近代古典演奏学派的缔造者乔瓦尼·巴蒂斯塔·维奥蒂（8.29...

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巴蒂斯塔·维奥蒂（Battista Viotti,1755-1824）1755年出生在皮德蒙特，1824卒于伦敦。意大利作曲家小提琴家，铁匠之子，其父演奏圆号并教他音乐，在都灵师从普尼亚尼，1780年随普尼亚尼去德国和俄国旅行演出，1782年在巴黎开始演奏。1792年访问伦敦，1794年再访伦敦在扎罗蒙的音乐会上演奏，1795-98年在国王剧院上演意大利歌剧时演奏。1801年返回伦敦成为酒商。1813年参与组织成立爱乐乐团。1819-22年在巴黎任意大利歌剧指挥。后因商业倒闭死于贫困。他被人为是当时最伟大的古典派演奏家，也是近代古典演奏学派的缔造者。

以下网络资料：国籍本来是意大利的维奥蒂倒成了开创法国小提琴古典学派的元勋。对他非常崇拜又是他学生的罗德·巴伊约和克莱策在他们合编那本教科书里专门为他写下了如下几行热情颂扬之词：“这件本来属于大自然造成的乐器，为的是在音乐会上主宰一切而听命于天才的需要，正由于如此顺从伟大大师们的摆布而开始有了一些由他们给它涂上的极其不同的色彩和情调。它在科列里手指起落下纯朴而悦耳；经过塔蒂尼运弓发出的声音，谐和，温柔，十分优雅；加维尼埃把它打扮得可爱而纯洁；普尼亚尼令它气度宏伟而庄严；至于到了维奥蒂的手里，它简直变得无比的热情，无比的勇猛，悲壮丽伟大，为了表达出无愧于他平素尊贵身份那种饱满而高尚的激情，他把这件乐器送到了至高的七重天之上，他具有那样使人心悦诚服的威力正好是来自这样的地方。”

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乔瓦尼·巴蒂斯塔·维奥蒂 1-29号小提琴协奏曲  佛朗哥·梅泽纳  弗兰科·梅泽纳，维奥蒂室内乐团，米兰古典乐团，梅泽纳  10张CD

鲜为人知的 19 世纪小提琴协奏曲

乔瓦尼·巴蒂斯塔·维奥蒂 (Giovanni Battista Viotti) 对 19 世纪音乐史——尤其是小提琴协奏曲——的重要贡献是毋庸置疑的，但除了少数例外，他的作品几乎无人知晓。 更令人欣慰的是，Dynamic 唱片公司将维奥蒂的小提琴协奏曲录制下来并录制了 15 年。 他们中的许多在这里作为世界首演而响起，代表了从 18 世纪的小提琴协奏曲到帕格尼尼革命的过渡。

音乐人评论：KLASSIK heute 8/1999 “在这里出现的三场（第 4、20、27 号）音乐会的组合令人兴奋，因为它揭示了作曲家接近该流派的不同方式。梅泽纳在这里不仅演奏他的独奏部分温柔而且敏感，但也将小乐队带到了难以想象的强度。”

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（网络资料）巴蒂斯塔·维奥蒂一生名气之大，使今人难以想象。但只要讲到近二百年小提琴表演艺术的发展，就不能不提到他；多少代小提琴家都演奏过他的作品，尤其是他的协奏曲，曾经是作曲家们写作此类乐曲的典范。就连贝多芬构思他那首不朽的协奏曲，也一度以维奥蒂第二十首协奏曲为创作的指南。

    维奥蒂的表演艺术不愧是古典主义音乐世界崇山峻岭中的顶峰；他拉起琴来向来以气度格外高尚，感情悲壮奔放，精神饱满，热情潮涌同时又端正纯朴著称；它是理性统治一切的产物，显得特别刚强、振奋而雄辩。维奥蒂从琴上所发出的声音向来是十分响亮而浑厚，而不快不慢总掌握着抖动分寸的颤指则格外突出了这种严正刚毅的演奏情趣。“在他的演奏里包含着某种威严而激动人心到如此程度的东西，甚至连一些极其老练的艺术家当着他面也会忸怩不安起来，因此变得似乎是个庸碌之辈了。”

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乔瓦尼·巴蒂斯塔·维奥蒂 (1755-1824) 第10、25、26号小提琴协奏曲 梅泽纳指挥佩鲁西纳交响乐团

维奥蒂(Giovanni Battista Viotti,1755-1824)意大利小提琴家、作曲家。他是在科雷利(Corelli)的意大利传统的基础上，在塔蒂尼(Tartini)和帕格尼尼(Paganini)的风格之间最有影响的小提琴家。他被法国小提琴学派尊为"现代"(特指19世纪)小提琴演奏的缔造者。他的作品强烈地影响着19世纪的小提琴演奏风格，同时也被作为古典小提琴音乐的最后范本。业余考级教材6、7级出现了维奥蒂的协奏曲。现在一遍遍听，一遍遍查找有关他的资料。对他了解多一点，练起来可能兴趣就多一些。而且维奥蒂被法国小提琴学派尊为"现代"小提琴演奏的缔造者。

维奥蒂(G·B·VIotti，1755~1824)意大利小提琴家、作曲家。1755年5月12日生于丰塔内托波(一说:1753年5月23日，出生在皮埃蒙特地区克雷圣蒂诺附近的卡泰奈图镇一个擅长吹法国号的铁匠家里 )，1824年3月3日卒于伦敦。幼年随父亲学习小提琴。十三岁时被德拉·锡斯特纳王子看中，被安排从师于普格纳尼。1780年随师到德国、俄罗斯进行长期旅行演出，1782年起经常在巴黎教会音乐会上演奏。1789年曾去意大利歌剧院，之后成为法国女皇玛丽·安东妮特(应为玛丽·安托内特王后 )的宫廷乐师。自1792年以后定居在伦敦。1819年任歌剧院音乐指导。作为一个演奏家，他享有盛誉，作为教师又颇有影响。前后共创作了二十九首小提琴协奏曲、十首钢琴协奏曲、二十一首弦乐四重奏、两首双重小提琴协奏曲、五十一首小提琴二重奏、二十一首三重奏以及其他一些小提琴与低音提琴协奏曲、小提琴与钢琴合奏的夜曲等等。从上述作品数量看，其创作精力是十分旺盛的。他是在科雷利(Corelli)的意大利传统的基础上，在塔蒂尼(Tartini)和帕格尼尼(Paganini)的风格之间最有影响的小提琴家。他被法国小提琴学派尊为"现代"(特指19世纪)小提琴演奏的缔造者。他的作品强烈地影响着19世纪的小提琴演奏风格，同时也被作为古典小提琴音乐的最后范本。

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乔瓦尼·巴蒂斯塔·维奥蒂 (1755-1824)长笛和钢琴音乐 马里奥·卡博塔，卡罗·巴尔扎雷蒂

用于长笛和钢琴的夜曲 I-III； 长笛和钢琴小夜曲 I-VI

这是维奥蒂为这个阵容的作品的第一次完整录音。 这位作曲家于 1812 年被《音乐总报》誉为“本世纪第一位小提琴家”，他是欧洲所有音乐会舞台上的名人，尤其是在英国和法国，他在塔蒂尼小提琴学校和皮埃蒙特小提琴学校之间建立了综合科雷利斯。 虽然他作为一名实践艺术家完全专注于小提琴，但作为一名作曲家，他也为其他乐器创作了作品，主要是为小提琴创作作品。 这也适用于此处记录的两个循环，即“Trois Nocturnes”和“Six Sérénades”。

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    维奥蒂在1766年动身到了都灵。一个似乎是长笛演奏家的帕维亚介绍他去拜访斯特拉姆博伊斯基主教。主教大人对小提琴家的才华很感兴趣，决心要帮助他，由于知道德·伏格尔侯爵正在为他年已十八岁的公子德拉·契司采尔恩亲王找一个“伴读”，于是向侯爵作了推荐。当时的贵族家庭为了要让他们的孩子将来能够有出息，总是很愿意把才华出众的年轻人请到家里来住。这样一来，维奥蒂就成了亲王家里的上客。不但如此，还把他派到大名鼎鼎的普尼亚尼那里去进修提琴。后来德拉e契司采尔恩亲王曾经自吹自擂地说过，让维奥蒂去跟普尼亚尼学琴叫他花了两万多法郎。“但是花了这些钱我并不觉得可惜。造就出这样的艺术家，付出这么点报酬不能算太高。维奥蒂的琴技经过普尼亚尼绝妙的锤炼，不断发生着精益求精的变化，终于把他培养成一位真正的大师。的确非常锺爱自己这个才气惊人弟子的普尼亚尼刚刚觉得训练完全就绪岁马上就亲自带着他进行一次遍历欧洲各地的巡回公演。在出国远游前；自1775年，维奥蒂已经到都灵皇室乐团的乐队里工作。维奥蒂在日内瓦、伯尔尼、德累斯顿，甚至彼得堡的舞台上初显他的一身绝技。年轻小提琴家在各地举行的音乐会始终以越来越大的成功在进行下去。所以到了1781年左右来到巴黎的时候，当地风闻维奥蒂名字的人已经不在少数。初到巴黎的维奥蒂看到的是到处都在沸腾起来的景象。君主专制政体已经到了奄奄一息的晚年。走到那里都听得到愤慨激昂的议论，民主主义的传播搅动了社会上各式各样人的思想。维奥蒂对于眼前发生的一切岂能始终无动于衷。百科全书派，尤其是为他终生所崇敬的卢梭的思想已经把他牢牢地抓住了。
    在l789年大革命爆发的前夜，皇上的弟弟普洛望斯基伯爵倒和人合股筹办起一所“皇弟剧院”来了，他聘请玛尔蒂尼和维奥蒂来担任经理。维奥蒂一生总喜欢参加不论那一种经营管理的活动，多不过到最后，这种活动照例会把他弄得伤心透顶。他一手扶植起来的意大利歌剧团已经是这家新开剧院的核心。可是大革命却又成了这家剧院垮台的动力。“随着这股可怕急流快要冲到身边，我这才真正懂得了什么叫做胆战心惊。”（网络资料）

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乔瓦尼·巴蒂斯塔·维奥蒂《第三钢琴与小提琴协奏曲》 《第十九G小调小提琴与钢琴协奏曲》 车尔尼：第一钢琴协奏曲； C 大调协奏曲 op.153 钢琴四手联弹与管弦乐队

钢琴/大卫·博德里尼   拉米音乐管弦乐团，马西莫贝利。

唱片简述：两位被遗忘的 19 世纪早期主角的罕见钢琴协奏曲。钢琴大师卡尔·车尔尼（Carl Czerny）和小提琴演奏家乔瓦尼·巴蒂斯塔·维奥蒂（Giovanni Battista Viotti）在古典主义与浪漫主义之间的交界处也是成功的作曲家。 他们的音乐会为早期的浪漫主义铺平了道路。 对于这张双人专辑，意大利钢琴家大卫·博德里尼分别录制了车尔尼和维奥蒂的两场音乐会，证明了他们的独创性和技巧。 Elena Pinciaroli（钢琴）和 Augusto Vismara（小提琴）作为二重唱搭档，在 Massimo Belli 的指导下，托斯卡纳管弦乐队 Rami Musicali 陪伴 Boldrini 重新发现这两位被错误遗忘的大师。

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维奥蒂 《弦乐四重奏》1-3   "I Solist i di Perugia"

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    维奥蒂的表演和他的创作在风格上是完全一致的。他写过29首带乐队伴奏的小提琴协奏曲和10首钢琴协奏曲；12首小提琴和钢琴合奏的奏鸣曲。大量的提琴二重奏，30首供两把小提琴和低音提琴合奏的三重奏， 7本弦乐四重奏集和6首带有民间情趣的四重奏；还写过不少为大提琴和人声使用的乐曲——总共加起来将近有200首之多。
   在他的遗作中间要算小提琴协奏曲得到的名气最最响亮。维奥蒂的此类作品往往塑造出一些古典式英雄气概的形象。音乐里端肃的性格会叫人联想起画家大卫油画中描划出那种人物的姿态，而且正由于这种相似之处把维奥蒂变成了戈塞克，凯路比尼和勒絮尔这样一些作曲家的同路人。通常在第一乐章里往往有表现普通平民精神面貌的动机，在柔板乐章里有由于悲痛然而好幻想所激起的热情，在结尾采用回旋曲式的乐章里则出现沸腾的群众场面，响彻了巴黎郊区工人的歌声——正因为他的协奏趣具备着这些很不寻常的特点，所以在同时代所有人创作的协奏曲中间，它们受到了格外的重视。其实，维奥蒂的创作才能并不是那么了不起，可是他善于敏感地反映出新时代的精神，因此他的作品就多了一层以音乐反映历史的重要意义。

芍药

丰富的经历足够铺垫他的音乐作品！