转帖——大英帝国最伟大的唱片公司—— DECCA 迪卡唱片公司

TAOGE

V.A. -《小提琴大师之作》下载地址：http://www.verycd.com/topics/2825580/



小提琴究竟起源于何时何地，这似乎还是一个不解之谜，不过有一点却是可以确定的：在意大利北部城市克雷莫纳（Cremona），从小提琴制作名匠安德里亚·阿马蒂（Andrea Amati，约1510-1577年）到朱塞佩·瓜奈里（Giuseppe Guarnari，1698-1744年）这长达两百年的黄金时代里，小提琴的制作水平已达到了登峰造极的境界。在这群杰出的制琴名匠当中，佼佼者当属安东尼奥·斯特拉迪瓦里（Antonio Stradivari，约1644-1737年)，其鼎鼎大名早已无法和小提琴分割开来。小提琴家们手上握有这么奇妙的一件琴具，那当真是如鱼得水，琴技的精进一日千里，那时候最优秀的小提琴音乐的作曲家本身也全都是小提琴手。十八世纪的前数十年，威尼斯的小提琴家安东尼奥·维瓦尔第正当创作的全盛期，而同一时期也曾有过一些顶级的小提琴得以问世。这位人称“红发神父”的维瓦尔第尽管从未主持过弥撒，但他无疑是一名一流的小提琴演奏家，而且创作了大量的协奏曲、歌剧和清唱剧。维瓦尔第去世后，人们很快就将他遗忘了，直到1950年代密纹唱片面世后、他那套多彩的协奏曲《四季》也开始火起来了，人们这才又记起了他。

巴赫（J.S. Bach）对维瓦尔第极为钦佩，以至于曾改编过他的一些协奏曲，其中也包括这套CD里《和谐的灵感》中4把小提琴演奏的第十号。在巴赫的E大调小提琴协奏曲中，我们可以感觉到维瓦尔第的作曲风格对巴赫所产生的影响；而在其双小提琴协奏曲中，巴赫则另辟蹊径，通过对位法的处理使两把独奏小提琴都变得同等重要，因而也超越了意大利作曲家们的创作模式。不过巴赫最伟大的小提琴音乐，还是那六首无伴奏的作品：每一首都充满了用变幻莫测的旋律线及节奏构筑的大量赋格的三首无伴奏小提琴奏鸣曲，以及实际上可当成舞曲组曲的三首无伴奏小提琴组曲，尽管D小调组曲中的“恰空舞曲”成就了巴赫单乐章的巅峰之作——当中的变奏仿佛就是用琴声砌建而成的雄伟的歌德式大教堂。

这套CD中还包括了另外两位巴洛克时期的小提琴家兼作曲家的音乐：将随想曲编排得极其复杂的洛卡泰里（Pietro Antonio Locatelli），以及作品旋律非常优美、但却在巴黎街头惨遭无名刺客杀害了的雷克莱（Jean-Marie Leclair）。

莫扎特是维也纳一位优秀的小提琴家的儿子，虽然他使用的乐器主要是钢琴，但小提琴也拉得很不错，于中提琴更是情有独钟。莫扎特的小提琴协奏曲很精彩，但并未能展现出他最深层次的创作天赋；除降B大调K454号作品外，他的奏鸣曲也是这样。莫扎特弦乐作品中的杰作是那首由小提琴与中提琴主奏的华丽的协奏交响曲。

从古典乐派中升华并创立了浪漫乐派的贝多芬将他的小提琴协奏曲推向了一个崭新的台阶，尽管这首协奏曲在当时并不很为人们所赏识。另外他也给小提琴奏鸣曲赋予了更强大的力量和创意：这一类别里他最为著名的两个作品勾勒出了其本性上的两个侧面，“春天”奏鸣曲极尽优雅、抒情还带有一点机智的谐谑，而“克莱采”奏鸣曲则纯粹是技巧表达最出色的一首。

在十九世纪的小提琴音乐世界中，有两位演奏大师曾引领群伦，占据着主导地位。十九世纪上半叶属于超凡的帕格尼尼（Nicolo Paganini），他通过左手拨奏等方式进一步丰富、拓展了小提琴的演奏技法，并成为了浪漫主义时期小提琴演奏家的代表人物。他仅公开出版过两首小提琴协奏曲，其它的许多作品他都收藏了起来，只在私下练琴时用以自娱自乐，这也是他让人们觉得很神秘的一个原因。帕格尼尼的那套《24首随想曲》成为了检验小提琴家们演奏水平的一份“试卷”，但除了高难的技巧外，这些随想曲也还是充满着令人难忘的构思的，最后一首随想曲的主题曾启发过包括勃拉姆斯、拉赫玛尼诺夫在内的许多作曲家所谱写的变奏曲。

十九世纪下半叶，匈牙利小提琴家约阿希姆（Joseph Joachim）独占鳌头。他所创作的作品并没有哪一首是现今音乐会上常演的保留曲目，而他对音乐世界的最突出的贡献，却在于他就像是一名助产士那样，让许多人的杰作得以弘扬并传承了下来。约阿希姆单枪匹马地挽救了贝多芬的协奏曲，使它不再继续沉浮于寂寂无闻的深渊，另外他还激发了舒曼、勃拉姆斯、布鲁赫和德沃夏克等人的小提琴协奏曲的创作灵感。未被约阿希姆“接生”过的唯一一个例外，恐怕要算是门德尔松那首结构完美的协奏曲了。跟莫扎特一样，门德尔松虽为钢琴家，但也能演奏小提琴和中提琴 。他那首常盛不衰的E小调小提琴协奏曲由其莱比锡的好友费迪南·大卫作了首演，该曲摒弃了开始部分常见的乐队合奏，对布鲁赫的G小调协奏曲产生过影响。

法比学派中雷克莱的继承者是比利时人维厄当（Henri Vieuxtemps）以及出生于波兰的维尼亚夫斯基（Henryk Wieniawski），他们的代表作在这套CD中均有收录。但维厄当的学生伊萨伊（Eugene Ysaye）却是一个难得的天才，弗兰克的小提琴奏鸣曲以及肖松的《音诗》便是根据伊萨伊刚柔并济的演奏风格而为其度身打造的。瑞士作曲家布洛赫（Ernest Bloch）曾师从伊萨伊学习小提琴，写下了不少弦乐作品，其中多以犹太题材为主。

西班牙演奏家萨拉萨蒂（Pablo de Sarasate）则是在法国接受了音乐教育，其风格轻快而典雅，而且还生逢其时，留下了一些让人愉快的录音。他的辉煌成就曾经给不少如风景明信片般优美的作品带来了灵感，例如布鲁赫的《苏格兰幻想曲》、拉罗的《西班牙交响曲》以及他的朋友圣桑所创作的包括A小调、B小调协奏曲在内的大量作品。萨拉萨蒂自己的作品通常性格外向，需要有超群的技艺才能完成演奏。本套CD中包括了这样的一些例子，其最著名的作品《流浪者之歌》也有两个演绎版本。

十九世纪末的小提琴音乐世界里，匈牙利演奏家似乎无处不在，其中最具领袖风范的人物是奥尔（Leopold Auer），其出类拔萃的技艺在圣彼得堡和莫斯科无人可及。今天人们通常只知道他是一位传道授业的小提琴演奏家，但事实上奥尔演奏的抒情曲总是那么流畅悦耳、独具魅力，柴科夫斯基的许多音乐就是冲着奥尔的这种演奏风格而创作出来的，包括他那首最初曾被奥尔退稿的小提琴协奏曲。奥尔的风格也对格拉祖诺夫所作的简练的小提琴协奏曲产生了影响，该曲由奥尔担任了首演主奏。


柴科夫斯基小提琴协奏曲的问世过程一波三折，而芬兰人西贝柳斯的协奏曲也是经过了多次试演和修改，最终才由同样是匈牙利小提琴家的冯·维塞（Franz von Vecsey）主奏，得以粉墨登场。作为一名小提琴演奏家，西贝柳斯将其独有的技艺体现在他的小提琴协奏曲中，而这个作品现已跻身于当今最受欢迎的小提琴协奏曲之列。冯·维塞所作的《悲伤圆舞曲》很迷人，在这套专辑中也有收录。

克莱斯勒（Fritz Kreisler）推广提倡了连续颤音的技法，而他本人在这一技法上也是深得其道的。他的演奏平易、得体，是维也纳演奏风格的一代典范。他创作了大量精美的作品——尽管其中一部分曾被他说成是出自巴洛克时期作曲家的笔下——并且有数百则录音流传了下来。然而，克莱斯勒却从未留下过埃尔加为他所作的小提琴协奏曲的录音，这可以说是音乐史上的一件憾事。这首协奏曲极具气势，其中的华彩乐段也十分华丽，是埃尔加重要的一个杰作。

埃尔加这首协奏曲，其创作灵感来源于他对一位女性朋友的柏拉图式的渴慕之情。与此相似的是，青年巴托克曾爱上了他的匈牙利同胞、小提琴家丝苔菲·盖雅（Stefi Geyer），于这段青涩的苦恋极为珍视，其在1907-09年间完成的第一协奏曲便是献给这位心上人的。但盖雅似乎并不领情，收下乐谱后从来就未曾演奏过这个作品，直至1956年她去世后这部作品的手稿才被发掘、出版，得以重见天日。1937-1938年间，受弦乐四重奏团首席小提琴手佐尔坦·塞凯伊（Zoltan Szekely）的委托，巴托克又尝试创作出了第二协奏曲，该曲迅速获得了成功，并成为二十世纪重要的一部小提琴协奏曲。巴托克对约阿希姆的曾侄孙女、匈牙利小提琴演奏家德拉妮（Jelly d'Aranyi）也产生过很微妙的感情，并为她创作了小提琴奏鸣曲。有趣的是，当巴托克与德拉妮同台演奏这些奏鸣曲的时候，倒是德拉妮的精湛演奏启发了作为观众之一的法国音乐家拉威尔的创作灵感，其最著名的充满吉普赛风情的作品《茨冈》也随后诞生了。

与巴托克协奏曲的情形相似，普罗科菲耶夫的两首协奏曲也有着颇为迥异的遭遇。普氏年轻时脾气有些暴躁，实在不太招人待见，他这一时期创作的第一协奏曲不得不干等了好几个年头后，才在小提琴家约瑟夫·西盖蒂（Josef Szigeti）和大卫·奥伊斯特拉赫（David Oistrakh）的努力下开始流行开来。到了1930年代，火气有所收敛的普氏让人觉得比较容易接近了，他这个时期完成的第二协奏曲从一开始便受到了人们的喜爱。

美国的小提琴家们曾向斯特拉文斯基和贝尔格约稿，促成这两位作曲家创作了他们的协奏曲。美籍小提琴家塞缪尔·杜希金（Samuel Dushkin）常与斯特拉文斯基同台表演，他曾对斯特拉文斯基的新古典主义作品给予过技巧层面上的帮助。至于贝尔格的小提琴协奏曲，贝尔格很喜欢马勒遗孀再婚之后生育的小女孩曼侬·格罗皮乌斯（Manon Gropius），而曼侬在18岁时就过早地离开了人世，这一不幸的消息很让贝尔格伤心难过。在美籍小提琴家路易斯·克拉斯纳（Louis Krasner）的恳求下，贝尔格创作了这首协奏曲，而且为了缅怀他心目中的这位小天使，贝尔格还在曲中使用了巴赫的一首赞美诗。这首协奏曲是贝尔格完成的最后一部作品，贝尔格去世后，其首演礼也成为了人们对他的一次追思活动。

亚莎·海菲兹（Jascha Heifetz）是奥尔的学生，在他委托别人所作的作品中，威廉·沃尔顿的小提琴协奏曲是最成功的一首。该曲延续了沃尔顿一贯的作品风格，受普罗科菲耶夫第一协奏曲的影响，中段的谐谑乐章很精巧。巴伯小提琴协奏曲同样也很精彩，虽创作过程不太顺利，但现今也被视为一首经典的作品。

如此说来，小提琴确也激发出了许许多多的伟大的音乐——除了作品本身固有的价值外，这套CD里也有着不少富有传奇色彩的演绎：谢霖和海布勒的莫扎特奏鸣曲、格吕米奥和哈斯姬儿的贝多芬奏鸣曲、鲁杰罗·里奇的帕格尼尼24首随想曲等优秀录音，这里就不再一一赘述了。

TAOGE

Various Artist -《迪卡之声示范天碟》下载地址：http://www.verycd.com/topics/2883779/



这是DECCA公司六十周年庆的时候发的碟，是DECCA各个历史时期录音的代表作杂锦。
尽现DECCA巅峰录音水平的作品，包括最早期的单声道录音《贝5》。是了解DECCA的录音精髓和考验器材传真能力的极品。




CD1
01.第五号交响曲，第一乐章，灿烂的快板
02.宝塔王子，变化
03.彼得格林，插曲III
04.诺亚方舟，至高无上的主，请眷顾我
05.难管的女儿，序曲
06.冬之旅，菩提树
07.诸神的黄昏，送葬乐
08.西班牙狂想曲
09.西班牙组曲，阿斯特利亚斯舞曲
10.四季，春：第一乐章，快板
11.水上音乐，角笛号管与行板
12.波西米亚人，我的名字叫咪咪
13.第九号交响曲[合唱]



CD2
01.杜兰朵公主，公主彻夜未眠
02.第一号钢琴协奏曲，第一乐章：庄严地
03.蝴蝶夫人，美好的一日
04.查拉图斯特如是说，开始
05.卡门，前奏曲
06.狩猎波尔卡
07.达夫尼与克罗伊，第一部分(精选)
08.骷髅之舞
09.阿兰辉兹协奏曲，第一乐章，精神抖擞的快板
10.三角帽，第一部分(精选)
11.颜如花，前奏曲
12.弥赛亚，哈利路亚
13.在坚狄欧尼斯地方
14.行星组曲，火星，战神
15.有谁爱那优雅、美丽又聪明的吉普赛女郎
16.巴黎，交响组曲：江湖艺人




CD1: DECCA - DECCA Sound Sampler-CD1

01. Beethoven: Symphony No.5 -- I. Allgero con brio 07
02. Britten: Prince of Pagodas -- Transition 03:17
03. Britten: Peter Grime -- Interlude III 02:33
04. Britten: Noye's Fludde -- Lord Jessus, think to me 03:15
05. Herold Lanchbery: La Fille Mal Gardee -- Introduction 03:24
06. Schubert: Winterreise -- Der Lindenbaum 05:12
07. Wagner: Goterdammerung -- Funeral Music 06:37
08. Chabrier: ESPANA 07:10
09. Albeniz: Suite Espanola -- Asturias 06:37
10. Vivaldi: The Four seasons -- Spring: I. Allegro 03:16
11. Handel: Water Music -- Hronpipe and Andante 08:08
12. Puccini: La Boheme -- Si, Mi chiamano Mimi 10
13. Beethoven: Symphony No.9 10:32





CD2 DECCA - DECCA Sound Sampler - CD2

01. PUCCINI:Turandot-Nessun Dorma 03:00
02. BRAHMS: Piano Concerto No:1 - I. Maestoso 06:09
03. PUCCINI: Madama Butterfly - Un bel di Vedremo 04:39
04. R.STRAUSS:Also Sprach Zarathustra - Einleitung 01:59
05. BIZET:Carmen - Prelude 02:19
06. J.STRAUSS:Auf der Jage(At the hunt) 02:16
07. REVEL: Daphnis et Chloe - Part I (extract) 05:24
08. SAINT-SAEN: Danse Macabre 07:05
09. RODRIGO:Concerto de Aranjuez -I.Allegro con Spirito 06:16
10. FALLA:Tthe Three- Conered Hat - Part I (extract) 05:10
11. JANACEK:Jenufa - Prelude 01:54
12. HANDEL:Messiah - Hallelujah 03:48
13. Carmina Burana - In Gedeonis Area 04:29
14. HOLST: The Planet - Mars, the Bringer of War 07:14
15. Arie Antiche - Paisiello: chi vuol la Zingarella 02:28
16. IBERT: Paris - Suite symphonique: VI Parade Foraine 01:40

TAOGE

DECCA 公司出版的《Ultimate》极致系列包括多套5CD一组的主题选集，着重地介绍了各个时代的大师们最有影响力、最广为流传的古典音乐作品，其中包括贝多芬、巴赫、肖邦、柴可夫斯基、莫扎特、舒伯特等的必听之作。此外，该系列还以不同体裁作为类别划分，加入了古典小提琴、大提琴、钢琴、钢琴协奏曲、休闲古典、巴洛克、歌剧等主题选集。虽然这个系列中某些选曲的录音年份有些久远，但演绎者中不乏宗师级的人物，故欣赏价值也是颇高的。全系列由环球公司下属的德国 EDC压片生产，品质优良，而封面设计则简约而不失典雅。该系列比较适合初涉古典音乐的朋友欣赏、收藏，通过这套入门级的CD能对古典音乐有一个基本的、初步的认知和了解。而已是古典音乐爱好者的乐友，或许也能从中找到一些自己可能还没有听过的演绎版本。


迪卡《极致》系列的全部选集，每个选集含5CD，其下载地址按发布时间的先后次序排列如下（截至2010年2月）：1. V. A. -《极致：拉赫玛尼诺夫选集》(Ultimate Rachmaninov)http://www.VeryCD.com/topics/284252/ 2. V.A. -《极致：著名钢琴协奏曲选集》(Ultimate Piano Concertos)http://www.VeryCD.com/topics/288181/ 3. V.A. -《极致：休闲古典名曲选集》(Ultimate Classical Relaxation)http://www.VeryCD.com/topics/293496/ 4. V.A. -《极致：莫扎特选集》(Ultimate Mozart)http://www.VeryCD.com/topics/299425/ 5. V.A. -《极致：小提琴古典名曲选集》(Ultimate Violin Classics)http://www.VeryCD.com/topics/306973/ 6. V.A. -《极致：门德尔松选集》(Ultimate Mendelssohn)http://www.VeryCD.com/topics/319865/ 7. V.A. -《极致：大提琴古典名曲选集》(Ultimate Cello Classics)http://www.VeryCD.com/topics/327268/ 8. V.A. -《极致：肖邦选集》(Ultimate Chopin)http://www.VeryCD.com/topics/336450/ 9. V.A. -《极致：巴洛克选集》(Ultimate Baroque)http://www.VeryCD.com/topics/356569/ 10. V.A. -《极致：钢琴古典名曲选集》(Ultimate Classical Piano)http://www.VeryCD.com/topics/365466/ 11. V.A. -《巴赫选集》(Ultimate Bach)http://www.VeryCD.com/topics/374637/ （此为另一网友发布）12. V.A. -《极致：柴科夫斯基选集》(Ultimate Tchaikovsky)http://www.VeryCD.com/topics/386066/ 13. V.A. -《极致：贝多芬选集》(Ultimate Beethoven)http://www.VeryCD.com/topics/401155/ 14. V.A. -《极致：亨德尔选集》(Ultimate Handel)http://www.VeryCD.com/topics/415528/ 15. V.A. -《极致：古典名曲选集》(Ultimate Classics)http://www.VeryCD.com/topics/419148/ 16. V.A. -《极致：威尔第选集》(Ultimate Verdi)http://www.VeryCD.com/topics/424424/ 17. V.A. -《极致：维瓦尔第选集》(Ultimate Vivaldi)http://www.VeryCD.com/topics/434818/ 18. V.A. -《极致：瓦格纳选集》(Ultimate Wagner)http://www.VeryCD.com/topics/2721066/ 19. V.A. -《极致：芭蕾舞曲选集》(Ultimate Ballet)http://www.VeryCD.com/topics/2722314/ 20. V.A. -《极致：舒伯特选集》(Ultimate Schubert)http://www.VeryCD.com/topics/2723082/ 21. V.A. -《极致：轻松古乐选集》(Ultimate Classical Chill Out)http://www.VeryCD.com/topics/2724293/ 22. V.A. -《极致：德沃夏克选集》(Ultimate Dvořák)http://www.VeryCD.com/topics/2726566/ 23. Wiener Philharmoniker / Willi Boskovsky -《极致：施特劳斯家族选集》(Ultimate Strauss Family)http://www.VeryCD.com/topics/2727323/ 24. V.A. -《极致：李斯特选集》(Ultimate Liszt)http://www.VeryCD.com/topics/2729008/ 25. V.A. -《极致：歌剧选集》(Ultimate Opera)http://www.VeryCD.com/topics/2730804/ 26. V.A. -《极致：古典吉他名曲选集》(Ultimate Classical Guitar)http://www.VeryCD.com/topics/2732526/ 27. V.A. -《极致：海顿选集》(Ultimate Haydn)http://www.VeryCD.com/topics/2750341/ 28. V.A. -《极致：辉煌古典音乐选集》(Ultimate Classical Spectacular)http://www.VeryCD.com/topics/2753196/ 29. V.A. -《极致：梦幻古典音乐选集》(Ultimate Classical Dreams)http://www.VeryCD.com/topics/2755278/ 30. V.A. -《极致：普契尼选集》(Ultimate Puccini)http://www.VeryCD.com/topics/2757389/ 31. V.A. -《极致：勃拉姆斯选集》(Ultimate Brahms)http://www.VeryCD.com/topics/2791724/ 32. V.A. -《极致：俄国古典音乐选集》(Ultimate Russian Classics)http://www.VeryCD.com/topics/2794965/ 33. V.A. -《极致：柏辽兹选集》(Ultimate Berlioz)http://www.VeryCD.com/topics/2797819/

TAOGE

海飞兹 - DECCA秘藏铭盘下载地址：http://www.verycd.com/search/fol ... F%E9%93%AD%E7%9B%98



　廿世纪绝大部份的时间里，站在听眾面前最伟大的小提琴家，无疑是雅沙‧海飞兹（Jascha Heifetz）。他一九0一年二月二日出生在立陶宛现名为维尔拿（Vilna）的城市，一九八七年十二月十日在加州洛杉磯逝世。海飞兹三岁由从事音乐工作的父亲啟蒙学习小提琴，三年后，他在公开场合演出孟德尔颂小提琴协奏曲。一九一○年，海飞兹进入位在圣彼得堡的音乐学院师从奥尔（Leopold Auer），一九一一年在圣彼得堡举办个人第一场公开音乐会。一年之内，他以独奏家身份在欧洲巡迴演出，但是一直跟随奥尔学习直到一九一七年，也就是当他穿越西伯利亚，经由太平洋前往美国的时候。 十月十七日，他在纽约卡内基音乐厅首度登台。从早年开始，海飞兹就能充份而且以无可比拟的完美掌握他的乐器，据说前一代伟大小提琴家克莱斯勒（Fritz Kreisler）听了只有十三岁的海飞兹演奏后说：「我们其他人该把乐器扔掉了。」海飞兹下一代的伟大小提琴家为个人风格完全不同，但是至少可以与之平起平坐的史坦（Issac Stern），他也说海飞兹「在每一位小提琴家的耳朵里」。

　　多年来，海飞兹只独家为胜利唱片公司录音，但是在一九四二年，美国音乐家联盟禁止进行所有录音活动，直到演奏者与唱片公司关於「权」的关係能取得平衡。胜利唱片公司（与哥伦比亚）未取得共识之际，笛卡DECCA在一九四三年与音乐家达成共识，於是一九四四年，渴望重返录音室的海飞兹开始在笛卡录音。这些录音在英国以「Brunswick」这个厂牌发行，其中有不少录音以各种不一样的欧洲厂牌出现在市面上。爱乐者与唱片收藏家可以在克雷顿（James Creighton）於一九七四年由「多伦多大学出版社」出版的「小提琴唱片收藏家，1889-1971」（Discopaedia of the Violin, 1889-1971）一书中，第313到328页记载海飞兹录音的内文中发现。在这里听到的小曲录音中，有不少曲子在海飞兹的音乐会安可曲目佔有重要的地位，而且几乎第二辑全部的曲子可说是以某种方法表现出美国民谣与流行音乐。

TAOGE

Sir Georg Solti -《贝多芬交响曲全集》下载地址：http://www.verycd.com/topics/91676/













融技艺、胆识为一身的天才指挥家——索尔蒂


如果有人愿意将托斯卡尼尼、富特文格勒和瓦尔特等上个世纪末出生的老一辈指挥大师之后的伟大指挥家一一列出的话，那么肯定会得到这样一张具有强烈吸引力的名单，卡拉扬、索尔蒂、伯恩斯坦、姆拉文斯基、库贝利克……等等。这些有着突出魔力的人物，实际上才应该被称为是20世纪指挥艺术中的中坚人物，因为在他们之前的前辈大师们都是处在世纪交替中的人物，他们的艺术贡献带有着很大的开拓性因素，而在他们之后的下一代指挥家们，在时间因素上又都属于与下个世纪相衔接的人物了，因此，准确的说，20世纪的指挥艺术是属于这样一批中坚人物的。然而在这样一批人物中，最具代表性的恐伯就要数卡拉扬、索尔蒂和伯思斯坦了。但在他们三人之间，索尔蒂是一个很有特殊性的人物。卡拉扬的艺术生涯虽然具有广泛的世界性，但他始终是在欧洲的艺术领地中开展活动的，并且从来没有担任过美国乐团的常任指挥。而伯思斯坦虽然在美国有着十分辉煌的业绩，但他本身就是一位出生在美国的指挥家，况且伯恩斯坦在欧洲国家的乐团和歌剧院中，也只担任过客席指挥的职务。这里唯有索尔蒂是一位出生在欧洲，并且在欧洲国家和美国的交响乐团及歌剧院中都担任过常任指挥的人物。此外，卡拉扬与伯思斯坦都先后在自己还在岗位上时就逝世了，唯有索尔蒂在功成名就时就“告老还乡”式地体面退休了，这一切的一切恐怕也都是索尔蒂一生总交好运的原故吧。

乔治·索尔蒂于1912年出生在匈牙利的布达佩斯。他在很小的时候，便已表现出了出众的音乐才能，尤其是他那双灵敏的耳朵，立刻便引起他的父母的注意，这对夫妇为了培养索尔蒂在音方面的天才，便给他买了一架钢琴，从此，小索尔蒂便和这架钢琴结下了不解之缘，他每天刻苦地弹琴，进步速度之快，使每个熟悉他的人都感到了惊讶，到了12岁时，他就已经公开登台演奏了。索尔蒂在13岁时，进入了匈牙利最著名的布达佩斯李斯特音乐学院中学习，在这里，他跟随着20世纪最伟大的匈牙利作曲家多纳伊、柯达伊和巴托克学习钢琴和作曲。在他14岁那年，有幸观看了一场由埃里希·克莱伯指挥的音乐会，在这场音乐会上，他被埃里希·克莱伯那神奇般的指挥艺术所深深迷住了，从此便产生了要成为一名指挥家的念头，当他于1930年从音乐学院毕业后，就更加坚定了要当指挥家的决心，为此，他曾跑到瑞士专程向老指挥大师魏因加特纳系统地学习指挥法。1933年，只有21岁的索尔蒂担任了布达佩斯歌剧院的助理指挥，1937年，他又在萨尔茨堡音乐节上担当了著名指挥大师托斯卡尼尼的助手，协助排练了一系列的演出曲目。但在这几年的时间中，他实际上仍然是以一个见习者的身分来从事指挥活动的，在这期间，他从未独立地公开指挥过，1938年3月11日，他终于获得了首次指挥公演的机会，这一天，他指挥布达佩斯歌剧院演出了莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》。索尔蒂这次指挥演出虽然很成功，但由于当时的希特勒法西斯正在 占领维也纳，与其临近的布达佩斯也陷入到了一种恐惶的气氛中，索尔蒂本人是犹太血统的音乐家，而犹太人是要遭到希特勒的残酷迫害的，所以在歌剧演出之后，索尔蒂便仓促收拾行装而逃亡到了瑞士。在这以后他又加入了英国国籍。1942年，索尔蒂参加了在日内瓦举行的国际音乐比赛，他以极其出色的能力获得了钢琴比赛的一等奖。但在这以后，索尔蒂并没有选择职业钢琴家的道路，而是在指挥艺术领域中得到了继续的发展。在战争结束后的1946年，索尔蒂受聘担任了慕尼黑国立歌剧院的艺术指导，他在上任的这一年里，成功地指挥上演了贝多芬的歌剧《菲德里奥》，受到了人们的一致好评。索尔蒂在慕尼黑歌剧院整整工作了六年，以其杰出的天才，将这个战后几乎变成废墟的剧院迅速恢复了元气，并且一举成为欧洲的一个重要的音乐中心。索尔蒂在担任慕尼黑歌剧院指挥期间，还同时担任诸如萨尔茨堡音乐节以及欧洲一些其它乐团的客席指挥，并且在1947年到1951年之间，兼任了巴伐利亚国立歌剧院音乐指导与常任指挥的职务。1952年，索尔蒂辞去了慕尼黑国立歌剧院指挥的职务，担任了法兰克福歌剧院的音乐指导。1961年到1971年，他又在著名的英国皇家科文特花园歌剧院担任了十年音乐指导与常任指挥。

索尔蒂谋求在美国的发展开始得很早。早在1954年，他就在美国与芝加哥交响乐团合作过，以后他便每年都到美国来指挥演出。1969年，索尔蒂正式接任了芝加哥交响乐团的音乐指导与常任指挥职务，而这时的他还没有和科文特花园歌剧院解除合同，他只好坐着飞机来往于欧美两地，然而他好像并不感到繁忙，1973年他又兼任了法国巴黎管弦乐团及巴黎歌剧院的音乐指导职务，1979年，他又将伦敦爱乐乐团首席指挥的席位拿到了手中，这种全球性的活动能力简直是幻想中的超人才能够具备的。

索尔蒂的指挥艺术生涯中最辉煌的阶段，就是他后期担任芝加哥交响乐团常任指挥的时期。当时的芝加哥交响乐团，正值与法国指挥家马蒂农的一段不太和谐的合作之后，乐团的状况略有下降的趋势，正是在这种关键的时刻，索尔蒂走马上任，挑起了重振芝加哥交响乐团雄风的重担，他上任以后，狠抓了乐团的训练和改革，增大了乐团演奏曲目的范围，并且首创了巡回演出的制度，他确信艺术的进步离不开交流，因此他屡次率团出访欧洲等地，把一个崭新的芝加哥交响乐团的形象树立在了世人的面前，除此之外，他还以其过人的天才和高超的技艺，将芝加哥交响乐团训练成了举世公认的超级乐团，在索尔蒂任职期间，芝加哥交响乐团在几次全美的民意测验中均排在第一位，这的确不能不说是索尔蒂所立下的汗马功劳，而人们后来每当议论起芝加哥交响乐团那无比辉煌的音响时，都将它称为充满魅力的“索尔蒂音色”，芝加哥交响乐团正是带着这种“索尔蒂音色”而演遍全世界的，因此可以说，索尔蒂是为芝加哥交响乐团赢来第二个“黄金时期”的重要功臣。

索尔蒂是一位技艺十分全面的双料指挥大师，在他漫长而又辉煌的指挥生涯中，无论是对于歌剧还是交响乐，他都有着极为精湛的演释能力，而且作品的范围涉及得非常广泛。他在指挥歌剧方面的贡献，完全可以同卡拉扬相比较，而对于德国歌剧作品，他的解释可以说是更加得心应手、锦上添花的，几十年来，他在欧洲和美国担任各大歌剧院的常任指挥时，(如科文特花园歌剧院、法兰克福歌剧院、慕尼黑歌剧院和旧金山歌剧院等等)曾经指挥上演了大量的歌剧作品，这其中不仅包括欧洲的古典歌剧，也包括像勋伯格那样的现代派作曲家的作品，他还指挥首演过许多英国作曲家的作品，为此，英国女皇伊丽莎白二世还因他为英国音乐艺术所做出的贡献而在1972年加封他为爵士，这种极高的荣誉对于一位艺术家来说是非常不容易的。

索尔蒂在指挥交响音乐方面的贡献同样是十分巨大的，首先他与卡拉扬一样，是一位作品涉及范围十分广泛的指挥家，可以说，任何时代、任何国家和任何风格的作曲家的作品，他几乎都曾涉猎过。在指挥交响音乐时，他能够很好地发挥管弦乐队的气势和效果，那种千姿万态的细微变化，在他的手中显得是那样的易如反掌。他的指挥风格是直率、鲜明和全面，在处理音乐时，既有着热情豪放的宏大规模和精密严整的结构，又有着激动的抒情性和丰富的色彩性。他在指挥时十分注重于作品的整体结构感，对于音乐的旋律线条、节奏特点、和声框架和对位手法等诸方面的织体因素，都安排处理得异常合理巧妙，能够使人产生出一种十分舒适而和谐的立体感。他对于音乐色彩上的变化及戏剧性般的矛盾性，有着一种天生的特殊驾驭能力，而在对于音乐情感的控制方面，他又有着极为恰当的控制能力。这也正如勋伯格当年在纽约的《时代周刊》上发表的评论中所说的那样：“他对音乐有着一种非常直接的概念，特别是那种有血有肉的音乐，这是他的艺术倾向的所在。他从不追求过分的精细，也不以故弄玄虚的效果来哗众取宠，他指挥的音乐具有一种直接而又清晰的线条。”


谈到涉猎作品的广泛，索尔蒂的确是一个非常值得一提的人物，他一生中指挥过无数的作曲家的作品，这一点仅从他指挥录制的唱片的类别和数量上就可以清楚地看到。然而索尔蒂指挥的最为拿手的作品，还是要数瓦格纳的歌剧作品，在这方面，他的独特造诣是相当深厚的。在20世纪的指挥艺术史上，索尔蒂是最著名的瓦格纳专家之一，他指挥的瓦格纳的作品，能够给人们带来一种深刻的、富有哲理性的美感，他能够通过指挥瓦格纳的歌剧，将瓦格纳内心丰富的思想性极其完美地传达给听众。他在指挥瓦格纳的作品时，从不拘泥于表面化的处理，对于作品中各种技术上的因素(如声乐与乐队之间的关系以及主导动机的合理呈示等方面)他都能够以十分恰当的方法进行很有说服力的表现。瓦格纳著名的四联剧《尼伯龙根的指环》，是索尔蒂指挥得最精彩的作品，这部巨著他曾在50年代末期就将其录制成了唱片，并且经过长时间的考验之后，已经成为带有经典性的、被其它指挥家尊为楷模的版本了。除此之外，索尔蒂指挥的其它瓦格纳的作品，如《特里斯坦与伊索尔德》等等，也都是世界上最高水平的演释。除了瓦格纳的歌剧以外，索尔蒂对其它德奥歌剧的演释，都有着异常精彩和耀眼的业绩，早在他担任英国科文特花园歌剧院的音乐指导时，就曾指挥上演过全部莫扎特歌剧和贝多芬的《菲德里奥》等歌剧。另外，他还曾指挥上演过一度被人们遗忘了的格鲁克的许多歌剧。

索尔蒂在交响音乐作品的指挥范围上和他在歌剧指挥范围方面的情况很相似，也同样具有着既深又广的特点，他除了对于贝多芬和勃拉姆斯等古典作曲家的作品极为精通以外，还是一位著名的马勒作品指挥专家，他指挥芝加哥交响乐团录制的马勒交响曲的唱片，在世界上是享有着很高的地位的。除此之外，他对于普罗科菲耶夫等人的交响乐作品，也有着准确而精彩的演释。

索尔蒂是一位谦虚和蔼的人，面对着自己艺术上的巨大成功和人们对他的敬仰，他总是十分客观地冷静对待着，当人们赞叹他给芝加哥交响乐团带来的辉煌音响和高巧的艺术技能时，他也总是强调乐队集体的作用而很少提及自己。然而，他所做出的伟大业绩是谁也抹杀不掉的，这种伟大的业绩，必将作为时代的杰出典范而永载在世界指挥艺术史册中。

1997年9月5号，索尔蒂与世长辞，他的去世是20世纪最后一位音乐巨人的陨落，同时也代表着传统古典音乐辉煌的结束。

音乐情迷

辛苦搂主了。

TAOGE

不客气

altaymann

这下载的工程真是太大了！

zmalan

这个资源不错啊。。。。。。。就是下载量太大了。。。。。。。。。。

TAOGE

好东西，值得收藏！