到发烧李家探秘

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A5是一款铭器级别的古董箱，但它并不是定位于家庭的发烧音箱，而是作为电影院的伴音用途，因此具有效率高、声压大、投射距离远的特点。但如果放在普通家居的话，上述特点都派不上用场，反而各种缺点就开始凸显，例如没高没低（两端延伸不足）、号角造成的“金属声”（声音粗犷尖锐）、指向性太强（理想的聆听区域小）等。
这样要使A5发出如Hi-End级音箱动人温润的声音的话，势必要在各方面加以完善。例如要拓宽频响的话，就必须加超高音和超低音箱，这就要考虑超高、超低和A5的衔接问题，能量也要控制好，使彼此能融为一体，像只有一只音箱发声似的，光是这点就搞死人！另外要玩好A5，电子分音是必须的，每一只单元都需要独立的放大器来驱动。这样，放大器的选择及彼此匹配、分频点的选择、各单元输入电平的调整等每一个环节都必须仔细思量，而且环环相扣，所需付出的精力和财力之巨大是不言而喻的。可以说，在这二十多年里，发烧李每一天都在为完善A5而殚精竭虑，其中的苦与乐远非旁人所能想象的！

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A5要玩电子分音，必然需要多台放大器来驱动。发烧李选择的是胆机。这里借用一下家电论坛的一张照片，可以看到这排“胆机阵”多么壮观！

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春节前，我和《新音响》杂志赖英智总编、黄学明主编等一众烧友又去发烧李家探秘。这次探秘的原因是听说A5的声音又被调试到一个全新的高度。

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当日大家来到李府，除主角A5号角音箱外，还有众多其它器材，由于种类繁多，恕不一一尽录，大致包括“传奇之声”的CD转盘、解码器，STUDER开盘机，“音乐大师”的唱盘、唱臂、唱头，放大器则是多台胆前级、胆后级。请留意两侧的大提琴和小提琴，它们并非真乐器，而是调音工具，细看可以发现这些“提琴”是通电的。

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细看在高音部分，A5就加了多个超高音，还加有多种调音木块。

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这台做工精致的唱盘很像CLEAR AUDIO的STATEMENT，产自深圳。

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在第一反射点加了扩散处理，有助于抑制锐利的声音及改善结像，这点值得大家借鉴。

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另外，发烧李还使用了多种调音器具，比如放在中轴线的的“魔戒”、水晶石等。

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发烧李这套系统和我听过的大部分系统的听感不同，因为这是一套“大”系统，它的能量感、规模感、包围感、活生感非一般系统可以比拟。像鼓、圆号这类能量本来就偏大的乐器就不用说了，即使是我们印象中能量是偏温柔的笛子、人声、小提琴等，发烧李这套A5系统都能带来更“贴身”、更鲜活、更有血有肉的重播效果！这种”大“也体现在结像上，其声像的体积要远大于寻常系统。但您千万不要以为它的结像是膨胀、虚浮、中空的，它反而饱满、凝聚、健硕的，相比之下会更接近于真实的形态，而一般系统的结像会显得比较“袖珍”。

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由于“大”，发烧李的A5系统在播放交响乐时，能毫不费力地重现一些在“小”系统不容易、甚至听不到的东西，例如定音鼓敲击后的空间回响，圆号、大号那深沉而厚润的低频铺垫，三角铁、铃铛、铙钹敲击后在空气中的余韵等等，相比之下我会觉得“小”系统会过滤了、甚至丢失了不少东西。