著名小提琴家简介（转载自林逸聪《音乐圣经》）

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弗兰切斯卡蒂  Zino Francescatti 1902—
       法国小提琴家，5岁登台，被称为神童，1918年在马赛演奏贝多芬的小提琴协奏曲，获非凡成功，1924年去巴黎拜蒂博为师。1826年，弗兰切斯卡蒂与拉威尔一起访问英国，赢得国际声誉，回法国后，任巴黎音乐师范学院教授，音乐界称他为仅次于蒂博的伟大演奏家。弗兰切斯卡蒂的演奏高贵、典雅，有极柔美的音色，他演奏的贝多芬小提琴协奏曲、圣桑的第三协奏曲和帕格尼尼的第一协奏曲，都被认为是最有味道的演奏。

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米尔斯坦  Nathan Milstein 1904—1992
       美籍俄国小提琴家，7岁从斯托利亚尔斯基 (P．Stoliarski)学琴，1920年在敖德萨正式举办演奏会，1926年去布鲁塞尔从伊萨伊进修。二三十年代，与霍洛维茨合作，在苏联举行一系列室内乐演奏，1929年到美国定居。长期以来，米尔斯坦的光彩往往被海菲茨遮掩，而实际上，与海菲茨的炫技与明星风采相比，米尔斯坦更为扎实。他的修养高于海菲茨，对具体作品的表达亦深于海菲茨。他的跳弓非常精确而轻巧，震音充满韵味，音色变化也非常精致。米尔斯坦一生着力最多的是巴赫的6首独奏奏鸣曲与帕蒂塔，这个曲目他先后录过3次，可谓一生艺术的结晶。其柔美可能不如格吕米奥等他人，但对巴赫的神髓有更深的揭示。他与阿巴多、维也纳爱乐乐团合作演奏的柴科夫斯基，也比海菲茨更深地体会了柴科夫斯基的喜怒哀乐。

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坎波利  Alfredo Campoli  1906—
       意大利小提琴家，5岁随父母迁居英国，9岁在伦敦举行独奏会，被视为神童。13岁参加伦敦音乐节小提琴比赛，赢得玛丽皇后金牌奖，15岁起开始巡回演出。1944年与伦敦爱乐乐团合作，出色地演奏布拉姆斯的小提琴协奏曲，获得音乐界高度评介，把他与海菲茨相提并论，坎波利琴艺高超，被认为是帕格尼尼之后意大利最杰出的小提琴家之一。



奥伊斯特拉赫 David Oistrakh 1908—1974
    俄国小提琴家，5岁起从敖德萨音乐戏剧学院的斯托里亚尔斯基(Stoliarski)学习，1926年于该学院毕业。1927年应邀赴基辅演奏格拉祖诺夫的小提琴协奏曲，由作曲家亲自指挥乐队协奏，其演奏深受作曲家赞赏。1928年移居莫斯科，1930年参加首届乌克兰青年演奏家比赛获一等奖，1934年起任莫斯科音乐学院副教授，1939年升为教授。1937年在布鲁塞尔参加伊萨伊国际小提琴比赛获第一名，从此闻名世界。二战中，他为前线而演奏，1945年与战后第一位访问苏联的美国小提琴家梅纽因合作，在莫斯科演奏巴赫的双小提琴协奏曲，反响极为强烈。之后，频繁在世界各地演奏，1954年获“苏联人民艺术家”称号，1960年获列宁勋章。奥伊斯特拉赫的演奏，以浑厚、温暖的抒情性著称，他的分句极有特色，善于通过揉指强调色彩的明暗变化，其演奏既有气势和幅度，又柔美细腻，但处理作品往往比较粗。奥伊斯特拉赫的演奏曲目很宽，巴赫、贝多芬、柴科夫斯基、布拉姆斯的协奏曲以及和奥伯林合作的贝多芬、莫扎特小提琴奏鸣曲，都有很出色的表现。

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戈德伯格 Szgmon Goldberg 1909—
       美籍波兰小提琴家，弗莱什的学生，1921年在华沙首次举行独奏会，1925年任德累斯顿乐团首席，1929年富特文格勒约他担任柏林爱乐乐团首席，这期间他与兴德米特、富尔曼组成三重奏团巡回演出。二战期间，他曾被日本侵略者扣押在爪哇，二战结束后定居荷兰，担任荷兰室内乐团指挥，并组织著名的“节日四重奏团”。戈德伯格的演奏，音色温暖纯净，技巧精致优雅，以演奏巴托尔、贝尔格、兴德米特的小提琴协奏曲与莫扎特，舒伯特的奏鸣曲著称。

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施奈德汉  Wolfgang Schneiderhan 1915—
       奥地利小提琴家，3岁从母亲学琴，5岁在维也纳公开表演，有神童之称。8岁从金夫契克，然后随朱利叶斯•温克勒(J．Winkler)。1926—1931年在欧洲各国旅行演奏，1932年起任维也纳爱乐乐团首席，1937年组成“施奈德汉弦乐四重奏团”，1939年任维也纳歌剧院乐团首席，1939— 1950年任维也纳音乐学院教授。施奈德汉的最突出作品是他与约夫姆指挥柏林爱乐乐团的贝多芬协奏曲。

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梅纽因  Yehudi Menuhin 1916—
       犹太血统的美国小提琴家，4岁开始学琴，启蒙教师是安克尔(S．Anker)，后又从旧金山交响乐团首席珀辛格学习，7岁在旧金山交响乐团音乐会上演奏门德尔松的小提琴协奏曲，8岁在纽约曼哈顿歌剧院举行音乐会，得神童之名。1926年在欧洲先后从布什和埃乃斯库学习，1929年在柏林演奏巴赫(E大调)、贝多芬和布拉姆斯的协奏曲，1931年在莱比锡演奏门德尔松的协奏曲， 1932年在伦敦演奏埃尔加的协奏曲，连续获轰动。梅纽因的演奏，是辉煌的技巧、磅礴的气势与火热的激情的结合。他有两个黄金阶段，一是 20年代末与30年代的成名阶段，这一阶段他的演奏是气势如虹的青春年少阶段；第二阶段是二战结束后，与富特文格勒合作的阶段，这一阶段，技艺激情都不如以前，但是他的成熟期。其实梅纽因的立体声录音，技巧已远不如先前，并不多见当年的神韵。

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黎奇  Ruggiero Ricci 1918—
    美国小提琴家，8岁从珀辛格学琴，11岁首演于旧金山，第二年在卡内基音乐厅演奏门德尔松协奏曲，有神童之称，1932年到欧洲各地，先后得到皮阿斯特罗和库伦坎普夫指教，1933—1937年再拜珀辛格为师。黎奇1970—1973年任教于印第安纳大学，1975年起任朱利亚德学院教授，他属于炫技型的演奏家，爆发力强，喜欢偏快的速度，他演奏帕格尼尼、萨拉萨蒂等人的技巧高深的作品极有自己的特色。

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谢霖  Henryk Szeryng 1918—
    墨西哥籍波兰小提琴家，曾先后从黑斯、弗莱什与蒂博学琴，1933年举行首次独奏会，之后开始全球性的巡回演奏。二战期间，谢霖共为盟军演奏300多场，1946年他第一次到墨酉哥演出，就迷上了当地的风土人情，于是入墨西哥籍，而且在墨西哥大学音乐系任教。谢霖是最出色的少数几个能真正让小提琴优雅地歌唱的演奏家之一，他的演奏优雅富有诗意，又兼具对深度的表达。他演奏的布拉姆斯协奏曲与巴赫的协奏曲、《6首独奏奏鸣曲与帕蒂塔》都足以窥见这种极浓厚的艺术底蕴。他演奏的莫扎特的奏鸣曲，也能摸到莫扎特深层那种神秘而又迷人的深髓。

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内弗  Girette Neveu 1919—1949
        法国女小提琴家，幼年从母亲学琴，7岁即在音乐会上独奏，11岁获奖学金进巴黎音乐学院先后受学于埃乃斯库和弗莱什，1935年参加华沙维尼亚夫斯基国际比赛获第一名。此后，在各地演奏，二战期间中断了演出，直至二战后才恢复巡回演奏。内弗的演奏，以音色的美妙、变化多端著称，句法处理有一种清新秀美感，可惜1949年年仅30岁就死于飞机失事。她演奏的布拉姆斯、西贝柳斯的协奏曲，在当时曾以华丽著称，是值得珍惜的名贵录音。

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斯特恩  Lsaac Stern 1920—
       俄国犹太血统的美国小提琴家，幼年随父母迁居美国，入美国籍。早期老师是旧金山交响乐团首席布林达(N．Blinder)，1934年仅14岁就与老师演奏巴赫的双小提琴协奏曲，1937年与蒙特指挥旧金山交响乐团演奏布拉姆斯协奏曲而成名，随后从珀辛格进修，1943年在卡内基音乐厅举办个人音乐会，获辉煌成功，从此而开始巡回演出。斯特恩的演奏，运弓有力，琴声明丽而宏亮，但处理有时过于粗糙，他演奏的室内乐(与罗斯、伊斯托敏组成三重奏)，一般都好于他的协奏曲，包括他与巴伦勃伊姆合作的舒伯特4首奏鸣曲与幻想曲、回旋曲。