乘着“贡多拉”畅想那些威尼斯作曲家（9.1 更新）

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维瓦尔第的作品OP.1中的RV63本是三重奏鸣曲（其中第12曲是广为流传的La Follia，）。作品OP.1出版于1712-1713年之间，这些作品具体的创作时间不祥，可能其中有很多都写于1700年之前。音乐创作受到意大利作曲家科莱利（Corelli）的一些影响，但主要还是具有维瓦尔蒂自己的风格。12首作品中的最后一首La Follia（RV 63）是所有曲目中最突出的，当时很多作曲家都根据这个主题写过变奏曲。维瓦尔蒂根据此主题共写了19段变奏。




[ 本帖最后由 音乐情迷 于 2018-5-4 01:30 PM 编辑 ]

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威尼斯出生的另一位最令人瞩目的作曲家非萨列里莫属了；安东尼奥·萨列里（1750－1825）在18世纪后期和19世纪初维也纳音乐界，曾经有一位德高望重的大音乐家，他为奥地利王室愿效犬马之劳超过半个世纪，其中36年一直被委任以宫廷乐长的重任，社会地位显赫，来往交接不外乎权贵和文化界名流。凡是牵涉到1775年以后维也纳音乐生活的大事，几乎处处都能感受到萨列里的参与和影响。就是这样音乐权威，死后竟蒙受不白之冤，不知道从什么时候起，逐渐流传一种谣言，说莫扎特是被他毒死的。好事之徒口口相传，普希金据此传说写成一部诗剧，而里姆斯基-科萨柯夫又根据诗剧情节写成歌剧，谣传经过这么几次艺术加工竟成了千真万确的事实。
安东尼奥·萨列里出生于1750年8月18日，他的出生地列戈纳果是当时威尼斯共和国的一个小镇，所file:///C:\Users\ADMINI~1\AppData\Local\Temp\msohtml1\01\clip_image002.jpg以萨列里一直认为自己是威尼斯的公民。他的哥哥是塔提尼的学生，由他负责教授萨列里小提琴和大键琴。后来他与他众多的兄弟姐妹失去了双亲成为孤儿。他父亲一个富有的朋友朱塞佩·摩岑尼果就把萨列里带到了威尼斯。在威尼斯，他引起了波希米亚作曲家佛罗里安·伽斯曼的注意，后者把他带到维也纳。在维也纳，萨列里结识了作曲家格鲁克，并且被录取进入约瑟夫二世的音乐机构,并代表伽斯曼在市民剧院演奏大键琴。当伽斯曼在1769年前往意大利访问的时候，萨列里创作了他第一部传世的歌剧《Le donne letterate》，脚本是由年轻的诗人吉奥凡尼·波切利为伽斯曼编写的。1770年1月10日该剧上演，标志着萨列里歌剧创作生涯的开始。在1770年到1804年年间他创作超过40部歌剧。其中大部分是为维也纳的观众而写的。当然也有为其它城市创作的歌剧如：米兰，罗马，慕尼黑，巴黎和的里雅斯特。
他曾在四代哈布斯堡皇朝中供职，掌握了维也纳所有重要音乐事务。1774年他接替伽斯曼成为意大利歌剧院乐队长和作曲家。1788年取代朱塞佩·邦诺成为宫廷乐队长。他是维也纳音乐艺术社团（由伽斯曼创办）的积极支持者并在1788年到1795年担任主席。他还是维也纳第一所音乐学院——1817年成立的演唱学院的院长。萨列里同时还是一名成功的教师，他的学生有贝多芬、舒伯特和李斯特等。

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关于萨列里，本论坛有专贴介绍，这里就不再展开了。

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圣马可广场和圣马可教堂是威尼斯最著名的名胜古迹之一。圣马可广场东西长170多米，东边宽80米，西边宽55米，总面积约1万平方米左右，呈梯形。它们造型的优美、和谐，石雕的生动、逼真，可以说是古罗马建筑中少有的杰作。广场南、北、西三面被宏伟壮丽的宫殿建筑环绕。这些建筑和谐优美，建筑物上的石雕生动逼真。东面耸立着高98.6米的圣马可钟楼和融东西方建筑艺术为一体的圣马可教堂。西面是总督宫和圣马可图书馆。严整、华丽的总督宫，用粉红色和 白色的大理石砌成。总督宫是威尼斯国家元首的府第，也是大议会和政府的所在地。

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威尼斯长期是独立的水上共和国，政权由总督和议会共同掌握，兼有专制政体和共和政体的特色。圣马可是《新约·马可福音》的作者，公元67年在埃及殉难。圣马可大教堂据说是因埋葬了耶稣门徒（使徒）圣马可而得名：圣马可广场，圣马可大教堂，威尼斯随处可见这位显赫的圣马可。

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原帖由 Parcae 于 2018-5-8 03:34 PM 发表
澳门威尼斯人也是抄这里的建筑啊

顾名思义威尼斯人，那一定是要仿照威尼斯风格，才符合所起名字了。

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原帖由 小烧123 于 2018-5-8 03:57 PM 发表
拍得非常好

过奖了！我去威尼斯停留了一天半时间，刚好遇到下雨和阴天，第二天下午才停雨，傍晚才有些许阳光，加上操作上的失误，补光太多，以致照片偏色和发白，在电脑上做了处理，还是很不如人意。承蒙小烧兄肯前来浏览拙贴，不胜感谢！还望多来论坛，指导交流

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威尼斯作曲家——安东尼奥.洛蒂 ( Antonio Lotti 1667生于威尼斯-1740卒于威尼斯 )。在威尼斯师事莱格伦齐，16时已经创作歌剧。1687年参加圣马可大教堂圣咏队，1704年任首席管风琴师。1736年任教堂乐正，1717—1719年居住在德累斯顿，作歌剧3部，还未维也纳创作了《康斯坦丁诺》，。之后专注创作教堂音乐，并创作有牧歌集。洛蒂曾被他多位音乐家称颂的一位意大利作曲家。他的作品( 尤其是宗教合唱曲 ), 其旋律优美,高贵而简洁；傷感的段落十分动人, 但快乐的段落, 令我想起亚力山大 史格拉第( Alessandro Scarlatti )那种爽朗的性格。但在和声的处理上, 洛蒂许多时候会打破旧有传统：意想不到的不协和音, 三全音( Tritone ), 移调至较陌生的领域，富戏剧性的音乐发展等, 他的作品, 被当时的 巴赫, 亨德尔, 所欣赏及学习。他也致力於音乐教学, 其门生 Marcello, Alberti, Galuppi, Zelenka 也後来成为著名的作曲家, 并在欧洲各地, 展开烁烂的音乐事业。

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这张CD 被称之为“威尼斯郊野的悠扬乐韵”。
洛蒂、维瓦尔第、普拉蒂、布雷西亚内罗、斯特凡尼、蒙塔纳里作品
洛蒂《两支双簧管、巴松管和通奏低音奏鸣曲》和《“廻响”奏鸣曲》、普拉蒂《两支双簧管、巴松管和通奏低音G大调奏鸣曲》和《C小调奏鸣曲》、维瓦尔第《两支双簧管及低音通奏g小调三重奏鸣曲》、比塞安洛《双簧管巴松管及通奏低音协奏曲》、斯特凡尼《两支单簧管巴松管及通奏敌营“肖米芝奥勒”咏叹调》、蒙特纳利《两支双簧管及通奏低音奏鸣曲》 圣苏奇巴洛克合奏团
关于普拉蒂，融后再做介绍
朱赛佩·安东尼·布雷西亚内罗（Giuseppe ANTONIO BRESCIANELLO）1690年出生在意大利布洛尼亚，不知道什么时候去了德国。他25岁时候，受聘担任了慕尼黑乐团小提琴手。一年后，由于前任乐长逝世，他获得了斯图加特符腾堡州宫廷的乐长位置。一年后，他创作了歌剧《La Tisbe》并献给埃德韦格大公，布雷西亚内罗一心想把自己创作的歌剧搬到斯图加特剧院上演，却陷入了一个岗位竞争的斗争，一个强力竞争者理查德-凯泽一直企图占据他的乐长位置。1737年，宫廷由于财政紧缺，对乐团裁员，布雷西亚内罗下岗了。下岗后，他有更多闲置时间，于是创作了很多作品，包括：12部协奏曲、18首曼多拉（一种鲁特琴）作品，直到七年后宫廷财政状况改善，才重新返聘了布雷西亚内罗直到退休终老。
阿戈斯蒂诺.斯特凡尼（ACOSTINOSTEFFANI）1654年生于卡斯特尔弗兰科，1728卒于法兰克福。意大利作曲家、外交家、牧师。1667年由选帝候出资送他到慕尼黑接受教育，后又派到罗马深造。1675年返回慕尼黑任宫廷管风琴师。1680-88年为慕尼黑写了6部歌剧，1688年在汉诺威人宫廷乐长。这期间，他已经成为外交家。1722年-25年在意大利工作，他的歌剧已经受到赞赏。阿戈斯蒂诺·斯特凡尼出生于威尼斯。1664-1667年间他作为男童歌手服务于帕多瓦的圣安东尼大教堂。12岁时被带到慕尼黑巴伐利亚选帝侯的宫廷。1672年前往罗马学习作曲。1674年学成后回到慕尼黑。1675年被任命为宫廷管风琴师。1680年成为一名神甫。翌年被新继位的选帝侯任命为宫廷乐队指挥，同时负责与邻近宫廷的外交事务。1688年他离开慕尼黑去往汉诺威，担任汉诺威选帝侯的宫廷乐长。晚年他主要把精力都集中在宗教事务上。1728年在法兰克福去世。斯特凡尼最主要的作品包括有约70部带有通奏低音伴奏的室内二重唱，它们代表了意大利世俗声乐从卡里西米到亨德尔之间的一个重要阶段。它们有完美的形式平衡、流畅的旋律和优雅的对位。年轻的亨德尔受它们的影响很大。
弗朗西斯.蒙塔纳里（FRANCESCO MONTANARI）找不到相关资料





[ 本帖最后由 音乐情迷 于 2018-5-12 03:50 PM 编辑 ]

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原帖由 马生 于 2018-5-13 11:59 AM 发表