从技术层面探寻LEGACY的秘密——LEGACY创始人兼主设计师Bill Dudleston访谈录

王白石

慢工出细活，止于至善。

只有情永在

好分享，学习中，JP兄继续。。。。。。。。。

jp

记者：在设计音箱时你使用了什么方法？


Bill：我坚持做单元的改良，一旦在这方面取得进步将会成为新设计的灵感。对于被动式音箱设计来说，低音单元的参数可以确定箱体的容积和调谐频率。许多厂家是先定一个箱体体积，然后再去选择相应的单元，我们则是从单元出发，为其选择最合适的箱体。两者的差异在于LEGACY几乎完全是从音质的角度去考虑，而很多厂家则是从市场的角度出发。我不会特别为某个价位或某个体积的箱体去做设计，音质表现才是最基本的目标。


最重要的是，一只音箱必须调音。作为一名有经验的录音师，我知道我是一个挑剔的聆听者。我从4000张的CD库中会挑出几百首我们非常熟悉的曲目，有些声音是很清纯的，有些是有温暖感的，还有些是偏亮的。当我试听一对音箱时，也会去听粉红噪声（不仅仅是用来测试）。30多年来，我调试了数十款音箱，发现粉红噪声真是一种熟悉而又非常有用的声音测量工具。在分别听过音箱在各种房间的表现后，我们将开始对声音进行微调。

jp

记者：当你设计音箱和调音时，你的声音参考标准是什么？


Bill：主要是钢琴、人声、打击乐和弦乐。我们工厂里有一间声学条件很好、面积为1800平方英尺的录音室。里面有专录人声的录音棚，并使用经典的Telefunken 251麦克风。在录制流行音乐的录音棚则使用Neumann U87和一对AKG胆石混合麦克风搭档。这些麦克风代表着顶级录音师使用设备的标准。我们用尽可能自然的方式录下乐器的声音，并在声学条件良好的试音室同时播放。这种迅速而直解的比较是我们所有音箱调音的关键。我们想要确保能捕捉到铙的冲击力，同时也想分辨出敲击时泛出的金属光泽；鼓声要获得足够的低频冲击力，但又要有良好的衰减特性。这样就需要不同寻常的方法，我有一个简单的方法：把篮球掷到木地板上并把声音录下来，重播这段录音即可反映音箱的阻尼特性。不过用熟悉的声音作为参照确实挺考人的。

只有情永在

原帖由 jp 于 2014-3-20 12:05 PM 发表
记者：当你设计音箱和调音时，你的声音参考标准是什么？


Bill：主要是钢琴、人声、打击乐和弦乐。我们工厂里有一间声学条件很好、面积为1800平方英尺的录音室。里面有专录人声的录音棚，并使用经典的Telefunke ...

用心感悟，用心制作。。。。。。。的确胜人一筹！

zmalan

以真实的自己熟悉的录音作为参考，以单元去量身定做箱体，瑰宝看来是追求一种真实、自然的设计理念和思路。。。。。。。。。。

jp

Bill：我坚持做单元的改良，一旦在这方面取得进步将会成为新设计的灵感。对于被动式音箱设计来说，低音单元的参数可以确定箱体的容积和调谐频率。许多厂家是先定一个箱体体积，然后再去选择相应的单元，我们则是从单元出发，为其选择最合适的箱体。两者的差异在于LEGACY几乎完全是从音质的角度去考虑，而很多厂家则是从市场的角度出发。我不会特别为某个价位或某个体积的箱体去做设计，音质表现才是最基本的目标。


这段是关键，是LEGACY的设计哲学。

jp

记者：有些厂家宣称他们是在消音室中设计和测量音箱的，你对这点怎么看？


Bill：当我使用消音室作为测量音箱和麦克风的参考标准时，我喜欢再结合其它的方法，以便在现实环境中有更强的实用性。当我研究一个单元时，对于高音单元，我喜欢使用其刚开始的一段曲线；对于低音单元，我则使用其较平坦的一段。从很多年以前我在Don Keele的时候就已经开始使用这项技术。对于在聆听位置的轴向响应，我会对在2.5、3、4米所获得的数值加权重要的地板反射影响后，再取一个平均值。

jp

记者：你是如何测量音箱失真的？


Bill：在我的实验室里有LoudSoft、Clio、LMS，几种音频控制工具如SA-3051频谱分析仪、AudioTools以及REW。所有麦克风在测量时都被包在“工事”结构里，以尽量消除环境对它们的影响。

jp

我们做总谐波失真和脉冲测量主要是用于新单元的调音方面。但在设计音箱时，我们非常强调低互调失真。有些我们的供应商会提供我们所需要的Klippel（一种音箱特性分析工具）数据，我们在做磁路设计的时候需要大量非线性失真方面的数据。我们内部有一个简单的哲学概念：如果在平常的播放电平下，你能看到振膜移动的话，那么这个单元已经处于过载状态了，因为你的眼睛对于图像只有十五分之一秒的视觉暂留。当然，使用了斜率很陡峭分频器的超低音单元是例外，出现这种情况是可以接受的。