰广播交响乐团协奏

[ 本帖最后由 音乐情迷 于 2016-5-6 10:18 AM 编辑 ]

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    在十九世纪初，自帕格尼尼运用他那出神入化的琴技出现在欧洲乐坛之际，可谓是举座皆惊，并随之风靡于世。在“帕格尼尼冲击波”的激发下，一股在小提琴领域以高度发挥演奏技巧去彰显个人才气的潮流喷涌而出，一大批以帕格尼尼为偶像和楷模的小提琴大师应运而生，从而开创了欧洲音乐演奏的一个新时代。在这些小提琴家中，既有帕格尼尼的同时代人贝里奥、维厄当等传统的法、比流派中人，又有那些原本无流无派，却个性十足自成一体的炫技派名家。他们成名之后往往被世人冠以“某某某的帕格尼尼”美誉，如来自挪威的布尔（Ole Bull，1810-1880）就被称为“北欧的帕格尼尼”或“亚麻色头发的帕格尼尼”；仅比帕格尼尼小八岁的利平斯基则享有“波兰的帕格尼尼”之称；而与约阿希姆争一时之雄的萨拉萨蒂则是“十九世纪的帕格尼尼”。其实，尽管这一时期名家辈出，群星璀璨，然而真正能与帕格尼尼过过手的，除了曾在1816年与他在米兰举行过演奏“决斗”的法国人拉封（CharlesPhilippe Lafont， 1781-1839）外，就数波兰的利平斯基了。
    关于利平斯基本人的小提琴演奏技艺历来较少有人提及、论述，但他的同时代人、波兰著名音乐史学家兼小提琴家威廉·瓦西列夫斯基（Wilhelm Josef V. Wasielewski，1822--1896）在其1920年莱比锡出版的《小提琴和它的大师们》（Die Violine und ihre Meister）一书中将他与帕格尼尼的技艺做了比较，他写道：“利平斯基是一位杰出的小提琴大师，尽管他的颤音不如帕格尼尼那么漂亮、快速，他的顿弓也终生没有达到自己所理想的那么完美，然而这些瑕疵与他的精湛造诣相比是微不足道的，因为它们早已被他那理性的优势与技巧上的过人之处所弥补。他独特的、为人称道的技巧包括宽广、雄健而饱满的音质；双音上的八度和弦以及抑扬顿挫、激情洋溢的音色。在他那一代的提琴家中，利平斯基的运弓有时会给人以偏重，偏慢的感觉，然而这正是他演奏艺术最鲜明最独特的风格，因为‘宏大的音量’一直是他一生追求的演奏理念，这得益于他早年曾经学过大提琴的缘故，因而他拉出的音在同一时期的小提琴家中是最扎实、最丰满的。这一点也为他的同行们所称道与敬重。”

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    自1817年意大利一别后，转眼利平斯基和帕格尼尼已有十二个年头没有相逢了。虽然其间两人友好如故，帕格尼尼曾将他那首著名的《威尼斯狂欢节主题变奏曲》（Op.10）题赠给利平斯基，因为在他的眼中利平斯基的才艺足以胜任乐曲中那些令人眼花缭乱的艰深技巧。作为回报，利平斯基后来也将他创作于1827年的三首小提琴《随想曲》回赠给了帕格尼尼。帕格尼尼还曾向利平斯基发出过邀请，让他和自己一起作一次大规模的联袂巡演。不过后者并没有接受邀请，因为一方面他有自己的演出安排，另一方面也不想因巡演而长时间地远离家庭。但机遇还是赋予了两人在1829年的这次二度聚首，此时正值帕格尼尼访问波兰。十二年后的重聚并没能使这两位小提琴大师重温旧梦，相反他们却因这次各自计划外的不期而遇而将原本保持的好感与友谊消磨得荡然无存了，他们的重逢成了一场真正意义上的竞争与较量。事情的起因源自一个叫索丽瓦的女人，她是在波兰首都华沙从事教学的意大利声乐教师。当她得知帕格尼尼莅临华沙后，动用了她所能调动的一切手段和影响来为自己喜爱的琴圣造势助威。然而当她听说与此同时利平斯基也正好要在华沙的音乐会上向他祖国亲人们汇报时同样竭尽所能地予以中伤和攻击，试图阻扰利平斯基的演出，以期使帕格尼尼在这场争夺市场份额和民众威望的较量中能战而胜之。但此时的利平斯基早已不是十二年前的那个生涩青年了，他得知索丽瓦的企图后赶紧组织自己的音乐会，以便先声夺人，向世人证明自己的实力和才艺。对于大众眼中的琴圣帕格尼尼，利平斯基此时底气十足，他将帕格尼尼形容为小提琴界“胜利的阿基里斯”（VictoriousAchilles），因为“阿基里斯是（希腊神话中）一位强壮的英雄，尽管他全身刀枪不入，然而却有着一个足以致命的脆弱的脚踵（即阿基里斯之踵）”，其言下之意是他也有帕格尼尼所欠缺的“独门秘笈”。两位提琴大师的公开叫板其激烈程度远甚于当年帕格尼尼和拉封的那一场较量，而整个华沙也随之爆发了一场大规模的媒体口舌论战，双方都激扬文字捍卫自己心目中的偶像。不过，这场论战也像两位提琴大师的“决斗”那样，最终以平分秋色而告终。 　　
    由于敢向琴圣发起挑战，利平斯基的名声更为之大噪，在十九世纪三十年代他挟这种名声接连出访德国、法国和英国，直到1836年才定居于德国的莱比锡。他想接替已去世的莱比锡宫廷乐队首席马泰伊（H.A.Matthai，1781-1835）留下的空缺，但未能如愿，因为宫廷选择了比他更年轻的费迪南·大卫（Ferdnand David，1810-1873）。眼见年届半百，希冀生活安定下来的期望落了空，于是利平斯基在接下去的几年里继续在俄罗斯和奥地利等地举行巡演，一直到1839年他才如愿以偿，受命担任德累斯顿宫廷乐队的首席。这边利平斯基总算告别了颠沛流离的演出生涯，开始享受富足安定的宫廷俸禄，那边他的昔日朋友兼对手的帕格尼尼却已重病缠身，早已退出了演奏舞台，并于次年去世。值得一提的是：在德累斯顿利平斯基还留下了他人生中浓墨重彩的一笔——他在一场独奏音乐会上演奏了贝多芬的《克罗采奏鸣曲》，而为他担任钢琴伴奏的竟是钢琴界的万王之王李斯特！
资料来自：http://www.xzbu.com/7/view-3782297.htm  2012年《音乐爱好者》第一期

[ 本帖最后由 音乐情迷 于 2016-5-6 10:16 AM 编辑 ]

jp

沧海遗珠，很好的资料！

音乐情迷

原帖由 jp 于 2016-5-6 10:25 AM 发表
沧海遗珠，很好的资料！

多谢J版主莅临！

音乐情迷

求关于利平斯基的小提琴作品录音版本

嘉贤

音版图中那张已经很少见，更何况是其小提琴作品的版本，大概只能找二手或是等待有新录音的出现吧

音乐情迷

原帖由 嘉贤 于 2016-5-9 12:10 PM 发表
音版图中那张已经很少见，更何况是其小提琴作品的版本，大概只能找二手或是等待有新录音的出现吧

多谢嘉贤兄莅临！