来自香港的乐讯：《伦敦传奇乐团——爱乐管弦乐团》作者：周光藁

音乐情迷

伦敦五大交响乐团之中能够称得上“传奇”的，大概只有爱乐管弦乐团。它的传奇历史和成就，在交响乐团史上是罕见的，足以傲视同群，包括维也纳、柏林等尊贵乐团。
1945年成立的爱乐管弦乐团从一开始便以精英乐团为起点，着眼于二次大战后庞大的演奏和录音音市场。在传奇艺术经理人李华特高效调兵遣将下，乐团征集当时英国最好的乐师，最著名的是二十世纪最伟大的圆号手布雷恩为该声部首席。
成立不足一年，乐团便进入录音室，与钢琴巨擘施纳堡、传奇法国女小提琴家尼胡等灌录具多芬、西贝流斯等协奏曲。此后一年，年届83高龄的理察·史特劳斯最后一次到访伦敦，指挥只此一场的演出。这项荣耀落在只有两周岁的爱乐管弦乐团，主要取其快手、高效，排演水平之高令作曲巨人啧啧称奇。事实上，史特劳斯的旷世遗作《四首最后的歌》是由爱乐管弦乐团在大师辞世后一年在伦敦作世界首演。担任女高音的是傅奇的弗拉格斯塔德，而指挥则是更传奇的富特文格勒。
李华特深明乐队再好都要调音、磨合。凭天赋慧眼，李氏不顾政治风险，礼聘曾纠缠于纳粹党问题的富特文格勒和卡拉扬。后者1 948年首次指挥爱乐管弦乐团时才40岁，在德国仍遭禁演，但却多次获邀到伦敦演出、录音，更自此出掌首席指挥一职，一直到1955年接替富特文格勒孰掌柏林爱乐止。事实上，卡拉扬一生四次灌录贝多芬交响曲全集的第一次便是跟爱乐管弦乐团完成的，他亦首次带乐团到欧美巡演，评价极高。此外，富特文格勒1954年去世前三个月在瑞士琉森演出了他传奇一生最后一次贝多芬第九交响曲，乐队也是爱乐管弦乐团。
与德奥大师合作的同时，爱乐管弦乐团竟然引来教父级的托斯卡尼尼的兴趣，以85耄耋之年从米兰远渡伦敦，指挥两埸全布拉姆斯作品音乐会。从开场的《天佑我皇》第一个音开始，爱乐管弦乐团再造传奇，成为史上惟一的乐团，在两位有若南辕此辙的指挥巨擘托斯卡尼尼和富特文格勒的晚年奏乐，且有录音为证。
卡拉扬之后，爱乐管弦乐团进入克伦贝勒时期。1 6年来在这位马勒弟子打造下，乐团的声音和风格比德奥还德奥。期同灌录的贝多芬交响曲全集、马勒《{复活》交响曲、《大地之歌》、布拉姆斯、舒伯特、舒曼等古典主流都是范本式的演译。
除了德奥作品外，爱乐管弦乐团经过各指挥大师磨炼出的合奏能力不断出产经典录音，例如朱里尼棒下的威尔第《安魂曲》，康泰尼的柴可夫斯基第五、六交响曲、马戈域治的史特拉汶斯基《春之祭》等。协奏曲方面亦如数家珍，例如传奇钢琴大师米高安捷尼的拉威尔G大词钢协、波里尼首次商业录音的肖邦第一钢协等皆是。同样传奇的还有乐团的歌剧录音，其中卡拉样的理察·史特劳斯《玫瑰骑士》、克伦贝勒的华格纳《漂泊的荷兰人》、朱里尼的莫扎特《唐乔.瓦尼》等都稳执牛耳。简单来说：它极可能是录音史上在最短时间内与最多乐埴泰斗灌录最多最经典唱片的乐团，其中还包括不少薄命艺人的绝响，例如上述的布雷恩、尼胡，还有钢琴家李柏第等。
    就是连爱乐管弦乐团本身也差一点成为薄命绝响。1964年，李华特发信告诉乐师们乐团将解散。但是全体成员决定自救自治，自此改名为新爱乐管弦乐团(1977年回复原名)，仍在克伦贝勒领导下演出、录音，但各人对乐团的集体荣耀感更强。被卡拉扬看中的圆号首席施科(Alan Civil)婉拒柏林爱乐而留在乐团便是一例。
八十年代出任爱乐管弦乐团首席的格建(Ch rjstopherWarren—Green)曾对我说，他当首席时只有24岁，乐团几朝元老乐师不断向他灌输和提点以前各指挥向他们要求的东西，都是正统德国音乐学派的精粹。后来他离开时，也不忘向年轻乐师交下乐队传统。他还引用七、八十年代担任首席指挥的穆狄，说费城乐团和爱乐管弦乐团的声音有如“法拉利”跟“劳斯莱斯”之比!
周光藁，从事乐评及音乐史研究，现为香港大学亚洲研究中心荣誉研究员、《亚洲周刊》音乐评论专栏作家，以及香港电台和康文署音乐顾问。
爱乐管弦乐团指挥：杜南伊
2010年3月18至19日香港文化中心音乐厅

以上提过爱乐管弦乐团不少传奇第一次，原来对香港来说也至少有三个“第一”。七十年代末乐团灌录拉赫玛尼诺夫第二交响曲，指挥是当时即将上任香港管弦乐团音乐总监的董麟，这是欧洲一级乐队和华人合作的首次。上文提及年轻首席格建，他所接替的，是离开爱乐加入港乐的嘉秉宁(Ca rI P㈨)，是当时本地乐团聘用国际一级首席的首次。最后，英年早逝的圆号大师布雷恩的声部成员之一是诺曼·迪玛(Norman Del Mar)。此人后来在伦敦皇家音乐学院教授指挥，学生之中有一位香港女孩，名字叫叶咏诗。

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