DG唱片公司的古典唱片标志Archiv。“Archiv Produktion”［档案馆]是德国DG唱片公司出版的一系列以历史乐器演绎古典音乐的唱片标志。过去50年来，“档案馆”量少质精的“早期音乐”录音不但建立了自己的品牌，而且使这些音乐越来越受到世人的重视。“档案馆”的成立，并非只是“历史意识”或是百科全书式的收藏，这里面有深刻的历史根源。
二次世界大战之后，德国的城市建设与文化设施破坏殆尽，慕尼黑、汉堡、魏玛、德累斯顿等城市的许多歌剧院和教堂毁于战火。许多著名的音乐人才不是流亡国外，就是死于纳粹之手。面对物质与精神方面的困境，德国唱片公司开始考虑创立新品牌，从而打入国际市场。于是，“早期音乐”成了最理想的选择，它不需要擅长19世纪音乐的指挥大师和演奏名家，而且巴洛克音乐、管风琴音乐和“家庭音乐”也可以用知识的优势来弥补资源的匮乏。于是，DG公司委托汉诺威教会音乐学院教授哈默尔成立研究中心，一方面从事考证，一方面也负责演奏事务的开展。
1946年10月，公司决定成立专攻古乐的新厂牌。第二年8 月，瓦尔哈在北德城市吕贝克，用小型管风琴录制了第一张巴赫管风琴音乐的唱片。1949年，DG公司把这些早期音乐正式以“Archiv”的标签对外发行，哈默尔博士自然成了第一任负责人。刚开始，“档案馆”是以文艺复兴和巴洛克时期的德国音乐为重点。1951年当33又1/3转唱片开始取代78转老唱片，第一张到美国上市的DG集团33又1/3转唱片其实是挂“档案馆”商标。事实上，1956年DG集团 第一张上市的立体声1P唱片也是本自”Archiv”（管风琴家瓦尔哈演出巴赫作品）。次年，哈默尔博士因心脏病去世，后来由汉堡大学教授希克曼博士继任。此后数年，德国巴洛克器乐曲成为制作重点。1967年推出9 张LP的《西班牙音乐集》，开始扩张涵盖的领域。次年希克曼又因心脏病去世，改由DG集团公关总监督兹先生领军。1970年10月则又聘请汉堡大学音乐学教授霍施奈搪博士拿舵。在“档案馆”的成员中，一些可以称得上其奠基人的艺术家主要有：卡尔·李希特。他指挥慕尼黑巴赫合唱团和乐团演出的巴赫《b 小调弥撒》、《圣·马太受难曲》、《圣·约翰受难曲》、《圣诞节清唱剧》及全部宗教康塔塔和亨德尔的《弥赛亚》等作品令人心驰神往；管风琴演奏家瓦尔哈，他录制的巴赫及亨德尔的管风琴作品以其精妙的演奏令人折服。
如今活跃在“档案馆”旗下的艺术家主要包括：戈贝尔和科隆合奏乐团，这个现在看来规模不大的乐团，却以不寻常的演绎使得时光倒流了300余年，他们演奏的巴赫乐队序曲和大协奏曲、比贝尔的《祭坛音乐》、泰勒曼的《汉堡的潮汐》及库泊兰的组曲《国民》等，更加传神地再现了古老的风格。在此特别值得一提的是，他们演奏的巴赫《赋格的艺术》和《音乐的奉献》技巧精湛，使这两部最难被理解的作品变得动人心弦。平诺克指挥英国音乐会乐团以颇具世俗风情的演绎为我们带来了一股清新，录有普赛尔《狄朵与伊尼斯》、维瓦尔第的，《四季》和《荣耀经》（4D录音）、巴赫的《乐队组曲》和《小提琴协奏曲（全集）》、亨德尔的《大协奏曲（全集）》和《水上音乐》及海登的《圣母悼歌》和《纳尔逊弥撒》等。普雷斯顿与威斯敏斯特教堂合唱团和乐团所录制的合唱作品充满美妙的和声，主要有：帕莱斯特里纳的《马尔采鲁教皇弥撒》、啊莱格里的《求主怜悯》、亨德尔的《德廷根感恩赞和赞美歌》和《Dixii Dominus HWV232》等。加德纳与蒙特威尔第合唱团和英国巴洛克独奏家乐团长期合作，并于1989年创立“革命与浪漫”乐团，指挥了从文艺复兴末至浪漫时期初期的大量作品；他指挥的蒙特威尔第的《圣母晚祷歌》和《奥菲欧》、许茨的《德意志教堂葬礼弥撤》、普赛尔的《仙后》及巴赫的受难曲和亨德尔的清唱剧，带给我们一个又一个古老的梦幻；他指挥的莫扎特的歌剧和钢琴协奏曲全集及贝多芬的弥撒曲和最新以4D技术录制的贝多芬交响全集，以全新的演绎，教会我们以“新的耳朵”去欣赏两位早已熟知的大师；另外，加德纳还将自己的演出曲目扩展到了浪漫乐派作曲家舒曼的钢琴协奏曲等方面。此外，他们还在1972年推出5 张LP的《亚洲音乐传统》专辑，也获得评论界肯定。但从忠实于此厂牌消费者的反应出发，“档案馆”决定，今后仍以“欧洲传统的早期音乐”为制作重心。1975年推出99张LP（分装ll个盒子）的《巴赫决定版》；内容涵盖全部受难曲、清唱剧、弥撒、管弦乐曲、室内乐、管风琴曲、键盘音乐以及46部清唱剧，主要由卡尔·李布特和瓦尔哈担纲演出，此盛大举措轰动了全球的唱片收藏界。l980年l0 月，“Archiv首度采用数码录音（平诺克/吉尔伯特担纲的巴赫双大键琴协奏曲），1982年秋天推出第一张CD唱片（平诺克指挥的维瓦尔第《四季》）。1985年又推出由130张LP （12盒）组成的《新巴赫决定版》，李希特完成全部宗教清唱剧，许莱亚完成世俗清唱剧，其余曲自由新人承担。今天，恰有一群热情的音乐专业工作者和业余爱好者呼吁，要以真正的方乐器来演奏巴洛克和早期音乐，因为在那时，巴赫和亨德尔仍旧被19世纪的交响乐队所装饰，而古钢琴作品仍被用斯坦韦钢琴来弹奏。他们还提出，不应仅仅在早期音乐中使用历史乐器，还应将其它时代的音乐用当时的乐器来演奏，如古典时期的海登、莫扎特和贝多芬，要尽最大可能以他们自己时代的方式，按原始乐谱，用当时的乐器、并以低于今天惯常音高的当时的标准音高去演奏。我们这个世纪音乐的重要变革大多不是新音乐的发现，而是古老音乐的再发现。当初为振兴德国文化而成立的“档案馆”，没想到歪打正着地成了“古乐器运动”的一个组成部分。在今天的电子计算器时代里，在文化与历史的发展中，曾不太引人注意的文艺复兴时代和中世纪音乐已被大量录成唱片，实际上这些很可能是第一次的录音，恰恰被“档案馆”所推出。同时，也使得这一领域的音乐产生了前所未有的争论。然而，尽管今天的审美观与当时相去甚远，但就整体而言，有一点是完全一致的，即早期音乐在今天也可以以它们当初被创作时的方式去演奏，使今天的听众有了一种新的聆听方式和新的感受。
发表于 2010-11-5 15:31:28
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