可作为端正之声的参照——评一套ATOLL/PENAUDIO系统

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IN300的驱动力是强大的，一般的Dynaudio、ATC、PMC、B&W等音箱完全对它构不成威胁，仿佛它们从来不是难推的角色。熟悉ATOLL的朋友都知道它从不搞噱头，只会将所有成本都用在音质上。

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但我觉得ATOLL这个品牌实在是太低调了，从品牌的宣传到售价均是如此，以致到了有令人低估其实力的地步。以IN300为例，以其强大的供电配置及功率管数量，它的输出功率却仅保守地标示为150W/声道（8Ω），这是为什么呢？其实所有的ATOLL放大器都有这个现象。这是因为偏置电流调得较大的缘故，ATOLL以牺牲功率数值来换取大电流。这是追求音质的手段，但发烧友不一定都能理解：ATOLL直接说是大电流设计的话，发烧友会举双手欢迎；但如果ATOLL是刻意不将功率做得太大的话，发烧友却未必能明瞭其良苦用心。

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实际上，如果将偏置电流调小，以IN300这样的配置，起码可以做到300W/声道（8Ω）了。如果有机会实地聆听IN300的话，以其栩栩如生、细致入微的表现加上汹涌澎湃的驱动力，很多人会以为是一台200-250W的放大器在发声。

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首先播放的是《2012原音精选》中王菲演唱的《矜持》。开头是一段清唱，如果系统没有足够的透明度、背景不够宁静的话，我们是无法感受到王菲嗓音中晶莹的成份的。而现在通过这套低音染、高解析力的系统，我不仅感受到她嗓音的晶莹，而且还能体验到那种“既透明又水润”的特质，本系统能将这两种看似矛盾的元素都表现出来殊为不易。

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相比一般系统，这套系统中的王菲仿佛多了几分“仙气”，在境界方面高低立见。其实更大的考验还在后面，随着弦乐群和敲击乐器的加入，声压会变得越来越大，某些失真、音染偏大的系统背景会变得模糊起来，甚至会产生某种程度的“烦躁感”，后面这一段可以说是系统素质的“试金石”。不过此刻却不能对这套由PENAUDIO Talvi/ATOLL IN300所构成系统造成威胁，“透明+水润”的感觉依然不变，声音仍是安定、恬静的，鼓敲击时的低频清晰度让我很有信心。

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基辛弹奏贝多芬的《月光》奏鸣曲是一首很考验音箱和放大器瞬态表现的曲目。这套由PENAUDIO/ATOLL组成的系统所呈现的钢琴音色晶莹、通透，让我想起洒落在琴键上的皎洁月光。不过，钢琴声除了要晶莹外，还要有力度才行，再加上丰富的琴腔共鸣，这才像一部演奏级的三角大钢琴。通过这套系统，我可以深刻感受到优秀的瞬态特性所带来的速度以及低音染所造就的透明度。RCA录制这张唱片时，基辛才26岁，正值活力充沛、激情四溢的年华。

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不过要尽情展现其演绎的精彩还需音箱的音染足够低、放大器的驱动力足够强才行，否则不可能会呈现此刻如此生猛的击键力度和这般丰富的余韵。在华彩乐段，只听那灿烂而华丽的琴声如水银、如瀑布般倾泻下来，直让人有些透不过气来的感觉，还不时出现如闷雷滚过般的琴腔共鸣......

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敏捷而有力的琴声、低沉有力的琴腔共鸣，说明PENAUDIO Talvi音箱的音染很低、瞬态一流，再加上ATOLL IN300强大的驾驭能力，才能让低频量感丰富的琴腔共鸣呈现出来，而且低频还不泛滥，这不容易做到。更难能可贵的是，这套系统并不是一套传统意义上的“大”系统，音箱的低音单元口径和箱体都不大，放大器的输出功率也不唬人，但出来的低频效果却完全出乎我的意料之外。

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《2012原音精选》中第六首是比才《阿莱城姑娘》的《法朗多舞曲》，由Dutoit指挥蒙特利尔交响乐团演奏。基于音箱和放大器低失真的特性，我这回肆无忌惮地加大了音量。这时各个声部的能量都很大，不过即使偏柔弱的长笛也不会被遮掩，它的妩媚、委婉、缠绵依然不减半分。弦乐群则充满激情，不仅有着迷人的音色，而且还有着一般中小系统少有的“扎实感”。

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至于这套系统在定音鼓方面的表现，我则欣赏它的清晰度、冲击力和节奏感。与此相类似，铜管乐器的质感、张力以及低沉的低频铺垫，也是需要以良好的透明度和驱动力为基础才能出来，而且随着情绪的逐渐高涨，放大器和音箱都需要有能将音乐场面“撑”起来的实力。