柴可夫斯基之夜音乐会

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柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》是许多钢琴演奏家争相演奏的顶牌协奏曲曲目，各大唱片公司录音犹如璀璨星空：这些都是爱乐者津津乐道的演绎版本：

[ 本帖最后由 音乐情迷 于 2015-12-31 11:40 AM 编辑 ]

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朗朗与艾森巴赫合作也曾经演出录音了柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》，想想中也非常棒！但没有听过。

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德国石荷州音乐节交响乐团在艾森巴赫的指挥下演奏柴可夫斯基的《第五交响曲》

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《第五交响曲》：俄罗斯作曲家柴可夫斯基作于1888年。在本交响曲创作之前，柴可夫斯基曾长期移居西欧，所以此间他的作品也就显示出“西欧派”的色彩。柴科夫斯基在原作的札记中指出：“这一作品是从完全听从命运，到对命运发生怀疑，最后决心通过斗争来克服悲惨的命运，表现的是肯定生活的思想。” 1888年，柴可夫斯基在给他的友人梅克夫人的信中指出：“我虽然还不很老，但已经开始感到年龄的威胁，身体极容易疲倦，精神不比往常。无论弹钢琴，还是夜里读书，都感到非常吃力。”可见这一作品是他在健康状况不佳的时候完成的，曲中所体现出来的“与命运斗争”的主题，或许与此有关。
全曲分为四个乐章：
第一乐章，行板，转朝气蓬勃的快板，奏鸣曲式。行板， e小调，4/4拍子的序奏开头，单簧管呈现凝重、阴沉的旋律即为本交响曲的中心旋律，它在四个乐章中都会露面。一般都把这一中心旋律视为“命运”，但它只是微弱、暗淡地暗示着某种不可预期的凶兆。进入主部以后,转成生气蓬勃的快板,富有节奏感的旋律，据说是取材自波兰的民谣。
第二乐章，略带自由感的如歌行板，D大调，12/8拍子，三段体。乐章的主旋律甜美而兼有肃穆、伤感,充满期盼与憧憬。双簧管演奏的副旋律中注入了温柔而具有抚慰力量的女性光辉。
第三乐章 中庸的快板，A大调，3/4拍子，圆舞曲，三段体。 摒弃了传统的谐谑曲而使用圆舞曲乃是柴科夫斯基的新尝试，以艳丽的旋律为中心的梦幻式圆舞曲，给予听众一种飘渺的感觉。
第四乐章，终曲，庄严的行板转活泼的快板，回旋奏鸣曲形式。序奏为E大调，4/4拍子，实际上是全曲“中心旋律”的大调形式，开始是弦乐合奏，接着在弦乐器以三连音装饰之下，管乐合奏庄严地呈现。此乐章庄严、雄壮，仿佛在高唱“战胜悲哀”的凯歌一般，又以人类的力量最终战胜了命运而告终。
老柴的第五交响曲版本最受关注的是穆拉文斯基演绎的版本；

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柴科夫斯基的《波罗乃兹舞曲》也称作《波兰舞曲》，是作者于1878年完成三幕歌剧《叶普根尼·奥涅金》第三幕的选段。波罗乃兹舞是起源于波兰的民间舞蹈，起初主要在乡村人们举行各种欢庆活动时跳的舞蹈，17、18世纪后逐渐在波兰的上流社会开始流行，一些作曲家为波罗乃兹舞谱曲，在一些重要的活动和庄重的场合演奏和跳舞，波罗乃兹舞变成了贵族上流社会最为流行的舞蹈之一。肖邦、柴科夫斯基、韦尼奥夫斯基等许多作曲家都写过有着波兰民族风格的波罗乃兹舞曲，柴科夫斯基歌剧《叶普根尼·奥涅金》第三幕中的这段《波罗乃兹舞曲》是一段气势辉煌、华丽无比的乐曲，由尼古拉·阿列克谢耶夫指挥圣彼得堡爱乐乐团在纪念圣彼得堡建城300周年庆典音乐会上演奏。

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广州歌剧院一系列的音乐会令你“目不暇接”，感觉上广州歌剧院音效上比星海音乐厅要“干净”靓丽不少，个人喜好吧。

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原帖由 王白石 于 2015-12-31 11:29 AM 发表
音乐盛宴!

很不错的音乐会

马生

老柴经典之作

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看着朗朗这表情，心里有点发毛。但相信朗朗演奏的老柴钢协会是赢得广泛掌声的

zhaojianren1230

我收藏了十几个老柴《一刚》CD版本，郎朗的演绎一点也不感人，好像是最差的一个。我最喜欢的是波哥莱里奇与阿巴多指挥伦敦爱乐乐团共同演绎的版本。