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第一张上场的是SONY古典精选，非卖品，是我的第一张原版CD，得来于约二十年前的索尼耳机赠品。此碟选取了80首索尼录音的片断，每首一分钟左右，声音与现今市场上的所谓”日版“唱片那种风格完全不一样，听起来十分水润，基本涵盖了各种音乐类型，原本只想用这张来热机，结果是近八十分钟的片断从头听到尾。只描述其中一首的感觉，就是圣桑《管风琴交响曲》片断，当管风琴响起时，完全无视音箱的存在，整个对面的墙壁在发出庄严肃穆的声音，这在反向接法的情况下是绝无此感的。第二张是DECCA《OPERA HITS》，听完整张CD1，这是自己平时听得最多的唱片之一，在相位正确的情况下，发现原本基本会选择跳过的两首《游吟诗人—吉普塞之歌》和《玫瑰骑士》选曲，今天都没有跳过，而且发现很好听很过瘾，特别是《吉普塞之歌》气势恢弘，配器听来十分复杂，被整套器材交待地清清楚楚，干净利落。我曾说过，自己的这套器材原本听女声是不如男声，在相位正确的情况下发生变化了，苔芭尔蒂演唱的《亲爱的爸爸》、《为了艺术为了爱》和弗雷妮《当我穿过街道》、《晴朗的一天》，完全被迷住。还有关键的一点，再也不是从CD机高度发出人声，结像点真的提升了，人声出自于比音箱略高的位置。第三张是ERATO的卡娜娃，这是前段日子才淘来的一张碟，用正反相位接法都反复听过，第一抒情女高音，没啥说的，虽然已是年过半百的录音，嗓音不再娇嫩，却是多了一份成熟稳重的美，反向接法人简直就是在蹲着唱歌。相位正确时，我让儿子坐在皇帝位盲听，问他歌唱声从哪里发出来？他果断地告诉我，从音箱上面。第四张是EMI帕尔曼，邀请老婆一起来聆听《流浪者之歌》，琴声显得十分优雅高贵，现场氛围非常浓，有很鲜活的带入感，老婆很安静地听完全曲，对音效也表示认可，再无反向时的尖薄感觉。第五张是逢试必听的《阿胥肯那基的艺术》CD1第三轨皇帝钢琴协奏曲的第二乐章，感触太深了，相位错误的情况下，虽然也能听到小提琴组、大提琴组，钢琴声徐徐而入，但整个乐队是被割裂开的，而不是一个整体，而且被缩在两只音箱之间；相位正确的情况下，声场真的远远跨出了两只音箱，声音绵密细致，乐手擦弦（以前总是误认为是呼吸声，知错就改）等细节十分丰富而且清晰，两个字，感人。试一下大型管弦乐，第六张是《HIFI西班牙》，只能说声场已经穿墙而过了，声音之饱满，定位之精准，动态之凌厉，与反向相位的听感是差别最大的一张碟，难怪试音要用发烧碟还真是有点道理。听这张时低频甚至有点滚滚而来的感觉了，又要为H360和AE2 ，就担心隔壁邻居有意见，听完一首就换碟。第七张是旋律公司的老柴室内乐，相位正确时，现场感一流，声音非常饱满，反向时又回到迷你版。最后用老卡的巴洛克名曲结束，整个听音用时近五个小时，丝毫不累不吵，这也是相位错误情况下所不能比的 。 |
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楼主
发表于 2017-7-3 09:44:51
发表于 2017-7-10 15:56:22