法国“狼女”钢琴家埃莱娜•格里莫

音乐情迷

    我是从一本音乐杂志上粗略了解法国钢琴家埃莱娜·格里莫的。她有一个非常传奇的故事——与一头母狼的奇遇：一天她带着爱犬在家附近闲逛，突然爱犬惊叫并挣脱了她迅速消失，这时她发现前面有一头灰白色的狼在注视着她，而她这时却没有惊恐，狼一步一步向她走来，她俯下身去，狼用舌头舔她的手背，继而把头靠在了她的肩膀。这令人震惊的一刻，使埃莱娜·格里莫永世难忘。随后，她与丈夫一起开办了一个“野狼保护中心”。从此，“狼女”便不胫而走，“狼女钢琴家”更成了她的代名词。她的自传《野变奏》成了畅销书。
    出于好奇，我收了她的一张CD——DG477 532-5，肖邦奏鸣曲NO.2   OP35、拉赫玛尼诺夫的奏鸣曲NO.2   OP.36。
    不过对于她的演奏在乐坛上是有争议的，有音乐评论家批评格里莫把狼的野性带入古典音乐。而她认为：古典音乐和野狼“都拯救了她”。她说：音乐改变了我的信仰，狼使她不再受乐器的束搏而变得“有野性了”。勃拉姆斯的《第一钢琴协奏曲》是她最钟情于研究的曲目之一。她在书中回忆：有次在弹奏完这首作品几个小时后禁不住哭出来。她说：“这是对音乐会演奏这部作品时紧张情绪的一种释放，也是对勃拉姆斯在作品中所表现的悲伤心情的一种释放。可能以为格力莫是女性的原因，“野性”并没有掩盖女性的细致温柔，BBC乐评人曾说格里莫是当代最细腻的钢琴家之一，“也许当你听到格里莫的舒曼《第一钢琴协奏曲》的第一个和弦时，你就知道自己要听下去。”
格里莫现居住在美国南塞伦和德国柏林。她签约于DG公司，近期，DG公司为她录制了几辑专辑，格里莫逐渐出现在爱乐者的视野。与她合作过的有柏林爱乐乐团、德累斯顿国家交响乐团、克利夫兰交响乐团、英国室内乐团、阿姆斯特丹音乐厅管弦乐团、捷克爱乐乐团、东京NHK乐团、巴黎交响乐团、歌德堡交响乐团、圣彼得堡爱乐乐团、柏林爱乐乐团、柏林国立歌剧院乐团、欧洲室内乐团、俄罗斯国家交响乐团、西南广播交响乐团、伦敦交响乐团、旧金山交响乐团、德国室内爱乐乐团、葡萄牙古本江交响乐团、芝加哥交响乐团、维也纳交响乐团、班贝格交响乐团、纽约爱乐乐团、多伦多交响乐团、费城交响乐团、法国图卢兹国家管弦乐团、琉森节日管弦乐团、法兰福克广播交响乐团、马勒室内乐团、、马勒青年交响乐团、圣卢克乐团、斯特拉斯堡乐团等等。她演奏的曲目广泛，其中包括巴赫、贝多芬、勃拉姆斯、肖邦、舒曼、李斯特、拉赫玛尼诺夫、拉威尔、布索尼、帕特、巴托克等等的作品、。由此可见一斑，格里莫“魅力惊人”啊。
    埃莱娜·格里莫在法国罗訥河口省普罗旺斯地区艾克斯出生，父亲是柏柏尔犹太人，母亲是科西嘉岛的塞法迪犹太人。她形容她小时“极度激动”，过度集中于某些事情上。她7岁接触钢琴。1982年入读巴黎音乐学校（Conservatoire de Paris），与钢琴手雅克·鲁维耶（Jacques Rouvier）同校。
       1985年，埃莱娜·格里莫凭谢尔盖·拉赫曼尼诺夫的《Piano Sonata No. 2》赢得巴黎音乐学校赢得首个奖项、雅克·克罗学院(L'Académie Charles Cros)的格兰披治光碟奖(Grand Prix du Disque)。1987年，她展开事业生涯，在巴黎举行独奏会；又与巴黎管弦乐团（Orchestre de Paris）合作演出，由丹尼尔·巴伦波伊姆指挥。
        21岁时，埃莱娜·格里莫移居美国佛罗里达州，后又移居纽约市。之后在德国柏林住了一阵子，现定居瑞士。


[ 本帖最后由 音乐情迷 于 2010-6-26 10:35 AM 编辑 ]

音乐情迷

介绍几款格里莫的录音CD：

J-M

养了狼

52巡警

小心狼的野性!

孔老二

原帖由 52巡警 于 2010-6-27 09:31 PM 发表
小心狼的野性!

你不是指“三十如虎四十如狼”吧？哈哈哈

音乐情迷

有时对于“演绎”的看法也较为尴尬，很难有一个“标准”，乐评界有批评格里莫“把狼的野性也带到古典音乐里来”。但纵观众多指挥家、钢琴家、小提琴家等等多存在对作品“二次创作”的现象，美国钢琴家谢尔曼这样表述对作曲家的作品的演绎：音乐”永远都有新的东西可以挖掘”，他还引用贝多芬的话“除了爱，生命中最美好的东西就是惊奇”。谢尔曼不断在作品中以自己的理解和演绎方式寻找“惊奇”，他说“现代的音乐词汇给与人们更多的惊奇，也给贝多芬的音乐带来了新的演绎方式。”有人问到他为什么要录制已有众多版本的贝多芬钢琴奏鸣曲是，他这样回答“有的人是出于音乐的理念，有人是因为音乐的感悟”，他却要报以激情，所以要录制这庞大的贝多芬钢琴奏鸣曲。由此可以看到他的演绎要“与众不同”。
       被称之为“小卡拉扬”的慕尼克爱乐乐团指挥提勒曼，没有按常理从舞台的左边出场，而从右边出场，他的乐团的队形经过不同于传统“改革”令人惊奇：他把第一第二小提琴分别置于指挥台的两侧，甚至把大提琴和低音提琴至于指挥的左边。如果“音响发烧友”按以往对乐团的队形认识来判断音响的器乐发声位置、摆位调教，那可要“走弯路”了，真有点“搞死人”啦。
      我过去有一种看法：在对演绎版本的争议中，各方几乎都各执一词。但我好像看到是“某指挥家的贝多芬”、“某钢琴家的柴可夫斯基的钢琴协奏曲”，每个版本都存在指挥家和器乐演奏家的个性和理解。我没有资格说谁的最好，但我有我的喜好。我这样看待格里莫的钢琴演绎：虽然我还未听过格里莫弹奏肖邦的夜曲，但我认为不一定因为她养了狼，相信狼的野性没有影响她的女性本质，还是能很好的演绎肖邦夜曲的宁静。在她的肖邦和拉赫玛尼诺夫奏鸣曲中，她的功底还是令人叹服的，起码不至于过分张扬，她张弛有度，流畅唯美，有时又大气激情。有机会我还想再聆听她演绎的其他作品。

音乐情迷

一个爱乐者这样评述格里莫：
      2个月前我从CD店买了一张格里莫的巴赫CD，立即被她的风格吸引了，我没有听到过更纯净的巴赫赋格，而Concerto中又显现出无可挑剔的技巧。之后我在iTunes Store中买了她的贝多芬钢协5，但说实话这个版本并不出彩，虽充满活力但有些平坦。Reflection是我买的第三张格里莫唱片，演奏了舒曼，克拉拉
舒曼，和勃拉姆斯的作品，再次体现了格里莫宁静的力量和对作品内蕴的表现力。在克拉拉
舒曼的作品中加入了Anne Sofie von Otter的伴唱。整张专辑有一种崇高和剔透的意境，同时充满了动人的情感色彩。