ZT：心底小恶魔召唤中——试听EAM Lab 202i合并式放大器

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文‧戴天楷

若不是去年 12 月在台北音響展，巴洛克很興奮地和我介紹它，我早就忘記了這個牌子，更別提這部新款綜擴。這個差點讓遺忘的牌子就是來自義大利 Eam Lab；而這款綜合擴大機，則是 Classic 202i。

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從專業音響領域起家

Eam Lab 正式成立的年份是 2010 年，算是滿晚近才成立的公司。可是，在 Eam Lab 這個品牌誕生之前，主事者 Emanuele Pizzi 早就以 TCE 這個牌子在專業音響領域闖蕩多年，而且創下許多在業界被視為了不起的成就。他們一直在為專業音響領域探索小體積、大功率輸出的可能，包括 75% 能源轉換率的 800W、500W 功率擴大機。2010 年他們轉換跑道，成立 Eam Lab，改投家用音響領域。而在家用音響範疇，他們的設計哲學依舊不變：要能夠提供充足的驅動力，完整重現音樂的動態，還要能夠提供可靠的品質與耐用度。（聲音表現與對喇叭的驅動力，我可藉由試聽得知，耐用度方面我就沒辦法了。）

Eam Lab 的產品現階段僅分兩個等級，旗艦是為 Signature 簽名系列，目前僅有單聲道與立體聲各一款後級。具代表性的則是 Classic 經典系列，有後級、前級和綜合擴大機。其中，綜合擴大機共有兩款，入門的是 Classic 102i，為每聲道 100W 的綜擴。另一台則是本次試聽的主角 Classic 202i，功率大一點，每聲道有 200W。這兩款綜擴的設計大體差不多，功能上也都內建唱頭放大與 DAC。

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彩色觸控螢幕讓設定都變簡單了

這次 Eam Lab 推出的新 Classic 系列，外觀有了不小更動，單就綜擴而論，無論是 Classic 102i 或 202i 顏值都不算差。Classic 202i 的前面板算是簡潔，沒有太多的按鍵和旋鈕，但有一個彩色觸控螢幕，許多功能都可透過這個螢幕觸控操作。面板上沒有電源開關，機器接上電源後，直接按壓音量旋鈕即可開機。在螢幕主選單上，每一檔位的輸入都可透過觸控即時切換。

下方有一個「設定」方框，按下之後可進入聲音設定的頁面，上半部有兩組滑軌式的數位調節，一個是左右聲道平衡，一個是音量控制。下方有兩個方塊，左邊是 DAC 的數位濾波型式，右邊是類比輸入的管理，看是否要固定音量，或使用外部的前級。以上這些操作都透過觸控方式調整，平衡和音量則可藉由遙控器來操作。接下來還有兩頁畫面，則是兩種形式的輸出功率表頭，要切到這兩個畫面，就需要按壓遙控器的 SET 按鍵。整體說來，透過頁面分層來安置功能，都很合邏輯，使用上都還算直覺。

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基礎哲學——全平衡、雙單聲道架構

關於 Classic 202i 的設計和架構，我們分類比和數位來看。先說類比，Classic 202i 採取的是全平衡、雙單聲道架構。藉由全平衡的共模互斥，聲音訊號得以更乾淨。別忘了，Eam Lab 可是做專業器材出身的，在專業和 PA 領域經常需要長距離傳送，平衡線路是最佳解方。即便到了家用器材，Eam Lab 也堅持全平衡設計。也因為它採取的是全平衡，建議用家可優先考慮以 XLR 平衡線連接其他訊源。

雙單聲道架構也很徹底，從電源供應開始，它就是一路左右對稱的設計；倘若看到機內線路佈局，那個對稱感可真是賞心悅目。因為採用雙單聲道，左右聲道各自獨立，大幅降低了串音的問題，這賦予了 Classic 202i 在寬大的音場感下還有明確的高分離度，音像的俐落清晰程度，也在全平衡、雙單聲道的架構下得到徹底發揮。後面述及聽感的部分還會說明。

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輸入輸出端子豐富，讓應用更彈性

它有 2 組 XLR 平衡輸入、3 組 RCA 單端輸入；一共五組高電平類比輸入，可說相當夠用。此外，它還內建了一組 MM 唱頭放大，這雖為配合絕大多數的唱盤，採用 RCA 單端輸入，但訊號一進去，就會轉成平衡。此外，它還可以外接其他的前級或後級使用，而且不管是前級輸出或後級輸入，都有 XLR 和 RCA 各一組端子。這麼豐富的類比端子，讓 Classic 202i 的應用彈性變得很廣。想從它入門，日後添購後級玩 bi-amp 可以；想買來聽純音樂，並整合到劇院系統裡，也沒問題；前級輸出用來連接主動式超低音，組成 2.1 或 2.2 系統亦不是問題。

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特殊音控設計——數位控制的 MOSFET 增益調節

Eam Lab 也採用了一個特殊的音量控制。一般在這個價位的擴大機上的音控設計，若非使用可變電阻，就是使用 R2R 電阻陣列。可變電阻的成本低，維修也簡單，可是，可變電阻不僅用久了會壞，接點瑕疵可能感染雜訊，它還有一個先天的問題，就是並非在全音量範圍內的響應都是線性的。理論上 R2R 階梯式的音控不會有這個問題，但是電阻的精度相對很重要；因此後者的成本也比較高。Eam Lab 不用可變電阻，也不用 R2R 階梯式音控，更不是採取數位音量衰減。他們在左右聲道各用上兩顆 MOSFETs 場效應晶體，並以數位控制增益。藉此，就規避了兩種常見音控的潛在問題，也能實現高透明度的聲音目標。

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日後還可更新升級的 DAC

講完了類比，來看看數位。這個 DAC 模組共有四組數位輸入，包括 USB type B、同軸、光纖、AES/EBU 各一組。後三者可用於一般常見的數位訊源，USB 則顯然為了擴展串流播放而有的。這個 DAC 的核心，用上了 Sabre ESS 9038 Q2M 的晶片，最高支援 PCM 384kHz、DSD 512（原生）的解碼。原廠也表示，這個 DAC 模組日後還可透過更新來升級，所以，千萬不容小覷。

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實力足以越級打怪

我在 U-Audio 的試聽室裡，以 Wilson Audio Alexia V 搭配試聽。訊源則是 NuPrime Evolution Stream 作為 Roon Server，分別以 Cambridge ENX100 作為串流播放器，透過 XLR 類比輸出給 Classic 202i，又用 Evolution Stream 的 USB 數位輸出，直入 Classic 202i 的 USB 數位輸入。為求更好的串流播放，串流路徑上還加入了 NuPrime 的 SW Ultimate 交換器。



Eam Lab Classic 202i 雖然只是一台綜擴，而且售價也不算高。代理商訂出了一個 185,000 元的漂亮價格，不僅貼著歐元定價，甚至在歐元走漲的四月中旬看，甚至比歐州當地賣得還便宜。重要的是它的聲音表現不僅對得起它的價位，甚至超乎我的預期。一台不到 20 萬的綜合擴大機，聲音卻有著高級機的架勢，無論是驅動力還是控制力，在推動 Wilson Audio Alexia V 和 Dynaudio Contour 60 時，即便在大音量下播放管弦音樂、鋼琴演奏、電影配樂、搖滾音樂，都是一副氣定神閒。鋼琴的低音很沉嗎？鼓聲打得很兇嗎？管弦樂團的場面很大嗎？電影配樂堆疊的聲音很飽滿嗎？是的，這些音樂的重播是有難度。即或如此，在 Classic 202i 播放起來，卻不是問題。

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鋼琴的衝擊感強烈，和弦的迴響豐富

以 Alice Sara Ott 擔任鋼琴演奏，Thomas Hengelbrock 指揮慕尼黑愛樂的柴可夫斯基第一號鋼琴協奏曲為例。第一樂章一開始，就是銅管器宇軒昂的吹奏，辨識度極高的四個音符下行動機，引導出鋼琴和樂團的聲援。這個莊嚴而堂皇的開場，在 Alexia V 的重播下顯得大氣雍容。Classic 202i 雖然售價與喇叭 Alexia V 差距甚大，但推起 Alexia 2，播放柴可夫斯基這首協奏曲的第一樂章，卻能不顯氣短。層層堆疊並加強力道下，音樂氣勢高張，能量衝擊感十足。Classic 202i 體積不大，對應 4 歐姆的 Alexia V，它那 330W 的驅動力倒也不是假的。即便我開的音量不小，也催不出 330W，它驅動著 Alexia V 播放柴氏這首協奏曲的第一樂章，起伏跌宕與豐沛的情感卻很有說服力。至於鋼琴它也表現得處處到位，無論是強奏之下的衝擊感，或是重壓和弦的的豐富迴響，又或者是速度放慢、力道放輕下的中高音堅實或圓潤的音符，那些聲音的多樣且複雜組成，對 Classic 202i 來說都不是困難事。

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聽馬勒也不是問題，這個推力和解析力，夠好！

柴可夫斯基的第一號鋼琴協奏曲的氣勢已經很滂薄了，倘若推出馬勒交響曲呢？Eam Lab Classic 202i 會漏氣嗎？以 Michael Tilson Thomas 指揮舊金山交響樂團演出的馬勒第五號交響曲為例，我聽過推 Alexia V 推得更好的綜擴，但若以 20 萬以內的售價來論，Eam Lab Classic 202i 大概是在 U-Audio 編輯部推 Alexia V，播放這首曲子最全面的了。

這個價位的擴大機，推起書架或中小型落地喇叭還不見捉襟見軸，推起大型喇叭，又要開大音量來聽，就倍受考驗了。一般人不會這樣配，我用 Alexia V 配 Eam Lab Classic 202i 就是想知道它的能耐若何。馬勒第五一放，即可見真章。第一樂章以小號的「三短一長」動機開場，引導出送葬的主題。聲部的部署明確，音場深度推得出去，而且，多聲部合奏的組織也可以聽得清楚。Classic 202i 的聲音厚度足，這就讓它在表現細微聲響時能夠提供明確感。例如弦樂鋪陳旋律主題時，背後銅鈸輕敲或伴隨低音管吹奏，這些伴奏可能會被遮蔽。又或者是在馬勒所擅長在樂曲中營造樂團齊鳴，並且有多個聲部交疊糾纏時，音樂的結構與組織也可能會含混不清。謝謝 Classic 202i，它並沒有讓我感到遺憾。