意大利伊.穆西契合奏团(音乐家合奏团 I MUSICI）及其一些唱片（7.7 更新）

YSJ

维瓦尔蒂长笛协奏曲全集

    这是一部卓越的维尔瓦第长笛协奏曲全集唱片。在I Musici 所演绎的这部全集作品中，器乐演奏的速度精道，音色清晰，旋律优美，长笛的旋律轻松、明快；这些音乐体现了维瓦尔第独特的协奏曲风格。同时，维瓦尔蒂长笛协奏曲也是巴洛克时期重要的音乐作品之一。

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阿尔比诺尼协奏曲全集    Philips
CD 编号：456 333-2
小提琴∕菲利克斯.阿约  双簧管∕霍利格尔、穆瑞斯.布尔

    专辑简介：就当下的古典音乐而言，对于巴洛克，人们记住的多是巴赫亨德尔等人。谈起意大利作曲家，恐怕也多是将维瓦尔第的四季挂在嘴边，维瓦尔第的其他大量的协奏曲作品还不一定能够进入人们的法眼中。这样一来，斯卡拉蒂和阿尔比诺尼等人只能在那几位巴洛克巨头的身影后沦为二流音乐家，被以古典主义和浪漫主义为主食的人们忽略，顶多偶尔会抓出斯卡拉蒂的几首奏鸣曲或者阿尔比诺尼的Adagio作为饭后的余兴甜点。
    即便想去苛责这些听众，却也无济于事。在浪漫主义依然是主餐的今日，对于巴洛克音乐蜻蜓点水的品尝欣赏现象的出现，似乎已经是不可避免的事情。当然，会对这种现象感到气愤不平的，多半也只是那些对巴洛克音乐有着一点偏爱的人们。当人们还在听斯卡拉蒂的单CD精选作品时，Scott Ross已将斯卡拉蒂的五百多首奏鸣曲录制完毕，当人们还在对Albinoni's Adagio In g津津乐道时(虽然这首曲子据说甚至不是Albinoni的作品)，Albinoni的好几个Opus都可在Philips下寻得。
    这些在巴洛克音乐中寻欢作乐的人，多半能理解Albinoni的价值。虽然其作品在数量上不似维瓦尔第那么华丽壮观，但是就其音乐性来说，可谓是为数不多的能和维瓦尔第比肩的人物。就风格来说，其也和维瓦尔第颇为相似，虽然旋律上会更加清新一些，而这一点维瓦尔第只在部分作品，而非全部作品中做到这一点。这也让Albinoni的音乐即包含了维瓦尔第的灵动和清新，却又不至于像维瓦尔第的其他作品那般沉重或煽情。
    虽然这套1722年出版的作品中，依然有4首作品是为弦乐协奏曲，但是其余八首作品，一支双簧管以及两支双簧管的协奏曲各占一半，所以要将Op.9称为双簧管协奏曲集大体上也没什么问题。如果再考虑到Albinoni的双簧管协奏曲的名气的话，这张Op.9就显得颇有价值了。据说彼时威尼斯拥有优秀的双簧管吹奏乐手，才使得作曲家创作出如此数量的优质双簧管作品。不过最初听到这张专辑的时候确实有些意外，毕竟维瓦尔第的双簧管协奏曲虽然也能凑成一张碟，但是让双簧管协奏曲占了一个Opus的大半份额，还是较少见的。
    I Musici仿佛就是意大利协奏曲的质量保证标签。至少对于和维瓦尔第风格极为相像的Albinoni，I Musici依然将其旋律演绎的得心应手。至于双簧管演奏者Heinz Holliger，也称得上是巴洛克音乐的一流演绎者，光从他对巴赫的那些改编而来的双簧管协奏曲的演绎表现来看，就大致能够得出和I Musici一样的感觉，即质量可靠。虽然Albinoni的曲子略显清新，但精致动情的演奏效果还是颇让人满意。(来自: Sankey)

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原帖由 YSJ 于 2013-3-26 10:05 AM 发表
维瓦尔蒂长笛协奏曲全集

    这是一部卓越的维尔瓦第长笛协奏曲全集唱片。在I Musici 所演绎的这部全集作品中，器乐演奏的速度精道，音色清晰，旋律优美，长笛的旋律轻松、明快；这些音乐体现了维瓦尔第独特的协奏 ...

来自网上对这个专辑的介绍：
专辑介绍：由于大都数人只愿了解维瓦尔第的小提琴协奏曲《四季》，这样他其它的作品便被人们忽视了。他多姿多彩的作品既有大提协奏曲、小提琴协奏曲、双簧管协奏曲等，更有迷人的长笛协奏曲。
在18世纪的头二三十年正是文艺复兴运动的黄金时期，作为杰出的意大利主调音乐代表:维瓦尔第相当重视木管器乐的创作，他认为长笛是所有木管器乐组中音色最柔和舒服的乐器，他首创了“协奏曲”的音乐体裁，把器乐独奏和乐队“齐奏”协调统一起来，把协奏曲变成音乐性格鲜明、有序的音乐表现形式，充分发挥长笛本身的音色特点。
维瓦尔第的作品十六首长笛协奏曲是所有近代长笛家都一定会灌录的曲目。在维瓦尔第的时代，是横吹式长笛蓬勃发展的年代，这也是长笛第一次在音乐史上采用这种吹奏方式的年代，这种横吹式的长笛，是在十七世纪末才在法国发迹的。这种横吹式长笛能够吹出更多的颤音和装饰音，也因此深受那个嘉兰特风格时尚风行的年代所欢迎。
这种横吹式长笛传到意大利后，维瓦尔第是第一位大量为它写曲的作曲家，他先是在一七一零年代中叶写了一系列供这种长笛吹奏所写的室内协奏曲，但这主要是一些大协奏曲的型式。维瓦尔第为单把长笛所写的协奏曲，一直要到一七二零年代才出现，在这之前维瓦尔第已经对写作直笛协奏曲有相当的经验，他深知这种乐器声音柔和，不能够强要它在乐团伴奏下出头，所以在这套于一七二九年出版于阿姆斯特丹的作品十的六首长笛协奏曲中，他特别细心地针对伴奏乐团的层次予以调整，以求适合长笛音色在其中的突显。
    这套作品也就成为音乐史上第一套真正写给横吹式长笛的协奏曲作品。在这之后，维瓦尔第又陆续写了十一首类似的长笛协奏曲，这里面有许多都是他晚期作品中的杰作。维瓦尔第和巴哈一样，都喜欢将自己的旧作拿来改编，供其它乐器演奏，在这套作品十的协奏曲中，也出现同样的情形，其中前三首「海上风暴」、「夜」和「金翅雀」是最受欢迎的长笛协奏曲，却是从其它作品改编的，这原来都是为三样乐器的大协奏曲所写的作品，第六首也是从更早的一首协奏曲改编而成，第五号协奏曲是从另一首直笛协奏曲改编来的，其中慢乐章的调性也移调。所以六首中只有第四号是原创作品。而第六号特别值得一提的原因在于此曲终乐章是以一首小步舞曲主题写成的变奏曲。这可能是协奏曲作品中出现变奏曲式的史上空前案例。

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维瓦尔第巴松管协奏曲、塔蒂尼长笛协奏曲
巴松管∕克劳斯. 图内曼
长笛∕加泽洛尼
加泽罗尼（Severino Gazzelloni），意大利长笛演奏家。意大利广播公司罗马交响乐团长笛独奏手，曾在罗马的圣才契利亚音乐学院、奇基亚娜音乐学院、贤纳音乐学院等地任教，也是达尔姆什塔夏期讲座的重要成员。他擅长演奏现代音乐，从青年时起，就对勋伯格等现代作品的演奏技法进行研究，开创了微分音等新的演奏手法。此外，也有不少巴洛克作品的录音。

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原帖由 YSJ 于 2013-3-26 10:05 AM 发表
维瓦尔蒂长笛协奏曲全集

    这是一部卓越的维尔瓦第长笛协奏曲全集唱片。在I Musici 所演绎的这部全集作品中，器乐演奏的速度精道，音色清晰，旋律优美，长笛的旋律轻松、明快；这些音乐体现了维瓦尔第独特的协奏 ...

这个专辑的介绍：
维瓦尔第 长笛协奏曲全集
加泽洛尼与音乐家合奏团演奏

由于大都数人只愿了解维瓦尔第的小提琴协奏曲《四季》，这样他其它的作品便被人们忽视了。他多姿多彩的作品既有大提协奏曲、小提琴协奏曲、双簧管协奏曲等，更有迷人的长笛协奏曲。
在18世纪的头二三十年正是文艺复兴运动的黄金时期，作为杰出的意大利主调音乐代表:维瓦尔第相当重视木管器乐的创作，他认为长笛是所有木管器乐组中音色最柔和舒服的乐器，他首创了“协奏曲”的音乐体裁，把器乐独奏和乐队“齐奏”协调统一起来，把协奏曲变成音乐性格鲜明、有序的音乐表现形式，充分发挥长笛本身的音色特点。
维瓦尔第的作品十六首长笛协奏曲是所有近代长笛家都一定会灌录的曲目。在维瓦尔第的时代，是横吹式长笛蓬勃发展的年代，这也是长笛第一次在音乐史上采用这种吹奏方式的年代，这种横吹式的长笛，是在十七世纪末才在法国发迹的。这种横吹式长笛能够吹出更多的颤音和装饰音，也因此深受那个嘉兰特风格时尚风行的年代所欢迎。
这种横吹式长笛传到意大利后，维瓦尔第是第一位大量为它写曲的作曲家，他先是在一七一零年代中叶写了一系列供这种长笛吹奏所写的室内协奏曲，但这主要是一些大协奏曲的型式。维瓦尔第为单把长笛所写的协奏曲，一直要到一七二零年代才出现，在这之前维瓦尔第已经对写作直笛协奏曲有相当的经验，他深知这种乐器声音柔和，不能够强要它在乐团伴奏下出头，所以在这套于一七二九年出版于阿姆斯特丹的作品十的六首长笛协奏曲中，他特别细心地针对伴奏乐团的层次予以调整，以求适合长笛音色在其中的突显。
    这套作品也就成为音乐史上第一套真正写给横吹式长笛的协奏曲作品。在这之后，维瓦尔第又陆续写了十一首类似的长笛协奏曲，这里面有许多都是他晚期作品中的杰作。维瓦尔第和巴哈一样，都喜欢将自己的旧作拿来改编，供其它乐器演奏，在这套作品十的协奏曲中，也出现同样的情形，其中前三首「海上风暴」、「夜」和「金翅雀」是最受欢迎的长笛协奏曲，却是从其它作品改编的，这原来都是为三样乐器的大协奏曲所写的作品，第六首也是从更早的一首协奏曲改编而成，第五号协奏曲是从另一首直笛协奏曲改编来的，其中慢乐章的调性也移调。所以六首中只有第四号是原创作品。而第六号特别值得一提的原因在于此曲终乐章是以一首小步舞曲主题写成的变奏曲。这可能是协奏曲作品中出现变奏曲式的史上空前案例。

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维瓦尔第长笛协奏曲   音乐家合奏团
    维瓦尔第这六首长笛协奏曲是为了威尼斯女子孤儿院附属音乐院的学生们而写的，出版的时间大约在1729-1730年之间，算是当时最早出版的长笛协奏曲乐谱，而这六曲的前三曲是当时不常见的「标题音乐」，分别是《海上暴风雨》、《夜》与《金翅雀》，每一首曲子约莫十分钟左右，相当容易欣赏。意大利合奏团借着演奏大量的巴洛克时期协奏曲累积不坠的声名，尤其在韦瓦第的作品上，他的付出相当大的心力，除了著名的《四季》之外，他们也演奏了相当多的韦瓦第协奏曲集。

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科莱里大协奏曲
音乐家合奏团
    科莱里是17世纪末到18世纪初活跃于意大利的一位小提琴家，他的演奏与作曲特色皆是保有坚实的古典技巧，不强调艰难的技巧与标新立异的效果，而且他的作曲数量与其它巴洛克作曲家相比少了许多，所以后世对他的着墨不深。在他的所有作品当中，12首作品的《大协奏曲》是唯一留下来的协奏曲集，这12首作品的前八首为教会协奏曲，而后面四首则为室内协奏曲。教会协奏曲在教堂仪式上演奏，风格走向颇为庄重；而室内协奏曲则是于宫廷大厅里做为娱乐之用的，风格则较为抒情。

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音乐家合奏团60周年纪念
一向被公认为「最地道的意大利风格」的意大利音乐家合奏团I Musici，于1955年录制韦瓦第的《四季协奏曲》受到指挥家托斯卡尼尼极力赞扬，在过往50多年间获奖无数，包括国际唱片大奖、艾德森奖及德国唱片业大奖等，国际乐坛地位备受认同。为庆祝于成立60周年，fone推出了60周年纪念专辑，收录了意大利音乐家合奏团最钟爱的韦瓦第多首给弦乐及数字低音的协奏曲。一丝不苟的琴技、精雕细琢的诠释，呈现出乐曲中无比的生命力与丰富的层次。