精品荟萃的ORFEO（4月3日更新）

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贾科莫·梅耶贝尔、龙伯格、门德尔松、韦伯 单簧管作品

梅耶贝尔德国作曲家。虽然出生于德国的柏林，但却是19世纪法国式大歌剧的创建人和主要代表人物。梅耶贝尔从小学习钢琴，后师从克莱门蒂学习作曲。1813年前后，梅耶贝尔开始涉足歌剧领域。他早期写作的是德国式歌剧，由于未受到欢迎和认可，梅耶贝尔曾想放弃歌剧创作，改为钢琴演奏。但在友人的鼓励下，他于1815年到意大利威尼斯研究学习歌剧创作。此间，他以罗西尼为楷模，创作了一批意大利式的歌剧。这些歌剧上演后，迅速流传到各国，为梅耶贝尔奠定了发展的基础。虽然这些作品亦受到欢迎，但后来他听从韦伯的劝告放弃了这一样式。1826年来到巴黎生活后，梅耶贝尔才明白新生的资产阶级社会对歌剧的要求是什么。经过苦心钻研，他把意大利的优美、德国的严谨、法国的精巧熔于一炉，创造了以宏大场面为特征的法国大歌剧形式。1842年的歌剧“先知”使其声名达到了顶点。1864年，梅耶贝尔在监督他最后一部歌剧的作品排练时，因积劳成疾最终在巴黎逝世。

安德烈亚斯 · 龙伯格德国小提琴家，作曲家。出生于费希塔。小时候跟随音乐家的父亲学习小提琴，6岁即登台演出。之后巡回欧洲演出，1790年进入波恩的宫廷乐团，并且与年轻的贝多芬相识。1793年他搬往汉堡居住并加入汉堡歌剧乐团。1794年他创作的第1部歌剧“乌鸦”上演。他定居在汉堡，成为汉堡音乐社会的中心人物，1815年他接替施波尔成为哥达宫廷的乐长。1821年在当地去世。

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罗西尼 《单簧管协奏曲》、《大管协奏曲》作品

迪特.科勒克∕单簧管、奥利弗・林克∕单簧管、卡尔-奥托 · 哈特曼 ∕大管

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德国单簧管演奏家迪特.科勒克（Dieter Klocker）1936年4月13日，科勒克（Dieter Klöcker）出生于乌珀塔尔（Wuppertal）。2011年5月21日在弗莱堡去世，享年51岁。

　　早年，在代特莫尔德的西北德音乐学院（NWDMusikakademie, Detmold）随克罗尔（Karl Kroll）、米夏埃尔斯（Jost Michaels）学习单簧管。后在德国不同的乐团中，担任独奏演员。

　　科勒克是古典音乐家联合合奏团（ConsortiumClassicum）的创建人和指挥，与合奏团一起录制过许多唱片。

　　他曾在几乎所有的欧洲广播电视网演出，还是不少欧洲音乐节的客座演奏家。

　　1975至2001年，担任弗莱堡国立音乐学院（Staatlichen Hochschule fürMusik in Freiburg）的单簧管和木管室内乐教授。

　　1962年起，他开始孜孜不倦地搜集、整理和研究18世纪的遗失作品，在一些老图书馆、城堡和修道院等处，发掘出很多颇有价值的单簧管曲目，并给以录音与发行传播。

　　欧洲知名的单簧管演奏家兼教育家迪特·科洛克（Dieter Klocker）担任单簧管主奏与布拉格室内乐团以及捷克爱乐室内乐团合作演出卡泰利耶里的四首协奏曲（CD1、CD2），科洛克亲自率领他自己成立的古典合奏团（Consortium Classicum）演出室内乐的部分，包括四重奏、嬉游曲与六重奏（CD3、CD4、CD5）等精彩曲目。毕生钻研卡泰利耶里的单簧管大师科洛克不仅是单簧管演奏的专家，更是拥有博士学位的音乐专家，除了演奏工作之外，还在欧洲各地从事教学与音乐推广的工作，他特别为这套难得的专辑亲自撰写内页解说，有著非常详尽的说明与精辟的曲目分析，带领您发现这位被遗忘的作曲家。

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莫扎特 《39&40交响曲》胡约姆指挥班贝格交响乐团

指挥家欧根·约胡姆（EUGEN JOCHUM）于1902年出生在德国巴伐利亚的一个音乐家庭中。他的父亲是一个优秀的管风琴家，还是当地的一个合唱团的团长。受家庭环境的熏陶，在他很小的时候就开始对音乐产生了兴趣。当他24岁的时作为指挥首次登台指挥慕尼黑爱乐乐团举行了一场有意义的音乐会，虽然年轻却在音乐会上出色地指挥了难度很大的布鲁克纳《第七交响曲》，使当时的听众和舆论界都感到了极大的惊讶。从这以后，约胡姆便慢慢成为欧洲指挥界中崭露头角的人物。约胡姆是本世纪早期最有影响的德国指挥家之一，他一生中影响最大的一件事，就是亲手组建和培养了巴伐利亚广播交响乐团。

德国班贝格交响乐团是世界著名的一流交响乐团，也是欧洲最大的交响乐团之一，在当今古典乐坛中享有重要的地位，与德国柏林爱乐乐团一同被誉为--"德国最出色的两个国家级交响乐团"。 作为德国巴伐利亚洲的文化大使，班贝格交响乐团在世界乐坛备受尊崇，以温暖流畅如歌声般的演奏风格在世界各地声名远扬。乐团团员都是来自德国和世界各国的出类拔萃的演奏家，具有高超的演奏水平，演奏技巧精巧绝伦，他们不仅擅长演绎古典时期和浪漫时期的经典名曲，更经常尝试极具挑战性的当代优秀作品，使得班贝格乐团在德国及其他欧洲国家的巡回演出炙手可热，足迹遍及法国、西班牙、瑞士、荷兰等20多个国家，曾多次被邀请参与重要的国际音乐节，如著名的琉森音乐节、萨尔兹堡音乐节、施莱式维科--霍因式坦音乐节、爱维安音乐节、多瑙阿特姆音乐节、巴德夫理斯霍锋音乐节、萨格勒布现代音乐节、米凯兰基利音乐节, Music-Viva，爱丁堡艺术节等，受到欧洲各地的音乐节组织者的一致好评与赞誉。

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约瑟夫海顿《两支单簧管协奏曲》、《单簧管协奏曲》 布拉格室内乐团协奏    单簧管∕科洛克、瓦尔德玛·温德尔

     对与海顿；人们几乎只关注他的交响曲和四重奏，这些器乐协奏曲录音不多，因此显得尤为珍贵。弗朗茨·约瑟夫·海顿（1732年3月31日-1809年5月31日）1732年4月1日，维也纳古典乐派的奠基人弗朗茨·约瑟夫·海顿出生于奥地利南方靠近匈牙利边境的风景秀丽的罗劳村。1809年5月1日逝世于维也纳。奥地利音乐家。海顿是继巴赫之后的第一位伟大的器乐作曲家，是古典音乐风格的杰出代表。海顿是世界音乐史上影响巨大的重要作曲家。他是维也纳古典乐派的第一位代表人物，一位颇具创造精神的作曲家。

      海顿对古典音乐的主要贡献是交响曲和四重奏，由于他对于交响曲体裁的形成和完善作出了巨大贡献，因此被人们称作“交响乐之父”。 海顿的性格善良，诚恳而质朴，是一个人道主义者。他的这些性格在音乐中得到了十分明显的体现。他还热心关怀青年音乐家，莫扎特、贝多芬等作曲家都曾向海顿求教，并且尊称他为“我们的父亲”。

      海顿是一位多产的作曲家，作品涉及的范围也十分广泛，其中包括歌剧、神剧、清唱剧、交响曲、器乐协奏曲、弦乐四重奏以及其它室内乐作品。他最有代表性的作品有《惊愕交响曲》、 《午别交响曲》 、 《时钟交响曲》 、清唱剧《创世纪》和《皇帝四重奏》等。这些作品都与奥地利民间音乐保持着紧密的联系，深刻地反映出海顿纯朴、明朗、幽默和乐观主义音乐风格，并对后代音乐家的创作产生了巨大影响。海顿晚年两次访问伦敦都取得了巨大成功，并创作了《伦敦交响曲》。海顿一生取得了巨大成就，在世界音乐史上占有十分重要的地位。

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舒伯特《弦乐四重奏》 柏林布兰迪斯四重奏团。柏林布兰迪斯四重奏团。著名的布兰迪斯弦乐四重奏团创立者－－德国小提琴家汤玛斯‧布兰迪斯，1935年生于汉堡，6岁开始拉小提琴，1952-1957年间在汉堡高等音乐学校随Eva Hauptmann习琴。之后前往论敦，拜师小提琴家马克斯‧罗斯塔（Max Rostal）。1962年起，布兰迪斯担任柏林爱乐首席，一直到1983年。期间他於1976年创立布兰迪斯弦乐四重奏团，其他团员都是他在柏林爱乐的同事。由於该团甚受欢迎，演奏行程不断，这也是他离开柏林爱乐的原因之一。

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安达《长笛协奏曲》长笛∕安德拉斯 · 阿多尔扬

弗朗兹·本达(德语:Franz Benda，捷克语:František Benda，1709年11月22日-1786年3月7日)，波西米亚作曲家，小提琴家。少年时曾在德累斯顿的宫廷中工作过，后来受腓特烈大帝聘请到波茨坦宫廷任职终身。他的作品体现了从巴洛克时期到古典主义时期的变迁，同时他也是一位伟大的小提琴家。

弗朗兹·本达之弟格奥尔格·安东·本达也是一位著名作曲家。

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安德罗斯·阿多扬也是在世界上大名鼎鼎的长笛演奏大师，他原本是匈牙利人，于1944年9月26日生于布达佩斯，后在匈牙利动乱时搬至丹麦，随后加入丹麦国籍。先后师从于J.P.兰帕尔、尼柯莱两位长笛大师学习长笛演奏，曾在蒙特尔国际比赛中获奖，1971年又在巴黎国际比赛中获得优胜。从1970年起，阿多扬出任斯德哥尔摩歌剧院首席长笛，1974年转到拜尔伦广播交响乐团任首席长笛，并进行独奏活动。作为长笛界后起之秀，其艺术活动在各地获得了良好的评价。

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霍夫曼斯特《单簧管协奏曲》 德国西南部室内乐团  约翰尼斯·莫伊索斯

弗朗茨・安东・霍夫迈斯特（FRANZANTON HOFFMEISTER）弗朗茨•安东•霍夫迈斯特Hoffmeister, Franz Anton（1754年生于劳顿堡；1812年卒于维也纳）。德国作曲家、唱诗班指挥，更是一位乐谱出版商。1784-98年在维也纳经营音乐书谱商业；1800年与屈内尔一起在莱比锡创办音乐社。1805年返回维也纳，积极从事作曲活动。写了很多长笛曲、单簧管曲与弦乐曲、交响曲、歌曲、教堂音乐等。莫扎特D大调弦乐四重奏K499，No. 20用了“霍夫迈斯特”名，此曲是一七八六年八月完成的，正好就在[费加洛婚礼]一剧首演当月，这正是莫扎特创作力和声望到达最顶的时期。作为莫扎特时代的一位乐谱出版商的霍夫迈斯特，不例外地为此出版。出版商可能是最先欣赏、吸收大作曲家们的作品并陶醉其中，资料显示霍夫迈斯特为海顿、贝多芬也出版过类似的乐谱。早在1778年霍夫迈斯特就改编过莫扎特A大调第11钢琴奏鸣曲K331，1788、1786年改编了莫扎特F大调第15钢琴奏鸣曲K553和K494，这些都改为长笛、小提琴、中提琴和大提琴四重奏。莫扎特在古典音乐的辉煌使同时代的作曲家有点望而却步，霍夫迈斯特同样也受制约，在人们并不关注的低音提琴 、中提琴、管乐与弦乐的交融上霍夫迈斯特别出心裁地取得了令人瞩目的光彩。相对莫扎特的辉煌，人们很少关注霍夫迈斯特的亮点，可喜同样是唱片界的小公司慢悠悠地为人们揭开了存封的包裹，霍夫迈斯特的作品从侧面闪烁其特有的色彩，这同样是古典音乐的雅俗共赏。

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