【黑胶评测】波兰MUARAH AUDIO MT-3新款黑胶唱盘和 MY-1/9唱臂

芍药

▌听感

我们如何聆听 • Muarah MT-3 转盘放置在 Finite Elemente Master Reference Pagode Edition Mk II 的顶层架子上。在测试过程中，我使用了两种唱头：Miyajima Laboratory Destiny和Denon DL-103。熟悉步骤设置它们非常简单。

测试中使用的唱片
DUKES OF DIXIELAND, You Have To Hear It To Believe It!, Audio Fidelity AFLP 1823, LP (1957).
VARIOUS, The Jazz Greats (Giants Of Jazz Volume III Reeds-Part I), EmArcy MG-36050, LP (1955).
COUNT BASIE & TONY BENNETT, Basie/Bennett, Roulette/Classic Records SR 25 072, „45 RPM SERIES”, 4 x one side pressing, 200 g LP (1959/2006).
SANTANA, Santana, CBS 40-63815, LP (2007);
KRAFTWERK, Tour De France. Soundtracks, EMI Records 591 708 1, 2 x 180 g LP (2003).
THE BEATLES, Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band, Apple | Parlophone/GN Records DT-01, 180 g LP (1967/2016);
ART BLAKEY AND THE JAZZ MESSENGERS, First Flight To Tokyo: The Lost 1961 Recordings, Blue Note Records BN 2801, Test Press, 2 x LP (2021)。

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第一张公开发售的立体声唱片是You Have To Hear It To Believe It!迪克西兰公爵乐队。由一家名为Audio Fidelity的小公司发行，旨在在出版商大规模推出此类唱片之前来测试市场的反应。

六十七年后的今天再听这张专辑，很难理解这是怎么可能的：当时录制的立体声极其自然和“正常”。不太宽，但乐器融入舞台里，注意它们在现场中的自然分布，没有在接下来的二十年里主导了爵士乐和流行音乐录音中，人为刻意的的将左右分离录制。在这方面，它类似于古典音乐立体声录音所取得的成就。

Muarah 转盘很好地展现了唱片的这种特殊美感。那是因为它的声音很扎实。我的意思是一些很难用几句话来描述的东西，但听者可以完全“感受到”。这转化为稳定的立体声图像，准确的乐器图像，边缘没有“波动”，也没有表面以下某处的紧张振动。这就是“坚实”对我的意义。

这也是《迪克西兰公爵》专辑的听起来。声音快速、动感、简洁。起音速度是我们在聆听该系统时会欣赏的另一个要素（这个术语我指的是带有唱臂的唱盘）。迪克西兰乐队以快节奏和鼓手频繁演奏小军鼓为基础，当然还有管乐器的和声。Muarah 准确地传达了这一切，没有模糊，也没有憔悴。

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当我聆听EmArcy 厂牌于 1955 年发行的专辑《The Jazz Greats》（Giants Of Jazz Volume III Reeds-Part I）中的历史录音时，我也有非常相似的印象。它包含了莱斯特·杨（Lester Young）、本·韦伯斯特（Ben Webster）和科尔曼·霍金斯（Coleman Hawkins）等巨人的录音。该合辑包含 20 世纪 40 年代上半叶的录音，听起来很棒。

没有太多的起伏，声音集中在中频。波兰留声机并没有试图使任何东西变得明亮或现代化。怀着怀旧的心情演奏这首曲子，尽管并没有陷入无尽的温暖之中。主奏者的乐器因为位于前景，所以清晰可见，但从未与伴奏乐队分开。由此可见Muarah是一款非常好的差异化转盘。与上一张专辑的强劲、大动态和开放的声音相比，在这里被乐队中间的声音所平衡，毫不费力，也没有诉诸于人为的“分辨率”。

这是一个解析力真实的唱盘。也许这就是为什么我很难决定它是“温暖的”还是“开放的”。说实话，他两样都不是。从某种意义上说，它更多地取决于唱片本身的录音记录的信息量而不是靠播放它的机器。这让我想起了J.Sikor、Feickert Analogue或TechDAS转盘的工作方式。

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哦，这张专辑 COUNT BASIE & TONY BENNETT 与之前的两张专辑有多么不同，这张专辑的标题只是 Basie/Bennett，由 Roulette 厂牌于 1959 年发行。充满活力和立体声，就像杜克斯的专辑，但又像爵士巨星的专辑一样密集和饱和...... Classic Records 于 2006 年发行了四张 200 g 唱盘上，仅在一面压印的非寻常制作，听起来几乎就像在播放开盘磁带一样，而这需要高动态和“色彩深度”的支持，Muarah两者都有。

这是一个很好的例子，如何在不强加其个性的情况下播放唱片，但并非没有激情。音场的宽度是强大的，舞台的深度是独一无二的，这主要归功于托尼·本内特人声的混响。唱盘并没有对声音进行预热，所以鼓的所有细节，一些稍强的嘶嘶声和用消音器演奏的喇叭声更强的声音，这一切都清晰可见。乐队和人声的音响性非常出色。演奏起来音色非常令人满意，动态也令人兴奋。

有些问题是在 45 rpm 版本的唱片上，需要我先关机、手动将皮带放在电机上面的33/45转选择卡圈上。电机的功率较低，旋转的盘片很快就停止了，更换后，它开始快速带动旋转唱片。虽然我更喜欢使用电子速度控制，但我认为这种妥协是折衷的方式。

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但让我们回到声音。SANTANA 的首张专辑像是一座充满情感和节奏爆发的火山。这就是他的呈现方式：具有强烈的节奏部分，尽管没有明亮的高音和轰鸣的低音。事实证明，这是一个以极其平衡的方式播放音乐的唱盘。而且，正如我们所说，差异化。SANTANA的专辑虽然如此充满活力且情绪爆炸，但听起来明显不如贝西和贝内特的专辑充满活力。你可以听出这是一种完全不同的录音美学，在这里处理大量的压缩、混合和高度“制作”的声音。对比仍然很棒，这是毫无疑问的。但也很清楚是什么让这部作品与之前的作品有所不同。

可以说，这与Muarah系统的高分析能力有关。你可以认为这不是一个错误。但这也有点轻描淡写的说法。这里提到的细节不是“临时”。这是大量信息的结果。声音具有深度和多维性。录音的清晰的细节不是从整体中删除细节，而是恰恰相反——以不隐藏在任何部分的方式展示整体。

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MT-3 搭配 MY-1/9 唱臂的频率响应宽广且完整平衡。但它也有其局限性。聆听 KRAFTWERK 乐队的《Tour De France》专辑中的歌曲配乐，我欣赏该设备表现的低音是美妙柔和，当我听到它如何敏感地表现高音时，我也高兴地笑了。正是在这里，我还听说 Muarah 的低音不会特别低，高音也不会像该制造商的更昂贵的转盘那样高，或者简单地说——那属于更昂贵的唱盘。

也许并不完全是因为它“不下去”和“不出来”，而是因为乐队边缘呈现的表现力比中间的表现力略低。这里不仅是中频充满活力，因为中低音和高低音都非常清晰，这就是为什么没有“缺乏”的印象。但我想这就是问题所在，在最底部和最顶部显示音色动态的每个细节时略有延迟。

我不禁觉得这种声音在某种程度上符合Rega想要在设计中实现的目标。这里的重点不是用声音“杀死”我们，而是以一种让我们可以长时间、舒适地听音乐的方式呈现它。不完全是让声音变暖，尽管这也是可能性之一，而是创建了一个不缺实细节与无侵略性的微妙结合。这样做的缺点是，与乐队从下到上同样充满活力的情况相比，声音表现尺度略小。但正因为如此，信息量如此集中且如此精致的原因。

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我从经验中，这可以通过巧妙的阻尼结构来实现抵消振动，但并非所有都是如此。相反，在这种大规模、抑制的方式中，传递出活力和生命力，并阻止这些扭曲的信息。在测试的唱盘上，你可以听到一些底噪音的被很好地消灭了，所以数量不多。爆音是一种高动态的窄带失真，Muarah 转盘的设计可以很好的解决这些问题，它不会消除高音。正如我所说，这是一种“现场”声音。以优异的方式抑制了不必要出现杂音，就像沉重甚至非常沉重的转盘一样。

当我听完后，我伸手去拿那张我和 Wiesek Zawada 已经谈论了一段时间的专辑：披头士乐队的《Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band》 。听起来很美！宽广但也深沉，温暖但也开放。钢琴最后敲响的和弦，制作人乔治·马丁和音响工程师杰夫·埃默里克打开旋钮，直到仍然可以听到任何细节没有被噪音所主导。专辑的实验制作表现得很敏感，没有马戏团的把戏。这是一场很酷、很强大、充满情感的演奏。声音没有被推到连接扬声器的线之前，但它看起来是有形的和实质性的。

让我补充一点，制造商对精确起臂器流畅的升降承诺已经兑现了——它是一个非常易于使用的唱臂。唱片专辑歌曲开始和结束，我可顺利使用。

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▌总结

我喜欢高端的 Muarah 留声机，我对它们非常熟悉，因为我也测试过它们，我使用MT-2在波兰各地进行了一系列讲座，1987-2023年的数字录音是Tour de Pologne和Pylon Audio Jade 20高保真系统的一部分。所以我知道他们不会失败。它们不仅能很好地区分这些演示文稿所涉及的器材，还能让你愉快地听音乐。带有MY-1/9唱臂的MT-3唱盘也是如此。

一方面，这是一个非常中立的设备，并且在呈现音乐方面很扎实。另一方面，它是一台善于从录音中提取情感的唱盘，让你感受到录音的美好感觉。例如，当Art Blakey在首张专辑《First Flight To Tokyo: The Lost 1961 Recordings ART BLAKEY AND THE JAZZ MESSENGERS》开场演奏独奏时，我们几乎可以闻到Hibiya Public Hall的味道，仿佛尘埃已被清除，听众随着节奏从地板上起舞。

这个唱盘的声音不会让你感到疲倦，也不会让你入睡。它的高音/低音频宽都稍微有限制，表现极大动态时也有其局限性。它只是厂家一款入门级“测量LP凹槽振动的机器”，因此它会受到些限制很正常，您不能在这定位让它与高端型号那样面面俱到。我们从这套唱盘得到的音乐是很酷，如此令人兴奋，超出了一般基础唱盘的表现，以至于我很难不授予这个系统，即带有 MY-1/9 唱臂的 MT-3 唱盘，授予“红指纹”荣誉。恭喜！●

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▌技术数据


MT-3 唱盘
转速：33 1/3 RPM、45 RPM
9" 臂的典型臂旋转中心和主轴之间的距离范围 (200 mm - 230 mm)
交流同步电机和驱动器、橡胶传动皮带
电源：110/230 V，60 Hz/50 Hz（专用变压器电源适配器）
板高：30 mm
转盘重量：2.5 kg
尺寸（宽 x 高 x 深）：475 / 540 x 160 x 400 mm
转盘总重量（不含唱臂）：8 kg

MY-1/9 唱臂
安装距离（从轴到底座）：214 mm
有效长度：232 mm
超距：18 mm
可调高度：35-65 mm
VTA 设置范围：30 mm
有效重量：15 克
偏置角度：23. 75
安装孔径：18-25 mm
防滑力范围：0.8 - 2.5 g
唱臂线连接器标准：DIN-5P
不带配重的臂重：180 g
标准配重重量：95 g
最大跟踪角度误差：+1,96/ - 1,03