spendor的声音落后了吗?

liuzhi71

网上看到关于SPENGOR声音落后的讨论,似乎赞同的占大多数,本人认为落后的是其管理模式而非声音, 声音是感觉层面的东西，形而上的东西没有先进和落后之分。定价和产量不高是其经营困难的主要原因，SPENGOR是硕果仅存的固守BBC传统的的家庭作坊式厂家，其严谨的制作工艺，如箱体全手工制作，扼流圈的手工绕制，视听不满意不能出厂以及为保证质量从不提高产量，每月只生产120对音箱等等，这些都令为获取利益最大化，不断开设分厂，搞异地组装的大厂们汗颜，至于能不能播放SACD类软件，我认为音响是手段，音乐才是目的，科技的进步不代表音乐的进步，SPENGOR适合播放古典音乐，从某种意义上说是古典音乐的萧条导致了SPENGOR的没落，这牵涉到曲高和寡、阳春白雪和下里巴人的争论问题，罗卜青菜各有所爱，这里不作深讨，能播放最接近现场声音的音箱就是好音箱，否则我们听到的只是音响指标，只是软件发生器。好音乐要好器材来播放，昨晚听了肯普夫、施莱德汗演奏的贝多芬春天奏鸣曲，两种的琴声交相辉映，一对一答，似有两位老者在你面前述说，娇艳、华贵的声音沁人心脾，仿佛沐浴在冬日暖阳里，只是以前听B＆W感受不到的。

liuzhi71

怎么没人回应,SPENDOR的护拥者哪里去了，难道真的曲高和寡？

jp

你的见解还是挺独到的，这里我谈谈我的意见：
1、你认为SPENDOR落后的是其管理模式而非声音，其实你想：SPENDOR降价后就能提高销量吗？按照经济学的原理，音响是一种奢侈品，对价格反应不敏感，售价的降低将直接导致企业收入的减少，企业收支无法平衡，容易进入恶性循环。还有产量提高，就意味着规模的扩大，SPENDOR的财政能力根本无法支撑，所谓“一大三阔”，风险更大，所以大部分发烧品牌都是采用作坊式经营较为保险。问题是，为什么别人能生存，而SPENDOR却要被收购？所以关键还是产品的问题。也许SPENDOR在国内还有支持者，但世界上其它地区的发烧友对SPENDOR并没有好感，销量自然上不去，即使降价也无法改变这一事实。
2、为什么销量上不去？那是因为SPENDOR无法跟上时代的要求：音染大、失真大、频响窄，无法再现软件的原貌。当然，如果你接受这种声音是无可厚非的，关键是很多人都不接受。
3、古典音乐的萧条导致了SPENGOR的没落？其实所有的发烧品牌都受此影响，为什么别人能生存？最终还是产品落后的问题。

tanglaoya

最初由 jp 发布
[B]你的见解还是挺独到的，这里我谈谈我的意见：
1、你认为SPENDOR落后的是其管理模式而非声音，其实你想：SPENDOR降价后就能提高销量吗？按照经济学的原理，音响是一种奢侈品，对价格反应不敏感，售价的降低将直接导致企业收入的减少，企业收支无法平衡，容易进入恶性循环。还有产量提高，就意味着规模的扩大，SPENDOR的财政能力根本无法支撑，所谓“一大三阔”，风险更大，所以大部分发烧品牌都是采用作坊式经营较为保险。问题是，为什么别人能生存，而SPENDOR却要被收购？所以关键还是产品的问题。也许SPENDOR在国内还有支持者，但世界上其它地区的发烧友对SPENDOR并没有好感，销量自然上不去，即使降价也无法改变这一事实。
2、为什么销量上不去？那是因为SPENDOR无法跟上时代的要求：音染大、失真大、频响窄，无法再现软件的原貌。当然，如果你接受这种声音是无可厚非的，关键是很多人都不接受。
3、古典音乐的萧条导致了SPENGOR的没落？其实所有的发烧品牌都受此影响，为什么别人能生存？最终还是产品落后的问题。 [/B]

我觉得不是SPENDOR落后（声音何来落后一说），是人们的欣赏口味变了（或者可以说是欣赏水平下降了），会静下心来听古典的人越来越少，现在的人更关心的是音箱的各种指标，其实好多人根本没搞清楚自己想要什么样的声音，这其实是一种悲哀~~~

liuzhi71

同为BBC血脉的雨后初晴维续下来了，这主要还是经营理念问题，史宾莎一直奉行“酒香不怕巷子深”的经营理念，从不打广告，深信他的音箱可以用一世，不用换箱，是为少数古典乐迷设计的。他坚持每对音箱出厂前必须由他亲自测试，当时西德的一张定单已足够史宾莎做半年了，他坚持不扩大生产好控制SPENDOR的品质，他不是没能力扩大生产，而是不愿为利益放弃品质，这点尤其难能可贵，说它在世界各地卖不动，是因为个性太强，不合大多数人的口味，再则西方各国的古典发烧友远不及中国和日本多，其注定只为少数人喜欢，假设听古典的比听流行的多得多，SPENDOR早就风靡世界了。SPENDOR的衰败是艺术对生存的妥协，是利益对艺术的胜利。SPENDOR的音染、箱声重，试问世界著名音乐厅那个没有自己固有的音响效果，SPENDOR与此有异曲同工之妙，问题的关键在与你不不能以大多数人的口味代表先进，以成败论英雄。我们衷心希望小史宾莎在雨后初晴能将SPENDOR的风格保持下去，并发扬光大，设计出同BC1、SP100一样经典的箱子，时间是试金石，也许若干年后，现在风光无限的音箱品牌，人们会不再提起。

liuzhi71

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jp

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jp

最初由 liuzhi71 发布
[B]同为BBC血脉的雨后初晴维续下来了，这主要还是经营理念问题，史宾莎一直奉行“酒香不怕巷子深”的经营理念，从不打广告，深信他的音箱可以用一世，不用换箱，是为少数古典乐迷设计的。他坚持每对音箱出厂前必须由他亲自测试，当时西德的一张定单已足够史宾莎做半年了，他坚持不扩大生产好控制SPENDOR的品质，他不是没能力扩大生产，而是不愿为利益放弃品质，这点尤其难能可贵，说它在世界各地卖不动，是因为个性太强，不合大多数人的口味，再则西方各国的古典发烧友远不及中国和日本多，其注定只为少数人喜欢，假设听古典的比听流行的多得多，SPENDOR早就风靡世界了。SPENDOR的衰败是艺术对生存的妥协，是利益对艺术的胜利。SPENDOR的音染、箱声重，试问世界著名音乐厅那个没有自己固有的音响效果，SPENDOR与此有异曲同工之妙，问题的关键在与你不不能以大多数人的口味代表先进，以成败论英雄。我们衷心希望小史宾莎在雨后初晴能将SPENDOR的风格保持下去，并发扬光大，设计出同BC1、SP100一样经典的箱子，时间是试金石，也许若干年后，现在风光无限的音箱品牌，人们会不再提起。 [/B]

这里我谈谈自己的看法：
1、SPENDOR打的广告并不少，在《WHAT HI-FI？》上一直有它的广告。而它的代理商也一直没有停止过SPENDOR的宣传。香港金弦洋行在90年已经出SPENDOR BC1的广告了，但销售一直上不去，因为市场不接受。
2、SPENDOR的品质与其它进口品牌相比并没有突出之处。
3、“西方各国的古典发烧友远不及中国和日本多”？不是吧，西方是古典音乐的发源地，著名的交响乐团、作曲家、指挥家、演奏家都出自欧美。除了著名的乐团外，各地还有无数不太出名的专业或非专业演出团体。如果没有数目庞大听众的支持，他们怎能生存下去？西方的人文、生活素质比我们高，对古典音乐的热爱决不会逊于我们，为什么他们也不选择SPENDOR？
4、SPENDOR的音染、箱声重就叫有古典韵味？我并不这样认为。相反，SPENDOR的音染、箱声重，大大歪曲了音乐的原貌，如果你多听听现场演奏，会发现其表现方式与SPENDOR是完全不同的。
5、适合时代发展的事物才有生命力。要说现在的古典音乐，在17、18世纪不是同样属于流行音乐？要说更古典的，我们祖国还有编钟呢，为什么它不能成为主流？关键是它已不适合时代发展了。

liuzhi71

版主认为"只有适应时代发展的才有生命力",此言差矣,古典音乐难道没有生命力,之所以成为经典,恰恰证明其具有无限的生命力,流行音乐现在看来适应时代的发展,但生命力太短,敢说十年之后,没有人再提起现在当红歌星的名字,没有人传唱他的歌曲,而贝多芬的"欢乐颂"将一直传唱下去。SPENDOR是由于经营不善才被收购，并不能说生命就此完结，它将在其它品牌中得到重生。

jp

我并不是说古典音乐没有生命力，我只是认为SPENDOR已经落后于时代的要求，即使古典音乐的爱好者也已将它抛弃，从而没有生命力。其实，类似SPENDOR这种现象不是孤立的，许多不思进取的英国厂同样死掉了，像ROGERS、CELESTION、GOODMANS等。而某些与SPENDOR历史相近甚至更长的厂家之所以能够生存下来，如TANNOY、KEF、HARBETH、B&W等，就是因为它们不断研发，推出适应时代要求的产品，最明显的做法就是加了超高音以拓宽频响，同时减少失真，加强动态对比。就连TANNOY这样的老牌，在其新的旗舰系列KINGDOM中，也抛弃了它以前擅用的音染，速度、解析力、动态、低频强劲度明显提高，从而更好地再现古典音乐的神韵。在看看新兴的英国厂家如ATC、PMC等更是一开始就紧贴时代的要求，整个设计思路与SPENDOR是完全不同的，它们要的是低失真、大动态，尽量避免音染，它们不是在古典音乐的爱好者中同样拥有崇高的地位吗？而这些恰恰是SPENDOR所无法提供的。