小提琴巾帼大师艾丽卡.莫里妮（2013.12.20更新）

音乐情迷

勃拉姆斯、柴可夫斯基《小提琴协奏曲》
小提琴∕艾丽卡•莫里妮（1904-1995）
    在世界小提琴演奏艺术中，能够取得大师级地位的女演奏家是极不多见的，尤其是在20世纪的早期以埃尔曼和海菲茨等人为代表的新时代天才大师层出不穷时，女演奏家跻身在这个豪华阵容中的就更加显得稀少了。然而，艾丽卡•莫里尼的名字却是一个例外，她的杰出天才和高超的演奏技艺，使得她如同凤毛鳞角一般，在强手如林的男性超级大师们中间占有了一席之地。现在，每当人们提及20世纪的小提琴演奏艺术时，都会在早期大师的名单中将莫里尼的名字列在其中，而她本人，也极其令人信服地成为了20世纪世界小提琴大师中的女性先驱。
    爱丽萨•莫里尼于1904年1月5日出生在奥地利的维也纳。她的父亲是一位带有意大利血统的职业小提琴家，曾在维也纳音乐学校任校长，而她的母亲则是一位普通的奥地利妇女。莫里尼年幼时非常富有艺术才能，还是在四岁时，她就已经开始在维也纳的儿童舞蹈学校中学习跳舞了。与此同时，她的父亲发现了女儿在音乐方面所内涵的天赋，于是小莫里尼从此又开始了一项新的工作——跟随父亲学习小提琴。时光在快速地流逝，但小莫里尼在学琴时的进步速度比时光流逝得还要快，转眼间王年过去了，七岁的莫里尼已经具有了相当出色的演奏技能，这一年，她以优异的成绩考入了维也纳音乐学院。成为当时著名的小提琴家塞夫契克手下的一名儿童学生。当时，塞夫契克的班上只招收16岁以上的学生，而莫里尼完全是因为她的突出天才才被破格录取的。后来，莫里尼又在当时与赫姆斯贝格和纳阿希姆齐名的著名小提琴家罗查•霍赫曼的身边学习了相当长的一段时间。不过，到霍赫曼的手下以前，莫里尼已经在塞夫契克那里打下了牢固的技术基础，所以在霍赫曼这里，莫里尼只需在音乐艺术处理方面加强深造罢了。
    莫里尼在九岁时便开始正式登台演出，当时，她那与幼小的年龄不相符的娴熟演技，曾经感动了所有聆听过她的演奏的人，人们亲切而又激动地将她誉为“天才少女”。为此，当时奥地利的皇家曾闻讯邀请她人宫演奏，面对着皇帝和全体皇室成员，小莫里尼有声有色地演奏了起来，她的绝妙演技立即博得了奥皇和全体皇室成员的喜爱，演出结束以后，还是小姑娘的莫里尼得到了一件她最为在爱的礼品——一个精致而漂亮的大洋娃娃。
    1916年，12岁的莫里尼在德国的莱比锡举朽了一场重要的演奏会，这一次，是少年莫里尼第一次与指挥大师尼基什合作。尼基什指挥莱比锡交响乐团为她协奏，他们一起成功地演奏了莫扎特的一首小提琴协奏曲。与尼基什的相识，对于正处在事业发展时期的少年莫里尼来说是一件非常重要的事情，通过他们之间的首次合作，尼基什一眼便看中了莫里尼身上的非凡才能，从那时起，他就开始带着莫里尼不断地在德国和奥地利的许多城市中进行巡回演出，使得这位少年天才女小提琴家的身影活跃在许多重要的音乐舞台上。1917年，莫里尼在德国的莱比锡举行的“贝多芬音乐节”上，以极其惊人而完美的技艺演奏了贝多芬的《D大调小提琴协奏曲》，这次演奏同样是由尼基什指挥莱比锡交响乐团协奏的。通过这次意义重大的演出，13岁的莫里尼更加确立了她在人们心目中的“天才少女”形象。
    1921年，17岁的莫里尼第一次踏上了美国的国土，这一年的1月26日，她在纽约的卡内基音乐厅举行了盛况空前的独奏音乐会，这场音乐会是由博丹斯基指挥纽约爱乐乐团为她协奏的。音乐会取得了巨大的成功，当地的许多评论家都纷纷在报刊上发表文章，他们一致将她誉为“当代最优秀的女小提琴家”。
    莫里尼首次在美国取得了辉煌的成功以后，便花费了大约两年的时间在美国各地进行旅行演出，然后她又重返欧洲继续发展她的演奏事业。经过了七年多的环球旅行演出之后，她终于重新回到了美国，并在那里长期定居了下来。
    莫里尼在20世纪早期的小提琴演奏家中占有着十分特殊的地位，她是当时德国小提琴学派的一位突出代表人物，后来她来到了美国以后，又逐渐将自己的风格和特色加以改变发展。她是一位很早便以天才的能力获得国际威望的小提琴家，早在1920年，她就在维也纳举行的小提琴比赛中荣获过“国家奖”，成为当时奥地利小琴艺术界中引以为骄傲的人物。
    一般来说，女演奏家总是有着优雅的风度和温柔细腻的感情的，这一点对于莫里尼来说也毫不例外。在人们的眼里，莫里尼是举止文雅温馨，外貌端庄秀丽的典型女性，而实际上她不仅具有女性天生的丽质和温顺，同时还拥有着丰富的文化艺术修养。早在少年时代，她就曾受到过专业的舞蹈训练，这种带有典雅色彩的艺术形式的熏陶，使得她在举止动作、艺术风度以及演奏个性等方面都得到了极大的益处。此外，长途步行和爬山运动也是她十分热衷的活动，这些有益的体育运动既使得她的体能得到了锻炼，又使得她的艺术灵活感更加富于浪漫色彩。
    莫里尼是一位技艺高超的小提琴大师，她有着左右手敏捷而均衡的演奏技方及丰富多彩的表现能力。她虽然身材娇小性格温柔，但在演奏大型小提琴协奏曲和一些具有艰难技巧的小提琴作品时，她同样可以爆发出热烈而家放的激情。当然，在对待细腻、柔美丽抒情的乐曲时，她的演奏就更为得心应手和令人心醉了。莫里尼是一位技巧全面的演奏家，同海菲茨一样，她也十分注重音阶练习，并认为这是训练双手技巧的一种非常行之有效的方法。此外，她还十分强调对于换指八度技巧的掌握，在她看来，这种伸张性的指法，对于左手全面能力的提高很有帮助，相对于同指八度来说，这种指法更有价值和具有科学性。
    莫里尼的演奏风格是十分鲜明和富有感染力的。作为一位女演奏家，她的风格首先体现在细腻和亲切的特征上。由于她有着极其出色而又平稳的运弓技巧（她总是喜欢使用弓根以上的弓段来演奏，这样就能最大限度地避免在弓根演奏时容易出现的杂音），故而她演奏出的音色极其清澈而优美。在演奏当中，她总能够保持着典雅的姿态，使演奏显得轻松自如，引人入胜。
    在20世纪早期的小提琴演奏家中，莫里尼在掌握作品风格方面也是十分独待的。她尤其擅长演奏萨拉萨蒂的西班牙舞曲作品，在演奏这些舞曲作品时，她那充满强烈个性的节奏感和本能的韵味，往往给人们带来一种满含自然气息的、活灵活现的意境。她在这方面所具有的独特天才，大概与她在幼年时期所受到过的严格舞蹈训练有关，可以说，从那个时候起，她的身体里面就已经注满了舞蹈艺术的细胞。莫里尼在这方面所取得的特殊成就得到过全世界的公认。评论家们一致认为她是世界上演奏萨拉萨蒂的西班牙舞曲作品的权威。在这一点上，1937年西班牙马德里音乐协会赠送给她的萨拉萨蒂遗物——一块亚麻绣花手帕，就是一个极有说服力的例子。事情的原委是这样的，这块绣花手帕原本是萨拉萨蒂的心爱之物。当年，萨拉萨蒂在每次演出前都要将它放置在胸前的衣袋里。在这位杰出的小提琴大师逝世之前，他曾留下了一个遗嘱，将他的这块心爱的手帕送给“我的西班牙舞曲的最为优秀的演奏者”。事隔几十年后，这块象征着特殊意义的手帕终于落在了莫里尼的手中，找到了它最为理想的归宿。而莫里尼也极为珍爱她所享有的这一至高荣誉，后来人们在这位女小提琴大师的琴房的墙壁上，看到了一个极为精致的镜框，里面整齐地叠放着那块绣花手帕。莫里尼把它庄重地挂在墙壁上，既是对自己获得的这一重要荣誉的珍惜，更是对它的主人——前辈小提琴大师萨拉萨蒂所林有的无比崇敬之情的表示。
    作为一位富有时代意义的杰出小提琴家，莫里尼在许多方面曲是具有代表性的。当她首次来到美国并在那里居住后．美国的舆论界就把她看成是一位具有继承性质的女小提琴家，这种继承性是针对美国老一辈女小提琴名家莫德•鲍威尔而言的。鲍威尔曾是美国小提琴界引以为荣的人物，而莫里尼的出现，则使人们感觉到了从此迎来了第二位伟大的女小提琴家。有趣的是，作为鲍威尔约出色继承者，那把原属于鲍威尔的，被称为“瓜达尼尼的”名琴，也一起传到了莫里尼的手中。
　　莫里尼是一位精力十分旺盛的小提琴演奏家，她一生中演奏了大量的古今小提琴作品。然而对她所演奏的作品的范围，却往往有着一些不同的看法，有的评论家认为她拥有着广泛的演奏曲目，但也有的评论家则认为她的演奏曲目较少，甚至把她作为演奏曲目范围较窄的一类小提琴家中的典型代表。其实，从整体上来看，莫里尼还是一位较为全面的演奏家的，只是相对来说，她对于古典主义作品更为偏爱一些罢了。
莫里尼在20世纪的小提琴演奏艺术中是独具风采的，她是本世纪中最早的女小提琴大师。在她之后，世界小提琴演奏舞台上又先后出现了诸如卡洛尔•格兰，埃达•亨德尔，万达•威尔科米尔斯卡，郑京和，安妮•索菲•穆特和维多利亚•穆洛娃等一大批光辉灿烂的女小提琴演奏巨星。但无论如何，作为一位打头阵的人物，莫里尼的确是20世纪小提琴演奏大师中的伟大女性先驱。（网摘，感谢原作者！）

[ 本帖最后由 音乐情迷 于 2013-12-20 11:42 AM 编辑 ]

yudeanwu

音版好介绍呀，前几年错过她的一个包子，后悔极了，现在一直没找回来

只有情永在

好介绍，有机会搞一套！

音乐情迷

原帖由 只有情永在 于 2013-7-3 08:53 PM 发表
好介绍，有机会搞一套！

那是11CD的套装。概况如下：

莫里妮小提琴艺术11CD
艾莉卡.莫里妮小提琴艺术   THE ART OF ERICA MORINI
奥地利女小提琴家Erica Morini（1904-1995），大家不算陌生，虽然多少都有点遗忘，她的录音也只零零星星地被低调再版，记得多年前费尽心思，方能入手一套绝版多时的日本发行的THE ART OF ERICA MORINI，整套11CD收集了她的Westminster和美国Decca全套录音，一块厚厚的砖头蔚为壮观。
这些录音如果不听LP的话，CD上听到的机会并不太多，现在韩国继Westminster的室内乐和管弦乐两大套之后，再度给力出击再版了这套Morini。整套应该还是环保装（我的日版是盒子装），但是封面还是照保留，养眼。前5张CD是Westminster，后6张则是美国Decca。这套可谓便宜量又足，必须人手一套啊。
莫莉妮Erica Morini，奥地利1904年出生的美国女小提琴家。最初随父亲学习小提琴，五岁就能拉奏艰深的流浪者之歌，后在维也纳音乐院师事塞夫其克。1916年在维也纳首演以来，即以天才少女的姿态活跃於欧洲小提琴乐坛。并曾和布商管弦乐团等合作，第二次世界大战时移居美国，战后再戒回欧洲举行演奏。1953年由麻萨诸塞州的史密斯大学授与音乐博士学位。她是一位技巧高超而灵巧感性的小提琴女大师，她逝世於1995年。
在世界小提琴演奏艺术中,能够取得大师级的地位是不多见的,尤其是在20世纪的初期,当时以海菲兹及艾尔曼等人為代表的新时代天才大师层出不穷时,女演奏家要挤身在这豪华的阵容中就更為稀少了,然而,艾丽卡.莫莉妮Erica Morini,却是例外,她的杰出天才和高超的演奏艺术使得她如同凤毛鳞角般的在男性强手如林中超级大师们中间佔有了一席之地位,真是强中更有强中凤的特级天才!
出生於1904年的奥地利维也纳,父亲是带有义大利血统的职业小提琴家,曾任职维也纳音乐学院院长,她在非常年幼时就有音乐天份,四岁开始习音乐,五岁跟其父亲习小提琴,七岁考入维也纳音乐院,师事当时著名小提琴家"塞夫其克"的门下,当时塞氏仅收十六岁以上的门生,对莫莉妮可以说是因為她的天才被破格收留,之后她又师事其它大师,但是在塞氏打下坚固的基础是最好的。
她在九岁开始正式演出,当时以她那幼小年龄不相符的烂熟演奏技巧是使听过的人都感动及喜爱,而当时奥国的皇室也邀请她到皇宫演出,她的绝妙演技立刻使奥皇和全体皇室人员的喜爱。
1916年她十二岁,在德国莱比锡举行了她一生最重要的正式首演,和指挥大师"尼基齐"合作,尼氏带领莱比锡交响乐团為她演奏莫札特的一首小提琴协奏曲,打开了她的音乐世界大门,从此她一帆风顺开始各地演出,隔年再演出贝多芬协奏曲,也取得"天才少女"形像.
1921年她十七岁,踏上美国,首场和纽约爱乐合作,满堂彩,评论家称她為"当代最优秀女小提琴家"从此到环球各地演出,在七年后就在美国定居.
她在二十世纪早期的小提琴家佔有十分特殊的地位,一般来说女小提琴家都有温柔细腻感情的演出,这一点莫莉妮也不例外,但她不但有上述优点外,她又兼有丰富的文化艺术修养,演奏风度及举止均是灵活及浪漫感十足。
她的演奏技巧艺术高超,左右手敏捷而平衡及丰富的表现能力,她虽然身材娇小,性格温柔,但在演奏大形的协奏曲和一些俱有艰难的小提琴作品时,她同样可以爆发出热情而豪放的激情,当然在细腻时就更得心应手了,使人一听就心醉了!
她是一位技巧全面的演奏家,和海菲兹一样,它十分注重音阶练习,并认為这是训练双手最有效的方法,此外她对於换指八度的技巧掌握,在她看来,这种伸张性的指法,对左手全面能力的提高很有帮助,她的演奏风格十分鲜明和富有感染力,她的掌握作品演奏都是轻鬆自如而风姿优美.而且是一位精力十足的演奏家,她一生演奏大量的古今小提琴曲,可以说是二十世纪中最早的小提琴大师,在她之后当然有些女小提琴家也很出名,但无论如何她是一位打头阵的先驱者是毫无疑问的!
专辑曲目：
CD1:
柴可夫斯基《D大调小提琴协奏曲》
勃拉姆斯《D大调小提琴协奏曲》
小提琴∕莫丽妮
罗津斯基指挥皇家爱乐乐团
录音时间：1956年9月20, 23, 25（Tchaikovsky）
1956年9月9,12,18-23（Brahms）
CD2:
勃拉姆斯《小提琴奏鸣曲》No.2,、No.3,
小提琴∕莫丽妮
钢琴∕莱昂·波默斯
录音时间：1956年
CD3：
塔蒂尼《魔鬼的颤音》
塔蒂尼《柯瑞利主题变奏曲》
克莱斯勒:《科莱里主题变奏曲》
塔蒂尼: 《G大调奏鸣曲》"被遗弃的黛朵
"
小提琴∕莫丽妮
钢琴∕莱昂·波默斯
录音时间：1956年
CD4:
舒伯特《圣母颂》
克莱斯勒《维也纳随想曲》
霍伊贝格尔（编曲：克莱斯勒）：枫桥夜泊
柴可夫斯基《那不勒斯歌曲》
格鲁克《旋律》（克莱斯勒改篇）
古诺(萨拉萨蒂编曲): "浮士德-华尔兹“
帕拉迪斯 (杜什金编曲):《西西里岛人》
柴可夫斯基《无词歌》
戈达尔《吸风吹拂》
克莱斯勒《爱之忧伤》
查米纳德(克莱斯勒改编)《西班牙小夜曲》
莫扎特《小步舞曲》
小提琴∕莫丽妮
钢琴∕莱昂·波默斯
录音时间：1956年
CD5:
贝多芬《弦乐四重奏》
No.4
莫扎特《弦乐四重奏》 No.23 K590
莫扎特《弦乐四重奏》 No.23 K590
莫丽妮、(1nd-Vn),费利克斯.加里米尔2nd-Vn),沃尔特.Trampler(Va)瓦尔加.拉斯诺Vc)
录音时间：1956年
CD6:
莫扎特《C大调小提琴奏鸣曲》 K.296
贝多芬《小提琴奏鸣曲》No.3, OP.12
维瓦尔第《D大调小提琴奏鸣曲》
塔蒂尼《g小调小提琴奏鸣曲》 “被遗弃的黛朵”
小提琴∕莫丽妮
钢琴∕费尔古斯尼
录音时间：
1963年3月5、6（Mozart/Beethoven）；
1964年6月10-12（Vivaldi/Tartini）；
CD7:
贝多芬《小提琴奏鸣曲》 No.8, OP30,NO.3
勃拉姆斯《小提琴奏鸣曲》 No.3, OP.108
佩尔格莱西《G大调小提琴奏鸣曲》
纳尔迪尼《D大调小提琴奏鸣曲》
小提琴∕莫丽妮
钢琴∕费尔古斯尼
钢琴∕莱昂·波默斯
录音时间：
1962年6月4、5、7（Beethoven/Brahms）；
1964年6月10-12（Pergolesi/Nardini）；
CD8:
贝多芬《小提琴奏鸣曲》No.5""Fruhling" OP.24
贝多芬《小提琴奏鸣曲》 No.7 OP.30,NO.2
小提琴∕莫丽妮
钢琴∕费尔古斯尼
录音时间：1961年3月15-17
CD9:
弗兰克:《A大调小提琴奏鸣曲》
莫扎特《降E大调小提琴奏鸣曲》K.481
小提琴∕莫丽妮
钢琴∕费尔古斯尼
录音时间：1961年2月
CD10:
莫扎特《第四D大调小提琴协奏曲》K.218
巴赫《D大调第一小提琴协奏曲 》 BWV.1041
小提琴∕莫丽妮
尼古拉斯.海萨尼指挥普林斯顿大学室内乐团
羽管键琴∕伊戈尔基普尼斯
录音时间：1965年3月31、4月1
CD11:
莫扎特《D大调第五小提琴协奏曲》K.219 "土耳其"
巴赫《E大调第二小提琴协奏曲》BWV.1042
小提琴∕莫丽妮
Eterna Chamber Orchestra
大键琴∕阿尔伯特富勒 (巴赫)
弗雷德里克.瓦尔德曼指挥永恒的室内乐团
录音时间：
1962年3月26-29（Mozart）
1962年4月11、12（Bach）

[ 本帖最后由 音乐情迷 于 2013-7-4 08:05 AM 编辑 ]

马生

对情迷版主的推荐一贯的有信心。谢谢了

王白石

学习。

yudeanwu

音版推荐错不了。我越来越喜欢以前的历史录音了，除了音版介绍的莫里妮，女小提琴家中，内弗、维托、玛茨、Maud Powell、Michelle Auclair等都是相当好的，一些30-40年代的历史录音，虽然底噪较大，但听得时候就是舒服，现在录音技术进步了，但声音却抓不住了。朋友们听听历史录音吧

音乐情迷

原帖由 yudeanwu 于 2013-7-4 01:45 PM 发表
音版推荐错不了。我越来越喜欢以前的历史录音了，除了音版介绍的莫里妮，女小提琴家中，内弗、维托、玛茨、Maud Powell、Michelle Auclair等都是相当好的，一些30-40年代的历史录音，虽然底噪较大，但听得时候就是舒 ...

望凡音兄详细介绍已上几位“泰斗级”女小提琴家。

音乐情迷

原帖由 马生 于 2013-7-4 12:00 PM 发表
对情迷版主的推荐一贯的有信心。谢谢了

莫里妮的录音比较少，我只有音频，觉得好就推荐一下，谢谢！

音乐情迷

原帖由 王白石 于 2013-7-4 12:28 PM 发表
学习。

王老师客气了！