何谓HI-END

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音箱的系统的摆放室内声学环境的影响
一、室内声学环境的影响
在多声道音响系统中,目前以杜比定向逻辑四声道最具代表性,它至仍为最普及的多声道音响系统.由于环绕道使用了两只环绕声道使用了两只环绕音箱,故该系统需五只音箱。自从杜比AC-3数字多声道系统出现之后,分立式5.1声道迅速成为家庭影院的多声道新标准.
       室内声学环境对多声道音箱所营造的室内声场有一定影响,不同的房音会有不一样的空间声学特性.多声道音响系统是利用多个音箱来表现声象定位、营造环绕声效果,这本来就不是一件容易的事,如果没有理想的室内声学环境来配合,那么综合的音响效果就不会好.根据音响心理学的理论,在室内迟后直达声小于1ms的早期反射声,对直达声有显著的干扰,会使声音变得比较混浊,从而影响声象定位.介于1~30ms之间的早期反射声对直达声的干扰会少些,它与直达声结合在一起,有助于增强响度,但可能会改变直达声的音色.至于30ms以后的反射声,人耳通常认为它是混响声了.鉴于上述原因,我们一定要做好视听用室内的吸声、扩散、隔声等声学处理，否则，过多的混响会降低声音的清晰度与连贯性，影响重放音响效果。
        为了营造影剧院宏大的立体声场， 视听用的房间不宜太小，条件允许的话应加装吸音材料。
二、音箱的摆放
      在有良好的室内声学环境的前提下，声象定位越准确，音色越逼真自然，则越能表现出栩栩如生的声象合一的临场感效果。首先看看影剧院中音箱的摆放情况。下图是具有环绕声的实际影剧院的各声道音箱布局。
       左、右声道前方音箱相互分开的距离几乎与电影银幕一样宽，前方扬声器一般都排放在电影银幕后面，它们能过银幕止的细小空隙将声音传给观众。因此这只音箱可放置在银幕一半高度的地方。
超低音音箱不一定放在前方音箱群呈对称的地方；
标准的影剧院有很多只环绕音箱，这些音箱和前方音箱一起，真正地"环绕"观众摆放。
参考了上述音箱摆放实例后，我们再回过头看看音箱应如何摆放才能获最佳的声效。在这里，我们要注意一个问题，就是我们碰到的室内播放空间可能比真正影剧院要小得多。下面，我们先讨论三只前方（左、中、右）音箱的摆放方法，然后是环绕声音箱，最后研究超低音音箱的摆放。
１.中置声道音箱的摆放
      前方中置音箱一般都放在尽量靠近图像屏幕中心的位置.中置声道音箱对电影对白的音质影响最大,为了保证对白准确地定位在屏幕中央且声音清晰,应该使用专门为中置声道设计的单独音箱,而不要用普通的书架音箱或电视机内部的扬声器来代替.
中央声道音箱大都采用水平横卧式箱体,其最佳摆放位置是电视机顶部(如果采用前方投影显示屏幕,则放在屏幕后面),即应尽量靠近屏幕.如果由于房间空间的限制,可采用更为经济的摆放方案,即不设中置音箱.但这时AV功放的工作模式应置于"幻象"中置声道模式,使中置声道的信息从左、右音箱中均衡放出,其声象正好在屏幕正中央,这对小型听音室来说是适用的.当然,最好还是单设中置音箱.
２.左、右声道主音箱的摆放
      这两只音箱的摆放与中置声道音箱的位置有一定关系。为了保证声象左、右移动的平稳性，它们应分别摆放在中置声道音箱的两侧，并且这三只音箱应与屏幕前最佳听音者的位置保持相等的距离。一般来说，中置音箱的摆位应该比左、右两只音箱退后一段距离，直到两者声场能完全结合在一起，共同营造出真正统一的声象定位。后退的距离与空间大小、聆听位置和所用音箱有关，可通过试验来确定。此外，左、右声道音箱的垂直高度以它的中／高音扬声器的轴线不高于或低于中置音箱0.3m为宜（最好是稍低一些），否则左、中、右三只音箱的高度相差过大，前方声象在横向移位时就会给以声象跳跃的感觉。通常，落地式音箱能满足上述要求。若采用书架式音箱作左、右音箱，则应把它们固定在音箱支架上，使它高度符合上述要求
      左、右声道音箱离开屏幕的距离与屏幕的大小有关。如果在小房间使用大、中型屏幕的彩电，则左、右声道音箱可紧靠在屏幕两侧。如果屏幕较小，则可使它们距屏幕稍远一点以获得较宽阔的立体声场。但也不要距屏幕过远，以免因声象位置脱离画面过远而给人以虚假的感觉。从这一点上说存在着"先天"的不足－环境太小。综上所述，左、中、右三个声道的音箱的声音指向性重于扩散性，亦即这三个声道的辐射角度范围应以朝向最佳聆听位置为主。如此可减少来自地板，墙壁和屋顶的反射声的影响，适当保证声象定位的清晰度。

３.环绕声道音箱的摆放
      环绕音箱是用来营造环境气氛的,在整个音箱系统也占据很重要的地位.
Ａ.环绕音箱的种类
     目前,环绕音箱有两种类型,一种是普通的单极型小音箱,它们通常被放在音箱架上或高挂于墙上.另一种类型的环绕音箱则是THX推荐的偶极型音箱,每只音箱内均有两只背靠背安装的扬声器,它们均接成反相方式.这样组成的音箱只对前后方发出高频声音而发不出低频的声音(即使给它输入低频信号也因抵消疚而发不出低音来).为什么会这样呢?下面我们就来看偶极型音箱的工作过程,音箱内背靠背放置了两个扬声器,给这两只扬声器馈入相位相反的信号,设某瞬间A扬声器输入正极性信号,其纸盒向前运动,压缩前方空气(密度增大)与此同时,B扬声器输入负极性信号,其低盒向后运动,使其前方空气稀疏(密度减少)这样两扬声器前方声波方向就相反,如果两只扬声器馈入的是全频带信号,则低频由于其波长较长故绕射作用强,这样A扬声器发出的低频声会绕射到B扬声器处而被削弱(抵消);而中高频信号由于其波长较短故绕射能力差在扬声器两侧的中高频声音也就小,因而扬声器前方的抵消效应不明显,故使两只扬声器只对前后方发出中高频声音而发不出低频声音了.采用偶极型音箱的目的是为了避免出现过于显著的方向性.
        对于音响界来说,偶极型音箱是一种很奇特的类型,这种音箱还需经过一定的发展才能成熟定型.这种音箱不全频段的,因为100MHz以下的频率已被削去了.之所以使用这样音箱,是因为它只同时向前和向后发声而绝不向聆听者所处的侧面发声,并且使声音到达聆听者前先充满听音室,这样就可以营造一个适合人听觉习惯的环绕声扬.
Ｂ.环绕音箱的摆放
      环线音箱的摆放应视听音环境(房间情况)和环线音箱的类型而有所不同.左环绕与右环绕这两声道的音箱,其声音的扩散性应重于方向性,这样有利营造浓郁的环绕气氛.偶极型音箱摆放时,要着重考虑两个因素:谐振和自我衰削.抗谐振的最佳位是离顶棚(或地面)20%的室内空间高度处(如室内高度为2.5m,则最佳位置为上、下50cm处）。为了使频率响应更平滑可以加一种叫低频"陷阱"的新装置(吸收低音频)来消除导致声音自衰的反射.
      对于直接辐射式环线音箱,可供考虑的布置方案很多.例如:固定在两侧墙壁上,并使它们指向后方墙角;固定在后方墙壁上,使它们向外和向上张开呈倒八字形并朝向边墙与天花板结合处;放在两侧靠墙的地板上,并向上指向墙壁与天花板的结合处,等等.还可根据房间具体情况设计许多其它方案.家庭影院的环绕声场主要靠室内各反声面对环绕音箱的声反射和折射来形在的,而不同房间的室内声学条件千差万别,只要耐心试验,仔细比较,就一定能找到最佳的摆放方案.
4.超低音音箱的摆放
      通常把超低音音箱放在前方墙角附近,最好离墙角1m以上,这样可减小驻波的干扰.也可将超低音音箱放在最佳聆听位置的两侧,保持适当的距离,因为人耳对于两旁传来的超低音的方向性不太敏感,所以此时超低音不会干扰到前方三个声道原有的声象定位.当然,最好的摆放位置还是应通过试验来决定.
      下面介绍的方法可能有利于寻找超低音音箱的最佳摆位.将超低音音箱放在最佳聆听位置(暂时搬开附近的杂物),接好它的喇叭线并反复播放一段具有强低音效果的音乐,再绕房间四周仔细听.听时,要求耳朵贴于地面,大致处于超低音音箱的高度的位置.听时,找出低音最平稳、最深沉、最清晰的点，即为超低音音箱的最佳摆放位置。

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Dynaudio这个单同来源于英文Dynamic Audio，其中Dynamic意即“动态”之意。早在约30年前，在大多数音箱还像BBC LS 3／5A那样缺乏细节和动态的年代，以“Dynamic”为追求的，实在是一个先锋分子。

     事实上，Dynaudio不仅代表了良好的甚至是无压缩的动态还原，而且更是活泼的、县有感染力的、现场一般的效果的代名词。早在二十多年以前，Dynaudio就以低失真。宽频响、优异的瞬态响应和巨大的动态还原为目标来作为设计的思路，并不断地取得成功，这是多么令人激动和难以置信的事实!

     一般认为，在音响业界有着巨大影响力，并深刻影响了后人的现代扬声器制造厂商有三家：JBL、Dynaudio及Focal。前者是舞台及专业音响的领头人，民用音响的启迪者；而Focal是高灵敏度、高效率及明快华丽风格的代表者。而Dynaudio呢?它代表了低失真、宽频响、巨大的功率承载能力、优异的瞬态响应、平直的频率响应和真实饱满的中性声音；而作为代价，则是灵敏度稍低，对驱动的放大器有一定要求。作为一个具有深远影响力的名厂，Dynaudio所坚持的大音圈、对称磁路、软球顶高音等等只是其外在表现；而它背后的，是对还原现代录音所要求的高度保真的超前追求。可以说，ATC、Eton、Morel，Auto Technology等等都是属于Dynaudio风格的现代派扬声器高端厂商。

      Dynaudio昂贵的价格意味着出众的品质。如果您当年购买过Dynaudio的喇叭单元，有幸看到它提供的洋实的各种实测指标、图表，一定会对它严谨的作风和过人的性能难以忘怀。Dynaudio的高音、中音、低音无论型号都给出了实测的频率响应、阻抗变化、脉冲响应以及瀑布图等等数据图表。其中，有一样测试令人难以忘汜：丹拿单元给出了从1W—1000W(瞬间)的实测数据，从中可看出，丹拿单元在l—1000W的由弱至极强的信号输入(瞬时)，波形居然不失真!而且它的脉冲响应极为优异，单元的瀑布图简直就是示范级的——这意味丹拿单元对极弱至极强的电流信号都能迅捷而真实地捕捉反映，波形线性，而且单元内阻尼恰当，单元自身后沿能量积累少，声音干净透明。

      丹拿的单元昂贵，以高音单元为例，最便宜的D28／2售价也在2500元一对；而上一代世界公认的“高音皇”Esotar T330D要7000元一对，2000年丹拿宣布外售后很快涨到了9000元一对，现在更是有价无市，即便可以搞到，价格也在1万5千元以上。而Seas顶级的Excel高音也仅1300元一对，Vifa最顶级的、现今十分火热的双折环子弹头高音也就600多元一对，高级的Scanspeak D2905／9500，D2905／9700也不过1300—1500元一对，Scanspeak顶级的无磁液的旗舰高音D2905／9900约2700元一对。-中音单元呢?Esotar M560D很早就是一万多元一朴D76、D54AF等比较便宜，一对也不会低于3000元。作为比较，Vifa或Seas的软球顶中音单元价格只有它们的几分之一。当然，性能上有所不及。低音单元呢，没有千元以下的产品，在丹拿中并不算高档的21W54低音世要两千多一只。所以，以往有不止一个音箱厂家曾告诉我：不是我们不想用Dynaudio单元，是因为成本太高，供货情况又不稳定，品种也不是特别丰富，而且一般用户都担心不好推，所以我们只好随大流选Seas，Vifa或Scanspeak。但是Dynaudio真的很好!以后我们推出旗舰产品，会考虑采用Dynaudio单元!

      除了Dynaudio使用自制单元创造过许多经典名箱，其它许多高级音箱厂家也使用Dynaudio在其成名作或是旗舰产品里。翻开这一串长长的名单，简直是一个Hi End的富贵兵团名箱，旗舰层出不穷!许多厂家的传奇的型号部是以釆用丹拿单元而分外夺目，以致于一些厂家在丹拿停止外售单元而改用其它单元后，出现了有丹拿单元的老款音箱二手价上扬的情况。这个情况资深一点的烧友都知道。

Dynaudio(丹拿)是丹麦名牌，但或许很多人不知道，它的公司总部在德国汉堡，负责行政及营销；而生产厂部却位于丹麦的Skanderborg和Vejle。在Skanderborg的丹拿分厂规模最大，有丹拿的管理部、研发部、单元加工生产厂、音箱成品组装厂、金属部件加工厂及仓库；另外，在相距不远的的Vejle小镇上，则是丹拿箱体的加工厂，只负责生产木箱，后期组装均要运送到Skanderborg完成。

      丹拿为什么要分三地作战?总部在德国、工厂在丹麦由来已久，因为德国汉堡是欧洲著名的商业港，贸易发达；而丹麦则是著名的扬声器单元厂家的宝地，Dynaudio、Scanspeak、Vifa、AT等都是源自丹麦而闻名世界的扬声器单元厂。现在，Scanspeak和Vifa都有在中国生产，因而也更广为人知。

      那么，在丹麦的生产基地为什么又要分隔在两地呢?因为丹拿厂的木工师傅们大多住在Vejle小镇，非常习惯这里，不愿搬家，所以出于对职工权益的保护和尊重，丹拿将木箱加工厂保留在Vejl~。不过，这几个地方都相距不远，Skanderborg与Vejle相距仅几十公里，交通很顺畅快捷；而从德国汉堡到这里，也只需要约三个钟头的车程。
    Dynaudio既是顶级的扬声器单元制造商，又是一流的音箱制造厂；如此的情况，业界或许只有JBL及Focal有同样的地位——当然，JBL有许多良莠不齐的情况，但我们先抛开它的低端产品。

    对于一个发烧友来说，不管您在哪个段位，了解一些Dynaudio的著名产品部是有益的。不过Dynaudio的扬声器单元或是音箱成品部堪称精品辈出，尤其是其扬声器单元，简直是“丹拿旗下无弱旅”，但版面有限，我仅挑一些有代表性的来说。
    Dynaudio的高音特别出色，几乎成了丹拿的招牌之一。一直以来，Dynaudio就坚持釆用软球顶，二十几年来，这成了高音王国里的一座令人瞩目的标志性高峰。丝膜半球顶加以多次涂复的特别涂层、亮晶晶的外表，完美的各项性能与一听难忘的卓越表现，这就是当今高音最高成就之一的Dynaudio。
软球顶高音的长项是自然润泽的音色、良好的内阻尼让频率响应平滑，听感舒适；但是，软球顶常被人诟病的是振膜刚度不够，导致高频响应不能与硬球顶或带式单元比；而且由于刚度欠佳，导致瞬态响应稍差，听感上可能会欠缺透明度，高频软、朦。

     但是听过用过Dynaudio的都知道丹拿完全克服了这些软球顶通常带有的禾生缺陷，其通透度、高频延伸、瞬态响应。细微动态或大动态还原绝不压于硬球顶或带式高音；而且扩散角度宽，音色润泽柔美，细致动听，不会有带式单元指向性强、扩散度窄或硬球顶高音常带有的谐震峰，实在是高音中的珍品。

      Dynaudio的高音常见的有D2lAF、D28系列、Esotec D260、Esotar T330D。Esotar T330D：这是举世闻名的“高音皇”，高音之美的各种形容词均可用在其身上。除了细腻、飘逸、清澈、温暖之外，这款高音还有罕见的厚实声底，它宽松、润泽、霸气，有着宽厚磁性的王者之风声音。Esotar T330D在2kH一20kHz范围内波动为±2dB，高频可平滑延伸至30kHz，一些特别版本的T330D可承受2000W的峰值输入，它巨大的磁体和直径140mm的面板，各种性能优异，使之成为永恒的传奇高音。使用过它的音箱太多了，而且全为顶尖名牌或是一些旗舰产品。D260（Esotec），又称“高音后”它是丹拿最成熟的高音单元之一，以宽阔的动态范围和特别清晰透明的声音闻名于世，举世无双。D260与T330D差别甚微，区别仅在那么一点点温暖，而细腻、飘逸、清澈均在同一级数。
丹拿音箱是非常棒，但从我个人感受来讲Dyanudio的喇叭单元比其生产地成品音响更加的棒！尤其是他家的高音单元，从D260到T330D各个是可传世的极品。
    丹拿厂停止外售单元。我个人感觉美国一些极品音箱厂家采用丹拿高音做出的音响要远比丹拿厂的成品箱好听，而且价格也远高于他家的产品，这是否也从一个侧面反映了丹拿不外售单元了呢！听惯了丹拿厂的高音单元，很难再接受其他厂家的高音单元，包括那些钻石、陶瓷高音！！
  发烧界常把发烧的最高境界称为HI－END，发烧友们不惜精力财力玩音响，他们最终追求的是什么？HI-END顶级音响应该发出什么样的“高级”声音？这些都是初哥们经常提出的但又是很难用几句话能够表达得清楚的问题。我个人认为，这是一个因人而异没有确切答案的问题，是一个由聆听者自身对声音、音乐、音响器材的鉴赏能力以及大量实践经验所总结出来的的结果。虽然可以用语言、文字规定或定义一些概念，形容一些现象，但其中很多有关电子学、音响学、音乐学、物理学、生理学等有机的结合，其奥妙则只能意会，难以言传。至于HI-END境界的层次与高度，那也是听无止境、学无尽头的过程。如果仅仅满足于一已之得、一孔之见，或者沾沾自喜于自己的音响器材购价之高会令人望“价”兴叹，便认为自己的系统所发出的声音达到了HI-END的最高境界，那极可能是固步自封、不能前进的表现。这种人也可能一辈子都在花钱上“发烧”，而实际上并没有享受过真正的HI-END之声。  
　　纵观发烧友的经历，大多是从学习国外和港台的音响评论大师们的书本指导知识、听取HI-FI店的购物介绍开始，抱着“试试看”的态度“入门”，起先费了九牛之力终于使一套系统放出的CD音乐全面超过了那些日本产全套组合音响的声音，于是骄横一时，不可一世，认为自己的HI-FI系统已在众人中“领先一步”。但后来经过无数次的聆听、比较、改进、总结，才恍然大悟这种看法是多么的幼稚。特别是近年来高档次的音响器材不断被引进，国内外音响界知名人士被多次请到本地举办发烧音乐会，所配置的系统经数百上千次的改进，声音水准在层次上得到了飞跃的提高，发烧友们的锐气被越挫越低，但炉火却越炼越青了。于是，有的朋友才渐渐悟出什么声音已经接近于HI-END，什么途径可以接近HI-END，但同时也越来越清楚地认识到，一但入了发烧这扇大门，就只能向至高无上的HI-END巅峰前进。但至目前为止，我们只能遗憾地告诉朋友们，谁也不能说他已经达到了HI-END的最高境界。在应用与研究音响设备和音响文化，使音响系统如何发出最好声音、在如何评价音效方面花了极大功夫的人，下的功夫越深，水平就越高，就越向往HI-END的最高境界，他们孜孜不倦地努力去追求这种至高的境界，但却越来越迷惑，这种境界的尽头究竟何在？真是只有涉足学海，方知学海无涯。只有通过痛苦的努力，反复惴摩比较，反复改进，才能取得认识上的飞跃。其实，就目前发烧圈内有不少烧友所满足或憧憬的所谓“好声音”都还谈不上是真正的HI-END，至少还存在一定的距离。

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德国人谈hi-end音响(2009-07-13 20:24:45)
           朋友Z兄[以下称Z]与一位德国人[以下称D]皆是FM功放的用家[D用acapella喇叭]，一个偶然的机会，Z兄把我的近期动向告诉了D。于是就有了下面D的来信。
       有言在先，D说的很多器材我没听过，虽然他的一些观点可能会让某些商家/厂家/用家不悦，[望各位多多包涵]，但听听外国人对器材的评价，也许能让我们换个角度看看我们身边的诸多名器。还有，因为D的来信都是用德语写的，有劳Z兄请人[非发烧友]译成中文[特此致谢]，大家凑和看吧。
       来信一[D写给Z]
       第一,线材的投入是否太多?他觉得目前您的系统里面,线材所占比重不合理.
       第二,他认为ayre不足以对付天蝎星,rockport的小喇叭他在德国的代理处听过两回.他觉得比较好的搭配是用boulder或者goldmund.他说一般玩hifi 五年是一个阶段,他觉得您可能在5年内会换掉ayre.这样如果信号线和电源线全部用很贵的,会麻烦.
       第三,关于goldmund,因为他在瑞士工作,有机会访问goldmund厂家,他说hifi器材好声的秘密其实就是数学建模,多个变量(零件)的协调问题,这个工作要是能处理好,器材的声音就会非常好听,FM,GOLDMUND是得其中三味的代表,这样的器材,往往零件并不多,过度复杂的处理,例如音源信号升频,就导致时间失真(他原义如此),所以mark,vitus,boulder的声音纯度不及fm和goldmund.
可是声音纯度好,不代表功率能够做到非常大,这是一个矛盾的问题,如果fm和goldmund制造大功率后级,那么成本就会升高到难以控制的地步,原因是零件筛选成本太大.
       goldmund现在致力的工作点在于集成化,高度的集成化的电路板,目的就是解决零件一致性问题.goldmund原厂现在正在实验集成化22m前级到一块手掌大的电路板上面.如果这个成功,那么goldmund的价格就可以降低.
关于后级部分,现在goldmund的瓶颈在于变压器.
       FM,走保守路线,在研发上面不积极,这些年都在吃老本.
       最后他说过几年有机会到北京,希望您已经升级到36A+高文前级+高文后级+天蝎星的配置.到时候他想听听您的系统呢.
       来信二：是D回答我关于AUDIONET & SYMPHONIC LINE的问题（因为曾经考虑过这两个功放，因为价格而放弃）
       你问到了一个很有趣的话题,那么我们不妨看一看德国器材的特点或者说德国人的特点.
很明显德国历史上有很多作曲家和音乐演奏家,现在德国的交响乐团也很活跃,但是这个活跃更多的是在国际上,如果你到唱片店,会发现古典音乐是折扣最多的一种,而爵士流行音乐总是畅销的.
        德国人更喜欢去现场感受交响音乐,而不是在家里用喇叭听,我们常常在家播放音乐,不是严肃音乐,而是爵士乐和摇滚,流行音乐.德国社会气氛偏严肃,我们在家休息,一般选择比较放松的方式,例如开车,旅游,啤酒.
好了,这样就可以解释很多德国器材的特点: 我们的代表性器材,例如burmester, german physiks, acapella, backes&muller,设计的初衷并非用来欣赏古典音乐,而是爵士摇滚等等现代音乐.
        我本人觉得,在家里用hifi系统重放交响音乐有两个困难,第一,足够的高大的经过处理的空间,第二,足够的金钱.和达到这两个条件比,我更愿意花上100欧元去音乐厅坐一个好位置,你知道,这是我社交的一部分.
        回到器材的问题,这些德国器材,有一个显著特点,就是中频段偏薄,不够厚度,这个缺陷对于古典音乐来说几乎是致命的.相对来说,英国器材更适合用做一般家庭使用,瑞士器材很平均,价格才是问题.goldmund和burmester对比,中频段部分的表现决定了burmester要低于goldmund.你要特别留意godmund这家厂,他们的功放,早期生硬冰冷,但是今天, burmester还是burmester, goldmund的进步非常快.
        你朋友的喇叭是rockport,这家美国厂商和eggleston works都是很有趣的玩具,他们的声音远远超过了dynaudio. 很遗憾dynaudio现在做的事情就是:浪费优秀的单元,把一些奇怪的喇叭卖到世界各地.
       我过去的邻居是dynaudio拥趸,从信心5到信心4,这里终于要进入主题,你朋友关心的audionet和symphonics Line,很高兴的是,我对symphonics Line不陌生,因为我邻居就是使用者.那是在他换信心5到信心4的时候,他换下了restek.
        Restek在德国算是低频比较多的机器,为什么他会这么做?因为旧的dynaudio不给你低音,新的又太胖, symphonics Line在我看来,是提供给不喜欢burmester美化过多高音的消费者的替代品.他们两者是如此的相似,就连缺点都差不多:薄弱的中频段.
        Audionet.我只在展会上见到过,很抱歉不能给你更多的信息,私人说:那个金属加工部分我觉得是对德国工业水准的侮辱.想象我的音响还不如自己的双立人剪刀和开罐头器精致.绝对是糟糕的事情.
       就对你的了解.我不知道是否你朋友也是如此,你们主要是在家欣赏古典音乐,现代音乐是辅助.那样我建议你们选择德国音响要特别谨慎. rockport喇叭在我的印像里不是非常难对付,我曾经听过一部goldmund合并机推动他家的小喇叭,声音表现很不错, eggleston works相对说更难驱动,区别主要在低频段部分. rockport喇叭,如果想要用不太热的晶体管机器来对付.我觉得goldmund telos 600, FM711或者811,千万不要411以下,都会适合.当然我也觉得那些价格非常贵,为什么不考虑用boulder?他们几乎在一个水平,价格却相差很多.
       boulder是否也是很好的选择呢?特别是boulder的2050,我觉得就售价来说,他比goldmund和fm更值得.
你朋友的组合方式我很能理解,有一些hifi fans们喜欢那样做,或者说选择那样去做:一部很好的音源,水准之上的,加上很好的喇叭,精心搭配过的线,功放相对弱些,这样做好了声音会很美,很好听,风险在于你过多久会厌倦这种风格.因为就我所知,线的折旧比较厉害.
相对喇叭,功放我更信任专业背景品牌.
       Goldmund本身不涉及,但它核心部分仍然来自专业领域, fm, boulder, krell,都是我尊敬的.
       美国品牌: make levinson已经死亡, krell也发生变化, 现在看,boulder的品质一直没变.
       Rockport的声音分布有别于绝大多数欧洲喇叭,有些类似英国b&w801,欧洲功放的问题除了价格,还要考虑能量分布配合,比如burmester配801就是灾难性的.同样我也尝试过boulder和acapella在一起,也无法令人满意.
       Ayre我没有听过,但是我知道它的K1和V1.我只是推测,很难相信它能够很好的驱动你朋友的喇叭.
       Rockport听起来很稳定,和wilson audio相比我更喜欢它,所以我觉得,大部分的德国功放恐怕都难以胜任驱动它的工作.我一样对一些北欧的新厂商保持怀疑态度.除了vitus很神秘我没见过展览之外,其它一些我恐怕听起来您会失望.
       瑞士人比任何人更善于经营品牌,我卖掉fm一个原因就是升级代价太高. 你曾经问过我:fm是否万能?我想,只有全部的fm才是真正的fm.喇叭是关健.fm喇叭的声场是非常特别的,不宽阔,但是深邃.你似乎永远不能看到它的尽头,只要你的录音足够好.问题是:我最近喜欢听荷兰音乐,那些很快速和刺激,acapella能更好的满足我.
       除了适应性,有些喇叭是不能和fm组合的,比如wilson audio.显然goldmund更适合.fm是古典学者.如果你不是他的信徒,那么他对你的吸引力就削弱了.
       美国功放的适应性好于欧洲,我曾经喜欢mark levinson.现在是boulder.即使它不能和我的acapella一起.我还是要承认那确实是值得尊敬的产品.
我感觉,它的能量分布很健康, goldmund有高音优化的取向,低音部分现在已经改善很多, boulder的信任感是无比的.我不能单独的指出它的任何问题.除非是拿其它,比如goldmund,fm或者bustmter对比.我就可以说,高音听起来不那么美.或者是不够快速刺激.但那是不公平的.因为其它品牌的缺陷是先天的.比如太贵,中部凹陷或者不够爆发力的.目前困扰我们的问题是,功放的设计一直在变化,仅仅是变化而不是进步,我是从整体上来说,而最终发出声音的喇叭单元,我认为是退化.灵敏度降低带来的后果,对功率无休止的需求,小功率功放,例如多数真空管功放,已经不适应现代单元.
你知道吗, Z, 我最深刻的一次音响经历来自于我父亲的tannoy,我想即使是今天看,50年前tannoy的水准也是一流的.我觉得在家里欣赏古典音乐,一个比较巧妙的做法是:号角喇叭或者旧的tannoy配合真空管小功率功放.这样金钱上投入会小,另一面,精力花费上至少多一倍.
        现代单元缩小口径,不断改变材质,第一目的,相信我,只是减少生产成本.当然我并非否定科技进步,高音单元我承认现代的要超过旧的.低音呢?在细长的喇叭箱子装上4只18cm单元?我更喜欢一只30cm或者36cm的大口径单元,前提是空间能够容纳得下.
        现代单元,尤其是17-24cm的低音单元,对功率的要求简直是敲诈,更快速,更紧张更激烈的单元对于古典音乐播放意义不大,古典音乐需求气氛上有效的规模感,这只能从28cm或者以上的单元来得到.细节要靠中音和高音的配合,私人说,我觉得A.M.T或者带状高音与圈式中音的组合是个玩笑.新型高音将来的方向很多,包括钻石,360度发音,等离子高音或者苛刻的静电高音.但是不包括A.M.T型.
       旧的T330d高音已经完美, dyaudio改型它,是为了组合自己新的中低音达到一致,那么为什么我们见到如此之多的高音,却很难见到新近的38cm,哪怕是30cm的低音呢,除了越来越年轻化,装饰化的市场,还是成本,就我所知,生产一对30cm低音的成本要超过生产3对3cm钻石高音的成本.这就是市场化,商业化的后果.
       功放厂商不断的变化产品,目的其实是用一个错误去弥补上一个错误,相比A.M.T高音,模块化功放(估计他是说D类后级)对于我来说几乎就是谎言,我想那唯一的用途是装进汽车.
       说了不少我们没办法改变的事实,最后回到你朋友的喇叭,我登陆了rockport的网站,首先要承认这家厂几乎是剩余的为数不多的正面解决问题的喇叭厂, 从网络上看Antares的设计我自己觉得没有什么要改进的部分,其实rockport没有多做什么,他只是把最该做的做到.我欣赏Antares的设计.那是一件真正的喇叭。

desklong

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[ 本帖最后由 desklong 于 2011-11-24 06:42 PM 编辑 ]

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