波西米亚与捷克音乐家（2021年9月24日更新；杜塞克

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弗朗茲·克罗默尔（有译“克罗玛”)（捷克語：František Kramář，德語：Franz Krommer，1759年11月27日－1831年1月8日），摩拉维亚作曲家，小提琴家。早年学习提琴，移居維也納後曾在乐队中任职。1790年移居布达佩斯，1795年回到维也納，1813年进入奧地利宮廷供职直到去世。克罗默尔的作品很多，风格各异，有部分作品体现了一定的浪漫主义色彩。他的管乐作品目前演奏较多。

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克罗默的单簧管协奏曲和2支单簧管协奏曲

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    暂时再见了；捷克。贴已至此，连篇累叙，讲不出个所以然，但愿各位包容。已经介绍过不少波西米亚（捷克）作曲家（之前已经介绍过的波西米亚作曲家克罗默尔就不在这里重复了），还望论坛朋友指正补漏。大至的概念是当时波西米亚在德奥帝国的统治下，有可能因为这个缘故，波西米亚的音乐没有自成一体而被归纳在德奥作曲家和音乐艺术范畴，并且因为德奥几个鼎鼎大名的作曲家的阴影下，波西米亚作曲家的作品难登“大雅之堂”而被忽略。我在搜寻“冷门音乐”时，特别在搜寻协奏曲时，却屡屡发现波西米亚作曲家的作品同样有着“绕梁三日”的效果。他们一些与莫扎特、海顿、贝多芬同时代，音乐的元素就难免有着同样的音乐特征。其实都一样，一个时代总有那个时代的印记；好比六七十年代文革时期的歌曲，都有着“狂热的革命”元素。八十年代，广州的歌坛音乐以香港流行曲、电视剧主题曲为主线（也称“时代曲”），广州本地的歌曲创作也与香港流行曲“一脉相承”。我没读过音乐专业，那就没有什么音乐专业知识作为基础聆听音乐。只在文革时期在一个管弦乐队有点皮毛关系，因而有了一点点乐感和节奏感而已。所以音乐这东西我不会评论，只停留在聆听中获得愉悦的层面。我推荐广泛聆听，特别是听听“音乐大家”之外的作品，有机会就出去亲历其境，感受一下作曲家所生活的时代场景，或许会从另一个角度体味音乐的魅力的。

[ 本帖最后由 音乐情迷 于 2017-12-21 08:06 PM 编辑 ]

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卡尔·斯塔米茨（德语：Karl Philipp Stamitz，1745年5月7日－1801年11月90日），捷克裔德国作曲家，小提琴家。约翰·斯塔米茨之子，安东·斯塔米茨之兄。早年从父学习，1762年入曼海姆管弦乐团，1770移居巴黎，1779或1780年移居海牙，晚年定居耶拿，任那里的乐团的指挥。其作品为典型的古典主义风格。作有歌剧、交响曲40多首，交响协奏曲26首（用小提琴与中提琴的组合形成），多种乐器协奏曲（小提琴、大提琴、抒情维奥尔琴、大管、单簧管、长笛、羽管键琴）以及室内乐曲。

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卡尔.斯塔米茨的《单簧管协奏曲》是他的作品录音最多的，也是我最喜欢的《单簧管协奏曲》作品之一：

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卡尔.斯塔米茨的《双簧管四重奏》

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关于卡尔.斯塔米茨，我在本论坛曾经介绍过的，详见：曼海姆乐派的精英代表——卡尔.施塔米茨。

嘉贤

又从音版里增长了见闻

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原帖由 嘉贤 于 2017-12-31 01:55 PM 发表
又从音版里增长了见闻

谢谢嘉贤兄给面子接受分享，

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在《牛津建明音乐词典》里找不到安东尼奥.罗塞蒂的资料，只有一位佛朗切斯科.安东尼奥.罗塞蒂，出生日期与本CD的作曲家罗塞蒂不同（1746年），而逝世年份却相同，也没有交代他与本CD作曲家的关系。安东尼奥·罗塞蒂（Antonio Rosetti，
1750年－1792年6月30日），波西米亚作曲家。原名弗朗蒂舍克·安东宁·罗斯勒，后来将名字改成意大利形式。曾先后在瓦伦斯坦和梅克伦堡-施维林任职。他的作品在当时评价很高，如圆号协奏曲曾经影响了莫扎特。他的安魂曲也在莫扎特葬礼上演奏。

罗塞蒂虽属冷门作曲家，但并不是特别冷门的那一类，只是没有被认为是“主流作曲家”而已，他也被列为古典音乐史上最伟大的300名作曲家之一，不过他的音乐作品的录音不多。这张有MDG出品的罗塞蒂两首《交响曲》、《双簧管协奏曲》、《两把小提琴交响协奏曲》是我最喜欢的一款。这里流淌着莫扎特那种流畅美妙而明朗愉悦的旋律，是典型的古典主义风格那一类，听来倍感惬意。《交响协奏曲》的形式并不太多，之前莫扎特有著名的《小提琴和中提琴的交响协奏曲》，后来听过门德尔松极为舒畅的《为钢琴与小提琴而写的协奏曲》这样类似的交响协奏曲，从而留下深刻的听觉印象。这次遇到罗塞蒂的《双小提琴交响协奏曲》当然不会错过啦，果不其然，没有失望，正是我喜欢的那种旋律。