《西敏寺传奇》（转编译整理）完

音乐情迷

    1954年西敏寺唱片公司又网罗优秀的音乐家加盟，先是阿图尔.罗津斯基指挥VSOO录制了莫扎特的竖笛协奏曲及巴松管协奏曲（WL5307），独奏家是Wlach和巴松管演奏家Karl Oehlberger，然后分别与钢琴家Badura-Skoda灌录了肖邦钢琴协奏曲（WL5308），Demus灌录舒曼钢琴协奏曲（WL5310），以及随后的法朗克交响曲及《诅咒的追逐》Le chasseur maudit）WL5311）。1954年9月，舍尔兴指挥英国爱乐乐团开始贝多芬交响曲全集的录音，先是第二及第八号（WL5362），再是第四及第五号（WL5406），尔兴同时还指挥英国巴洛克管弦乐团录制韩德尔作品六的Cocerti grossi（WAL403），罗津斯基也完成德弗乍克第九号交响曲的录音（WL5370）。同年11月，西敏寺与他的英国伙伴Nixa唱片共同制作由Boult指挥门德尔颂、舒伯特及布拉姆斯交响曲作品的录音。
    唱片史上的大纪来临了，1954年10月，由于高传真市场极度活络，西敏寺唱片公司推出一个全新Laboratory 系列唱片注，这是一个史无前列的运动，怎么说呢？这个系列的唱片售价是7.5 美元(当时市面上还没有比5.95美元贵的唱片)，每面的播放长度不超过16分钟，这些唱片有亮面的硬纸板封套，并由附拉链的塑料外套包装，由于声音未被扭曲加上包装精美，因此该系列唱片在销售上极为成功。
    Laboratory系列最早的唱片是舍尔兴指挥俄国作曲家葛利埃尔的芭蕾舞剧《红罂粟》W-LAB 7001- from WAL210），及同样由舍尔兴指挥李斯特六首《匈牙利狂想曲》(Hungarian Rhapsodies)（W-LAB7003, 7007）为开端。

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    此时，许多问题逐渐浮上台面，西敏寺唱片竟成为自己成功后的牺牲品：其一，由于唱片行习惯将一些大品牌的唱片以折扣的方式诱惑消费者购买，而西敏寺唱片的价格始终很稳定，并未列在折扣中；其二，1953 年六月，美国唱片协会选定新的 RIAA 再生曲线为标准模拟再生曲线，而在这之前西敏寺所有的唱片却皆为较早的 NBA 曲线制成；其三，西敏寺唱片的播放长度较于其它品牌略短，这个问题在新发行的唱片上格外严重，加上他们持续发行新唱片的投资已超过该公司本身的财务负担，上述种种皆是市场竞争上的弱势；然而真正的致命伤还不在儿，1955 年一月，美国主要唱片大厂统一将他们的唱片价格降价为 3.98 美元，这将使包括西敏寺在内的小型唱片在市场竞争上处于更不利的位置。
    上述问题的威胁十分急迫，西敏寺唱片公司被迫效法大厂的作法 --- 他们以公司五周年庆为理由将所有库存以半价售出…，当庆祝期限过去，其原有 WL 5000 系列唱片仍以半价在市面销售，但随后整整有四个月没有新唱片的发行，直到 1955 年六月才推出全新的18000系列，这些新唱片就不再享有折扣。
    西敏寺唱片 18000 系列初期的发行策略颇为奇特，他们模仿 Angel 唱片的市场策略，将同一张唱片同时以两种包装做不同价位的发行，一种的唱片封套有不同的插画设计，封套背页并有曲目说明，其售价为 4.9 8美元(此为WN18000系列)，另一种则没有解说，封套设计也较简化，这样消费者可以省下一块美金，也就是以 3.98 美元售出(SWN18000系列)，西敏寺唱片公司希望以此维持产品在唱片市场的竞争力。

王白石

情迷版好介绍！

音乐情迷

原帖由 王白石 于 2013-3-10 10:30 AM 发表
情迷版好介绍！

王老师您好！

在路上

资料详实，学习。遗憾的是没有单张版。

音乐情迷

原帖由 在路上 于 2013-3-10 12:44 PM 发表
资料详实，学习。遗憾的是没有单张版。

这些都是老唱片的封面了，现在出版的是由原来的LP专制而成的CD，虽是单声道，但没有干涩的感觉。

转动的唱盘

音版， 等我找几张LP封面帮你增色。
在路上仁兄，你所见到的封面都应该是80年代或90年代初出的少量WestministerCD的封面（日本应该出得多些）。 发行量少，现在可以说都是老老版级别的藏品了。 我现在一张WestministerCD都未见过啊。

音乐情迷

原帖由 转动的唱盘 于 2013-3-11 02:49 AM 发表
音版， 等我找几张LP封面帮你增色。
在路上仁兄，你所见到的封面都应该是80年代或90年代初出的少量WestministerCD的封面（日本应该出得多些）。 发行量少，现在可以说都是老老版级别的藏品了。 我现在一张Westminis ...

转盘兄早晨！多谢您出手帮助！期待。

音乐情迷

    新系列唱片一开始较偏重伦敦的录音，先是罗津斯基指挥的萧斯塔高雄契第五号交响曲（WN/SWN18001），紧接着是舍尔兴和英国巴洛克管弦乐团合作杰米尼亚尼
的协奏曲, Op.3（WN/SWN18002）及科雷利的协奏曲, Op.6（WN3301）等；不过将唱片做双重型式的发行其实并不明智，因为这将增加唱片公司本身和所属经销商的库存压力，此在一年后，西敏寺将此系列唱片重新以正常封套(即附有插画设计)并附解说的方式发行(此即为大家熟悉的XWN18000系列) ，而售价仍维持较低的3.98美元。
此外，西敏寺先前的5000系列唱片经过促销后已销售一空，于是他们很快地将此系列唱片在新的18000系列中重新发行，新唱片全部采用标准的 RIAA 再生曲线制作，且在曲目安排上也至少奏足一小时，这些改变的企图心亦可在西敏寺的唱片目录上察觉。
    1955年5月，两位知名指挥家在伦敦正式加入西敏寺唱片的阵容，他们便是大家熟悉的罗津斯基及莱恩斯朵夫(Leinsdorf)。罗津斯基为西敏寺先录制了足够发行两张标准唱片长度的华格纳管弦乐作品集(若发行在W-LAB系列则够发成三张)；而莱恩斯朵夫则指挥英国的爱乐乐团一口气录了莫扎特最后二十首交响曲，舍尔兴则重录他早期的成名作---海顿的军队交响曲（W-LAB7024）。

转动的唱盘

此时舍尔兴灌录了一个令人印象深刻“弥撒亚”（WAL306），这个版本是第一个完整版的“弥撒亚”，他们企图重现韩德尔的原意，甚至刻意模仿当年都柏林(Dublin) 首演时的编制，使用当时的乐器，合唱团及乐团的编制也随之缩小，速度上也与长期以来惯有的诠释有所区别，可惜西敏寺唱片后来也失去这个录音的权版。

这段值得探讨。 我所知道的是这是完全按照韩德尔（Handel）第一次演出弥撒亚（Messiah）的原始版本，非第一个完整版的弥撒亚。韩德尔（Handel）第一次演出后的加强版和后人润色后的其他完整版已经有完整录音。