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为了方便朋友们了解玛茨，我找了些资料供大家参考，有兴趣的朋友可看看。
Johanna Martzy，匈牙利人，1924年出生。1932-1942年在布达佩斯音乐学院师从Hubay胡拜 (1858-1937）。她的老师Hubay，1882-1886年任布鲁塞尔音乐院小提琴教授。1886-1919年任佩斯音乐院小提琴教授，1919 后任院长。学生中有著名小提琴大师Szigeti 西盖蒂，是Martzy的同门师兄。在校期间，Martzy先后获得赖梅尼奖、胡鲍伊奖，18岁毕业。次年，在布达佩斯爱乐团格尔贝格协助下登台表演，正式展开她的演奏生涯。
1944年3月，德军入侵匈牙利时，她试图逃亡，不幸被捕，被奥军拘留2年，释放后赴瑞士。1947年在日内瓦国际小提琴比赛中获得首奖，名声鹊起，随后在欧洲各地巡回演出，极受欢迎。50年代是其艺术生涯的顶峰，结婚后便淡出演艺圈而主要从事教育工作，据说退出舞台后的生活过得并不如意。晚年，她热心室乐演奏，1966年起与钢琴家哈伊杜合作表演二重奏，1979年8月1卒于苏黎世，享年55岁。
Martzy拥有一把1733年的Bergonzi及Totoni两把名琴，因为她运弓力量很大，所以为避免琴临时出问题，她在演出其间一直都带着 Bergonzi及Totoni两把名琴，以免不时之需。而她传世的录音则都是用Bergonzi名琴录制的。玛茨曾试拉过1733年的 Stradivari –Huberman、Kreisler名琴，她的赞助人劝她买下，但Martzy终究没有买下这把Stradivari，原因是她认为她更喜爱已有的 Bergonzi名琴，这把琴更强壮，能禁得起她运弓的强劲力道。
Bergonzi（1683-1747）是意大利18世纪克雷蒙纳最有名的制琴师之一，现今被认为是与斯特拉底瓦里（Antonio Stradivari, 1644-1737）和瓜奈里（Giuseppe Guarneri del Gesu, 1698-1744）旗鼓相当的制琴大师，由于他的琴有非常杰出优美的音色，可与前两位大师相比拟。
在演奏风格上，她的老师Hubay是著名的浪漫炫技派的，然而有趣的是他最出色的两位弟子Szigeti和Martzy却都是理智型古典风格、不带一丝炫技色彩的小提琴家。和Szigeti一样，Martzy的“理智”、“古典”决非枯燥、死板的代名词。相反其演奏是饱含深情的。相比而言，Szigeti 的底蕴更为深厚，Martzy则有更为细腻丰富的感情，技巧比师兄更高明，音色也更优美纯净。
Martzy的一生只录制过25张唱片。她早期在“小天使”和EMI商标下出版的唱片，现在都是昂贵的收藏品， 售价上百英镑。直到近年，Martzy的艺术才华又被重新重视。1996年，LEXINGTON再版了一些DG公司早年的唱片。她在荷兰VARA广播电台等地的一些录音，1997年起被英国的Coup d'Archet重新出版。1999年EMI日本公司为她出版了一套6张CD的专辑。
尤其值得一提的是Coup d'Archet唱片公司，它创立于1997年，由一些“Martzy迷”们创立，至今只出版了9张CD，其中前7张是Martzy的演出记录，讯源全部由欧洲电台提供，其中LP的版本全部是180克直刻的精品。
Coup d'Archet虽然慢工出细活，但它出品的唱片声音质量一向是十分完美的。他们在录音的选择上有两个标准，一是演奏水平，二是录音及母带保存质量，他们把范围缩小在50-60年代的十数年之间，因为这十年也被称为「模拟录音的黄金代」，「全模拟」的方式保证音源信息的完整性、曲中绝不使用任何剪接 (one-take)。最后他们强调以原始录音的单声道回放这些模拟音源的正确性与重要性，所以每一张Coup d'Archet的唱片皆以单声道制作，在他们所发行的CD中已经能充分体会到音质的丰富与自然，而在LP中，更能够了解他们是如何坚决地捍卫着模拟音源的理念。除此之外，每一张唱片封套的印刷、照片版权的取得、内容的撰写，都不惜工本以求尽善尽美，在演奏版本、声音质量与收藏价值上，Coup d'Archet绝对物有所值。
Martzy的唱片是非常珍贵与稀有的。
[ 本帖最后由 yudeanwu 于 2012-9-6 07:11 PM 编辑 ] |
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发表于 2012-9-5 11:41:10
楼主
发表于 2012-9-5 22:04:38
