著名指挥家简介（转载自林逸聪《音乐圣经》）

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81、慕蒂 Riccardo Muti 1941—-
       意大利指挥家，8岁开始学小提琴，后又转学钢琴，以早熟的钢琴演奏才华而入那不勒斯音乐学院，在校期间开始专注于指挥。1960年毕业后又入米兰威尔第音乐学院随贝蒂尼学作曲、沃田学指挥，之后又投身于威尼斯费拉拉门下学指挥。1967年在坎泰利国际指挥比赛中夺魁，由此成为闻名遐迩的优秀指挥家，这一年他在米兰指挥意大利广播交响乐团进行首场演出，1968年在佛罗伦萨的5月音乐节与著名钢琴家里赫特合作演出，获巨大成功。1969年成为佛罗伦萨歌剧院首席，1973年接替克莱姆佩雷尔成为伦敦新爱乐乐团首席，1975年被费城管弦乐团聘为首席客座，5年后奥曼迪退休，成为该团音乐指导与常任指挥，1986年接替阿巴多任斯卡拉歌剧院常任指挥。慕蒂的指挥风格是强调歌唱性，他是出色的歌剧指挥家，擅长于强调歌剧中的戏剧性，尤其在对意大利歌剧的诠释中，更突出其歌唱性与戏剧效果的结合。

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82、瓦特   Edo De Waart 1941--
        荷兰指挥家，就学于阿姆斯特丹音乐学院，主修双簧管，毕业后先任阿姆斯特丹音乐厅乐团首席双簧管，1964年首次登台，指挥荷兰广播管乐乐团，并参加米特罗普洛斯指挥比赛夺魁，在纽约爱乐乐团任见习指挥。1966年组建荷兰爱乐合奏团，担任常任指挥，1973年任鹿特丹爱乐乐团音乐总监，1977年起兼任旧金山交响乐团音乐总监。瓦特录制的第一套歌剧唱片是《玫瑰骑士》，他指挥德累斯顿乐团在Philips公司录制的莫扎特小夜曲、进行曲等，表现得巧妙，出色。现为明尼苏达乐团常任指挥。

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83、巴伦勃伊姆   Dniel Barenboim 1942--
        阿根廷钢琴家、指挥家，7岁就作为钢琴演奏家而登台，9岁到萨尔茨堡在学习钢琴的同时，随马克维奇学指挥。1952年，全家迁居以色列，入以色列籍。巴伦勃伊姆指挥生涯始于1962年， 1975年聘为巴黎管弦乐团的音乐总监，这支以追求作品的色彩感而著称的典雅的乐团，与他自身的艺术气质十分契合，他追求古典的匀称感，指挥这支乐团的最出色的演奏是他自己演奏钢琴协奏曲的一些作品。巴伦勃伊姆属于个性不十分突出的演奏家与指挥家，就任芝加哥交响乐团指挥后，也许是这支著名乐团的激情给了他以感染，录制的唱片水平有明显的提高。巴伦勃伊姆在指挥上的造诣可能高于他作为钢琴演奏家的造诣。

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84、加德纳 John Eliot Gardiner l943—-
        英国指挥家，在伦敦国王学院学音乐，并师从赫斯特(G．Hurst)学指挥。1967年创建剑桥国王学院蒙特威尔第合唱团，自任音乐指导与常任指挥，该年在纪念蒙特威尔第诞辰400周年的音乐会上指挥演出《黄昏祷歌》，获巨大成功，加德纳后来成为本真运动的一位厚积而薄发的新成员，他在六七十年代指挥蒙特威尔第合唱团与英国巴洛克乐团，录制一连串从巴洛克到古典主义时期的作品，广获好评后，于90年代又组建专以本真乐器组成的革命和浪漫乐团。随着演奏曲目的拓展，他无论是对宗教音乐、早期歌剧作品还是早期管弦乐作品，都成了一种本真运动的新的权威。他指挥革命和浪漫交响乐．团录制贝多芬交响曲全集后，似乎又把触角仲进浪漫主义时期，大大拓展了关于“本真”的内涵。

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85、莱文 James Levine 1943—
       美国指挥家，幼年是钢琴神童，后进朱里亚德音乐学院，学习钢琴与指挥。1964年任克利夫兰交响乐团赛尔身边的副指挥，1970年在美国许多乐团任客座，1971年在大都会歌剧院因指挥普契尼的《托斯卡》获巨大成功而被聘为首席，1975年又被授予音乐指导。莱文还在欧洲许多乐团与歌剧院任客座，是出色的歌剧指挥家，善于强调戏剧性，强调戏剧性与抒情性的平衡与结合，对威尔第、普契尼、比才、瓦格纳的歌剧作品有极强的表现力。而他指挥大都会歌剧院乐团近年录制的一系列管弦乐作品，亦以惊人的动态与绚丽的管弦乐色彩而获好评。

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86、斯拉特金 Leonard Slatkin 1944—
       美国指挥家、钢琴家，就学于朱利亚德音乐学院，师从萨斯坎德，1966年与纽约青年交响乐团合作首次演出，从1979年起任新奥尔良爱乐乐团和圣路易斯交响乐团音乐指导与常任指挥。斯拉特金的指挥强调弦乐，使圣路易斯这个中等水平的地方性乐团能与美国最具实力的乐团相媲美，他们善长于诠释美国本土作品与晚期浪漫主义作品，对拉赫玛尼诺夫、普罗科菲耶夫、肖斯塔科维奇等俄国作曲家的诠释也获佳评。

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87、托玛斯  Michael Tilson Thomas 1944--
        美国指挥家，从小学钢琴，后进南加利福尼亚大学深造，毕业后成为美国出色而有前途的青年指挥家与钢琴家。1964年成为布列兹的指挥助手，1968—1969年在伯克郡音乐节担任指挥，并获库塞维茨基指挥奖，受聘任波士顿交响乐团副指挥，1971年起任布法罗爱乐乐团音乐指导与常任指挥，1978年辞去在美国的所任职务，到欧洲各个乐团任客座，进入80年代后，被朱里尼聘为洛杉矶爱乐乐团首席客座，阿巴多离开伦敦交响乐团后，他接任常任指挥。托玛斯是善于指挥现代作品的指挥家，他的指挥追求线条的流畅，追求音响色调的变化，他指挥的斯特拉文斯基、格什文、艾夫斯的作品，都有极出色的解读。他又是现代电子音乐的爱好者与推广者，经常指挥演奏佩罗坦、舒茨与斯托克豪森的作品。

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88、西诺波里  Giuseppe Sinopoli 1946—
       意大利指挥家，8岁始随家乡西西里岛的墨西那教堂中的管风琴师与唱诗班中的歌唱家学习音乐，稍大成为唱诗班中的歌手。15岁到威尼斯，1963年进马切鲁诺音乐学院，因其父希望他成为医生，又进帕多瓦大学医学系学习，获脑神经外科博士学位。1968年到达姆斯塔特，参加夏季在这里举办的现代音乐讲习班，成为斯托克豪森与马代尔纳的学生，70年代初成为马切鲁诺音乐学院现代音乐与电子音乐教授。1972年到维也纳，随指挥教授斯瓦罗夫斯基学指挥，3年后在法国洛瓦尔扬音乐节首次登台指挥，取得成功， 1978年又成功地指挥《阿伊达》而一举成名。 1983年起被聘为罗马圣契西里亚音乐学院乐团常任指挥，同年任爱乐乐团首席，90年代起又任德累斯顿乐团的常任指挥。西诺波利的指挥以精湛的理性分析与深刻细腻而见长，他诠释的舒伯特第八、第九交响曲，已成为经典；而他近年精心钻研舒曼、门德尔松、布拉姆斯、马勒与理查•斯特劳斯等人的作品，已成为诠释19世纪浪漫主义时期德奥交响乐作品的新权威。西诺波利对意大利歌剧，及至韦伯、瓦格纳、理查•斯特劳斯等人的德国歌剧，也有非常有价值的诠释。

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89、郑明勋  Myung—Whun Chung 1948—
       自幼学钢琴，9岁就在汉城爱乐乐团协奏下首次登台，然后移居美国。15岁进纽约曼内斯音乐学院，就学8年后又进朱利亚德音乐学院学习 3年，毕业后成为朱里尼的助手，在洛杉矶爱乐乐团任助理指挥。1989—1994年成为巴黎歌剧院的音乐指导，1990年为新落成的巴士底歌剧院第一个演出季揭开序幕，成为巴士底歌剧院乐团的常任指挥，现为圣契西利亚乐团音乐指导。郑明勋的指挥追求音乐的线条刻划，细腻而又精致，他指挥巴士底歌剧院乐团录制的里姆斯基—科萨科夫的《天方夜谭》，因其细腻精致，与莱纳指挥芝加哥交响乐团恰成鲜明的对比。他作为梅西安的学生，经梅西安生前指点，成为诠释梅西安管弦乐作品的新权威。他录制的肖斯塔科维奇的《姆钦斯克县的马克白夫人》与威尔第的《奥赛罗》，也有很高的评价。

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90、比契科夫  Semyon Bychkov 1952—
       俄罗斯指挥家，生于列宁格勒，年仅21岁就在苏联获拉赫玛尼诺夫指挥比赛第一名，并成为第一位与列宁格勒爱乐乐团合作的学生指挥。比契科夫后来赴美，成为美国密执安州大急流城交响乐团的音乐总监，后被卡拉扬赏识，到柏林拜其为师。1985年一次因慕蒂取消演出的机会，他顶替上场，引起轰动，由此而引起注目，现为巴黎管弦乐团的常任指挥。更为重要的是，比契科夫被聘为柏林爱乐乐团的巡回演出指挥，他指挥柏林爱乐乐团录制肖斯塔科维奇的《第五交响曲》获得佳评后，和这支著名的乐团录制了多部肖斯塔科维奇的交响曲，以其全新的诠释引人注目。