杂七杂八杂碟汇（2022年1月30日更新

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安东尼·卡姆登演奏意大利双簧管协奏曲第一卷

奇马罗萨：C双簧管协奏曲、贝里尼：双簧管协奏曲、里奇尼：C双簧管协奏曲、菲奥里诺：F中的Sinfonia协奏曲、科雷利和巴比罗利：A区双簧管音乐会、巴比罗利：基于佩戈莱西主题的c双簧管协奏曲

艺术家：安东尼·卡姆登（Anthony Camden）、朱莉娅·格德伍德（Julia Girdwood）、伦敦辛弗尼亚城（City of London Sinfonia）、尼古拉斯·沃德（NicholasWard）

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安东尼·卡姆登：双簧管的魔力

阿尔比诺尼：双簧管协奏曲作品7、12、9、5、贝里尼：双簧管音乐会、奇马罗萨：双簧管c音乐会

科雷利：双簧管音乐会、汉德尔：第三双簧管协奏曲；G中的Rondo；6号套曲的里戈登

里奇尼：双簧管音乐会“伊多梅内斯”

艺术家：安东尼·卡姆登（Anthony Camden）、伦敦辛弗尼亚城（City of LondonSinfonia）、伦敦维图西（The London Virtousi）、尼古拉斯·沃德（Nicholas Ward）、约翰·乔治亚迪斯（John Georgiadis）

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弗朗切斯科·乔瓦尼·朱利安尼 (1760-1818)

曼陀林、小提琴和大提琴四重奏 Nos.1-6   乔瓦尼（约翰）霍夫曼（1770-1814）

霍夫曼(Hoffmann)：曼陀林、小提琴和1-4 号的娱乐曲   巴舍尼斯乐团 2CD

维也纳人约翰霍夫曼 (1770-1842) 显然是 18 世纪末曼陀林的顶级演奏家之一。 他的插曲风格表明它们是在 1770 年至 1780 年之间创作的。 这些手稿现在由维也纳的 Gesellschaft derMusikfreunde 拥有，Giuliani 的四重奏也是如此。 乔瓦尼·弗朗切斯科·朱利安尼 (Giovanni Francesco Giuliani) (1760-1818) 是一位小提琴演奏家、竖琴演奏家、大键琴演奏家和歌手。他在佛罗伦萨跟随 Pietro Nardini 学习，并终生忠于佛罗伦萨。 他主要创作器乐，也创作歌剧和芭蕾舞剧。显然，他与欧洲各地的同事有着良好的联系； 他的作品也曾在伦敦、巴黎和阿姆斯特丹出版和演出。

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意大利小夜曲 帕伊谢洛 罗西尼  里基尼 西蒙迈尔 古典合奏团

chinson312

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chinson312 发表于 2022-10-18 11:37 AM
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艾丽森·巴尔松Alison Balsom演奏小号音乐会

胡梅尔：E大调小号协奏曲、海顿：降E大调小号协奏曲H.7e:1、托雷利：D大调小号协奏曲“EstienneRoger”

聂鲁达：E大调小号协奏曲

小号／艾莉森·巴尔松。德国爱乐乐团不来梅

节日的喇叭声带来感染性的好心情.凭借其辉煌的音色，它毫不费力地超越了整个管弦乐队，但它的声音柔和多变。小号皇后艾莉森·巴尔索姆在她的热门专辑中结合了最著名的小号协奏曲，以前所未有的声音华丽和闪耀的技艺。

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在与剑桥国王学院华丽的管风琴的对话中，Balsom（.）选择了现代的管风琴，为约翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach）的八首合唱曲伴奏，与广泛交错的管风琴声和谐融合。Balsom用她的无阀天然小号发出了完全不同的音色。即使在高音单簧管中，她也在与PavloBegnosiuk领导下的古代音乐学院的动画对话中用室内乐丝绒般的音调着迷。”（Fono Forum，2016年12月）

小号在巴洛克时期达到第一个颠峰，而在最近才因为音乐上的成就，获颁大英帝国勋章“官佐勋章”的艾莉森‧巴尔松心里，巴洛克时期的小号曲目也有特殊的地位。“每当演奏巴洛克音乐的时候”，艾莉森‧巴尔松说：“我总觉得自己可以一辈子都很快乐地演奏这些音乐”。

艾丽森·巴尔松对巴洛克音乐有着由衷的热爱：“每当演奏巴洛克音乐的时候，我总觉得自己可以一辈子都很快乐地演奏这些音乐”。巴洛克时期的自然小号没有阀键，只能演奏自然音阶而难以演奏半音，但艾丽森·巴尔松非常喜欢这种小号，她觉得这种小号更像是发自肺腑的声音。（文字来自网络）

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朱比洛AlisonBalsom英国小号演奏家艾丽森·巴尔松（AlisonBalsom）

约翰·弗里德里希·法西（1688-1758）、约翰·塞巴斯蒂安·巴赫（1685-1750）、朱塞佩·托雷利（1658-1709）、阿尔坎盖罗·科雷利（1653-1713）

Alison Balsom，剑桥国王学院合唱团，古音乐学院，Pavlo Begnosiuk，Stephen Clebury

法斯赫：D大调小号协奏曲FWV L1

巴赫：合唱《在杜尔西·朱比洛》BWV 729；“MeineSeele erheft den Herren”BWV 648；“谁只让亲爱的上帝获胜”BWV 647；“Jesus bleibet meine Freude”BWV 147；“我该逃到哪里去”BWV 646；“哦，与我们同在，主耶稣基督”BWV 649；“醒醒，声音叫我们”BWV 645；“现在来吧，耶稣，从地上的天堂”BWV 650

托雷利：D大调奏鸣曲G.1“长号奏鸣曲”

科雷利：《格罗索协奏曲》op.6第8首“每一个出生的协奏曲”

艾莉森·巴尔索姆。剑桥国王学院合唱团，古代音乐学院，帕夫洛·贝佐西克，克里欧贝瑞

英国小号演奏家艾丽森·巴尔松（AlisonBalsom）

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卡尔·切尔尼（1791-1857）4手钢琴协奏曲op.153，管弦乐队 马克斯·布鲁赫（1838-1920）

热那亚钢琴双人组和季米特洛夫、创世纪乐团、保加利亚国家广播交响乐团、约尔丹·卡姆扎洛夫

布鲁赫：为两首钢琴和管弦乐队演奏的协奏曲op.88a；2首钢琴的幻想作品11

2017年，吉诺娃·迪米特洛夫钢琴二重奏在约尔丹·卡姆扎洛夫的指挥下，与保加利亚国家广播电台交响乐团合作，以其CD《Béla Bartók和Viktor Babin——双钢琴协奏曲》（cpo）获得ECHO CLASSIK奖。艺术家们的另一个亮点无疑是卡尔·切尔尼和马克斯·布鲁赫的新CD《钢琴双人演唱会》的发行。Carl Czerny和Max Bruch在一个节目中说道：乍一看，这是一次不太可能的相遇，因为这两个名字的对立几乎无法克服。一方面，他是钢琴学校和练习曲中不动感情的大师，他能够以近乎巴洛克式的自然风格创作出所有命令，另一方面，是狂热的浪漫主义者，对他来说，每一部作品都是与恶魔的斗争。然而，正是这19条曲线中的这些极端侧面适合。在19世纪，他们像两块破碎的奖牌一样紧密地结合在一起。在那里有四手社会协奏曲，在这里是两位钢琴演奏家的大型绘画组曲，中间是马克斯·布鲁赫（Max Bruch）用以指代年轻时的天才的稀世珍品，没有它，他和卡尔·切尔尼（CarlCzerny）都不会成为他们现在的样子：约翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach）。