美国发烧天书《STEREOPHILE》著名评论员John Atkinson评AE 1MKIII参考级音箱

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                                                                                                                    AE 1MKIII

AE 1MKIII与1988年的AE 1并不一样，AE 1MKIII是一个全新的设计。它比初始型号高一些和宽一些，它用一只延伸超过40K Hz的环形辐射器取代了AE 1的镁铝球顶高音。4.5英寸的低音单元构筑在一个铸镁的盆架上，并且继续沿用铝合金锥盆，中心处粘合了一个锥形的防尘罩，磁钢部分目前使用了两块强有力的钕磁。

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AE 1为低频反射式设计，在前障板两侧有两个小而深的倒相孔。现在AE 1MKIII在障板背部开了一个直径为2英寸、深度为3.5英寸的大倒相孔。以前我总是对AE 1窄而长的倒相孔持怀疑态度，担心在大声压时会出现气流“堵塞”的问题。现在AE 1MKIII这个单独的大倒相孔应该能轻松解决在大声压时的气流问题了。


AE 1MKIII的分频器为二阶型，分频点在2K Hz。分频器使用了空心电感及铁芯电感、聚丙烯电容，背部有一对镀金的、带有塑料保护套的WBT接线端子。

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原始的AE 1箱体使用22mm厚的中密度板，内部不对称地放置了高密度阻尼材料，所以其内部的表面是不平行的。外饰讲究实用性，使用黑色喷塑处理，后来升级为原木皮。与此对照，AE 1MKIII使用了18mm的中密度板，内部有支撑条，前障板还加了一块5mm厚的钢板，钢板表面被处理成富有光泽的银灰色。

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                                                       聆听

为获得最佳效果，我在听音室里为AE 1MKIII的摆位花了很长时间。我的脚架是24英寸高的Celestion SL，托板处粘了蓝丁胶，柱子内部灌了砂和铅粒。Spendor SA 1摆在这个架子上并内拗朝向聆听位置时效果挺好的，但AE 1MKIII如果按这种方式摆位高频会偏亮。对于现场的老录音，例如我自己的“Santa Fe室内音乐节”专辑（Stereophile STPH016-2）会得益于这些加强了的细节，但对于现代录音来说，高频则感觉偏多。

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按照我对老版AE 1的经验，我认为AE 1MKIII到达我耳朵的能量要比以前多。为此，我首先调整了摆位，音箱最终确定为离侧墙约30英寸。其次，我调整了内拗角度，我能看到音箱的内侧障板，两只音箱的中轴线现在相交于我聆听位置的后方。

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第三，虽然我不是很相信煲箱，但毫无争议的是，经过数周时间AE 1MKIII高频偏亮的现象得到改善，与中频、低频的比例日趋合理。第四点，我在我的听音室为这对音箱找了一个声压级为95dB的位置。

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我用iPhone和iPod中的Studio SixDigital软件来测试聆听位置的声压。95dB已经很响了，但声压越高，AE 1MKIII也会相应地更亮，而老录音在播得太响时会感觉到有一点生硬。在低于95dB的响度时，那些过亮的录音，例如Lyle Lovett的“Live in Texas”(Curb MCAD-11964)专辑听起来仍然偏亮，但还没达到不能接受的程度，而且这时强烈的现场感也弥补了这点的不足。

只有情永在

原帖由 jp 于 2014-12-2 05:01 PM 发表
第三，虽然我不是很相信煲箱，但毫无争议的是，经过数周时间AE 1MKIII高频偏亮的现象得到改善，与中频、低频的比例日趋合理。第四点，我在我的听音室为这对音箱找了一个声压级为95dB的位置。

的确有经验！

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AE 1MKIII的高频完美地摆脱了颗粒感，听起来是开扬而富有空气感的。在评论AE 1时，我曾说过AE 1是那时使用传统动圈式单元的音箱中播放弦乐最美其中的一款，“没有生硬感、尖锐感，没有虚假的平滑，不会柔化，只是将甜美和内敛正确融合起来”。二十多年过去了，即使对于当今的高级动圈式喇叭来说，能播放悦耳的弦乐的已越来越常见，但现在AE 1MKIII在这方面的表现仍然是突出的。

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在那张1998年录音的“艾尔加钢琴五重奏”的唱片（Stereophile STPH 014-2）当中，即使麦克风放得离弦乐器很近，通过AE 1MKIII播放出来的小提琴在高频处依然是自然的，而现场感依然强烈。钢琴听起来则有更多回响，音场也比我以前听到的更深。