他或许已是“长笛泰斗”——让-皮埃尔•朗帕尔

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在郎帕尔担任巴黎音乐学院教授期间，仍利用课余时间继续忙碌于演奏和录音。像他这样精力充沛、马不停蹄的演奏家，实不多见。优美动听的音色，是对每一个器乐演奏家最根本的要求。在长笛演奏上，只要一提起“美声”人们的脑际里就会立即浮现出郎帕尔那光辉、高贵又美丽悦耳的笛声。再加上他那惊人的吹奏技巧，温馨而洗炼的表情，使人们聆听后，无不有绕梁三日之感。
郎帕尔除了长笛，还问津过指挥。此外，他在巴罗克音乐的研究方面也留下了伟大功绩，不少失传作品都由他发掘了出来。他还著有《古代音乐中的长笛》一书。他所灌制的唱片种类极为丰富。

他的多张唱片获得大奖，其中包括维瓦尔第的“四季”和“朗帕尔与凯瑟琳·巴特尔音乐会”。他在SONY的录音包括“意大利巴罗克长笛协奏曲”、“维瓦尔第：六首双重协奏曲”、莫扎特音乐专辑、与斯特恩、罗斯特洛波维奇合作的三重奏、与玛丽埃特·诺德曼（MarielleNordmann）合作的长笛与竖琴音乐。朗帕尔与皮埃尔·布莱兹是唯一连续十年在《公告牌》排行榜上的古典音乐家。1976年发行的克劳德·波尔林（ClaudeBolling）的“长笛与爵士钢琴三重奏”组曲，曾经是轰动一时的热门唱片。朗帕尔在室内乐方面也很出色，曾与朱利亚四重奏、东京四重奏等合作。

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梅尔卡丹特 -《三首长笛协奏曲》长笛 兰帕尔
十九世纪意大利作曲家梅尔卡丹特（SaverioMercadante, 1795-1870），早年在拿波里随金加瑞里学音乐，后来担任过诺瓦拉教堂音乐总监和拿波里音乐院的院长。他生前是以多产而著名的作曲家，主要因其写过的六十多出歌剧而名扬意大利，号称“意大利的贝多芬”；风格先受罗西尼影响，后来则转向梅耶贝尔的强烈管弦乐戏剧风格。然而命运对他并不太厚道，年轻时是罗西尼，成名后是威尔第，后面还要和唐尼采蒂、贝里尼打拼，处处受压一头：到了今天，关于他的音乐资料大约只有20张左右的唱片传世，除了少数的几部歌剧外就是他的三首长笛协奏曲的若干个版本的录音了。这三首长笛协奏曲是他早期的作品，常规的三乐章形式。从音乐鉴赏而言它们并不是什么重大深刻的创新之作，它们吸引人的地方在于抒情、具有亲和力的旋律和演奏者精湛技巧展示上（几乎所有的长笛大师都必录），而且每部作品都有一个富于光彩的末乐章。其中尤以《E小调长笛协奏曲》的第三乐章“俄罗斯回旋曲”最为著名：活泼美妙的旋律，扬扬自得的节奏，精巧无比的吹奏技巧运用，使其成为当下长笛学习者必修的曲目。
朗帕尔以一种显而易见的钟爱之情来演奏这些作品，毫无做作之态。在乐队的良好支持下，他也实现了最令人惬意的声响。

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朗帕尔曾和众多的音乐家有过成功的合作，如大提琴家罗斯特罗波维奇、小提琴家帕尔曼等，以及朱利亚四重奏、东京四重奏等。他与里昂音乐学院教授郎奇罗等人组成的朗帕尔管乐重奏，以纯正的法国风格受到人们的高度评价。他一生录制了400多张唱片，举办了4000多场音乐会。

朗帕尔的演奏优美高贵、温馨而洗练，音色质朴醇厚。在长笛演奏上，只要一提起“美声”，人们的脑际里就会立即浮现出郎帕尔那光辉、高贵又美丽悦耳的笛声。再加上他那惊人的吹奏技巧，温馨而洗炼的表情，使人们聆听后，无不有绕梁三日之感。他对巴洛克音乐的掌握尤见功力，除古典曲目外，他也涉及爵士乐、英国民歌、日本和印度音乐等。许多当代作曲家为他创作过作品，如普朗克、让·弗朗赛、让·马蒂农以及皮埃尔·布烈兹等。他是一位知名的巴洛克音乐大师，对此有深入的研究，著有《古代音乐中的长笛》一书。他发掘出不少失传的作品，编订了许多长笛曲，包括海顿、维瓦尔迪和勒克莱尔等人的作品。此外他还将一些小提琴曲改编为长笛曲，丰富了长笛曲目。他的自传《音乐，我的钟爱》（Music,MyLove）1989年由兰登书屋出版。2000年5月20日，朗帕尔在巴黎去世。小提琴家斯特恩说：“他是我们这个时代伟大的音乐家之一，他使得全世界重新以独奏乐器的角度来重视长笛。”法国总统希拉克代表国家向他表示敬意：“长笛的乐音已经沉默了，这是充满悲伤与遗憾的沉默……他的长笛打动了人们的心灵。音乐世界的一点光亮暗淡了下来。”

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同上述莫扎特长笛四重奏同一录音的版本

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莫扎特1777年12月10日于Mannheim(曼海姆)给父亲的信中首次流露出创作长笛四重奏的意思：
…第二天我像往常一样去Wendling家吃午饭。“印度人”，他说，指那个荷兰人，一位喜爱各种技术的精明绅士，是我的朋友，也是我的崇拜者，“我们的印度人绝对是第一流的。他很乐意付给你200金币，只要你愿意为他作三部既小又简单的长笛协奏曲和一组四重奏。”…

莫扎特所提的“印度人”，真实身份其实是一名德国人，名叫De Jean(亦出现在莫扎特的信中)或者是Dechamps，是荷兰东印度公司的一名外科医生。

前一年的十月，莫扎特和母亲离开萨尔兹堡踏上了去巴黎的旅程，沿途经过慕尼黑和曼海姆。这是莫扎特第一次在没有父亲的陪同下旅行，从利奥波德焦急的信中也可以看出他是如何担心莫扎特的能力，不管是实践的抑或财力上的。而在莫扎特看来，他对这些长笛作品的佣金踌躇满志，200金币足够支付他们几个月的行程花销，因而安慰父亲一切都在掌控之中。

莫扎特马上就投入了工作;12月18日的信中提到他已经在写一部四重奏，而D大调四重奏的手稿一个星期后就出炉了。但是他对这项工作的热情似乎很快就消减了，尽管手头上的钱越来越紧张，接下来的几周进展缓慢。1778年元月底给母亲的信中，莫扎特说到正在完成四部四重奏，但直到二月中旬，Dejean准备离开曼海姆前往巴黎时，莫扎特仍未能够交出规定数量的作品，只拿到不到一半的酬金。莫扎特试图向父亲解释，他在2月14日的信中辩解道：

不用对我不能完成它们感到惊讶，因为在这儿我得不到一刻清闲。我只能在晚上作曲，所以早上起得也很晚;另外，一个人也不可能总是有心情工作。的确，我可以在纸上奋笔疾书一整天，但写出这样的东西，打心底里讲，我可不希望为标题上我的名字感到羞愧。此外，你也知道，为一种我不能亲耳听到的乐器作曲可不是我的强项。因而，作为消遣，我会写些别的什么的…

尽管如此，莫扎特还是声称自己交出了三部四重奏及两部协奏曲。莫扎特幸存的已经得到确认的长笛四重奏只有D大调K.285一部，不过G大调K.285a似乎也在这一组中。后者没有手稿，它的独奏部分出版于1792年，其中G大调的两个乐章接在D大调的第一乐章后面。第三部则仍未确定。它可能同C大调K.Anh.171/285b完全一样，至少以它的创作风格而言，K.285b作于1781年间，因为其第一乐章的部分可以从《后宫诱逃》的草稿中找到。从第二乐章对K.361《大组曲》的生涩模仿上，暗示可能是他人所为。所有C大调的材料都出自1788年出版的一份显然不具权威价值的版本。如果这部C大调创作于1780年，则有可能存在另外一部莫扎特的长笛四重奏等待人们去发现。

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这首四重奏的版本可选：
1.贝纳特(Bennett)与格吕米奥三重奏团合作版，Philips，CD编号442299-2(廉价小双张)。莫扎特的长笛作品专辑，包括2首长笛协奏曲、长笛与竖琴协奏曲。为长笛和乐队而作的行板，和全部的4首长笛四重奏，《企鹅》评介三星。
2.郎帕尔、斯坦恩、阿卡多、罗斯特罗波维奇合作版，Sony，CD编号MK42320。收有全部4首长笛四重奏，《企鹅》评介三星。
3.阿德尼 (Adeny)与梅洛斯合奏团成员合作版，ASV，CD编号CDQS6099。收有全部4首长笛四重奏，《企鹅》评介三星。
4.温森纳(Wincene) 与埃默森四重奏团成员合作版，DG，CD编号431 770-2。这张唱片上除4首长笛四重奏，另有莫扎特钢琴奏鸣曲K535的改编曲。
5.格拉费诺尔(Grafenauer)与克莱默·哈根兄弟 (Veronika & Clemens Hagen)合作版，Sony，CD编号SK66240。这张唱片上也收有莫扎特的全部4首长笛四重奏，《企鹅》评介三星。
6.加尔韦与东京四重奏团合作版，RCA，CD编号09026 60442-2。这张唱片上除莫扎特的全部4首长笛四重奏，另收有莫扎特的双簧管四重奏由加尔韦改编成长笛四重奏版，《企鹅》评介三星保留一星。

只有情永在

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《单簧管、长笛、小提琴三重协奏曲》朗帕尔演奏长笛
克罗玛想必大家也应该听说过吧，和万哈尔一样也属于当时一流作曲家行列。这几部单簧管协奏曲也是单簧管协奏曲的精品，特地选了首慢板试听。弗朗兹·克罗玛,摩拉维亚作曲家，小提琴家。早年学习小提琴，移居维也纳后曾在乐队中任职。1790年移居布达佩斯，1795年回到维也纳，1813年进入奥地利宫廷供职直到去世。克罗默尔的作品很多，风格各异，有部分作品体现了一定的浪漫主义色彩。他的管乐作品目前演奏较多。

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2000年5月20日，朗帕尔在巴黎去世。小提琴家斯特恩说：“他是我们这个时代伟大的音乐家之一，他使得全世界重新以独奏乐器的角度来重视长笛。”朗帕尔是历史上第一位使长笛获得国际地位和广大听众的长笛演奏家。他和著名的钢琴家和弦乐演奏家一样，赢得了无数乐迷的追捧。他在全球有许多忠实的乐迷，人们津津乐道于他那种独特的微妙音色。1989年，朗帕尔在自传《我钟爱的音乐》（Music,MyLove）中写道，在1940年代，一位长笛演奏家如果不是某个乐团的成员，几乎不可能与乐队合奏协奏曲。从演奏生涯的开始，他就特别注重复兴长笛的地位。他通过自己的努力，一步步让这种做法成为现实。除了过人的天赋，朗帕尔还有着充沛的精力，他为推广长笛音乐做出了许多努力，使得这件乐器重新获得18世纪那样的辉煌地位。到今天，长笛独奏家能够到世界各地巡回演出。