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NAXOS 8.557595“19世纪协奏曲”专辑
胡梅尔《钢琴小提琴与乐队协奏曲》《小提琴协奏曲》（由G.罗斯完成）
格利戈利.罗斯指挥俄罗斯爱乐乐团 钢琴∕波丽娜·奥斯汀斯卡雅 亚历山大.特罗什安斯基∕小提琴
之前一直搜索胡梅尔的作品，加上网友J-M的推荐，我终于如愿以偿的搜到了胡梅尔的这张企鹅三星带花推荐的CD，听赏以后，仿佛享受了一顿音乐美餐。本人不才，斗胆凭直觉把聆听这张CD的收获放上网上献羞。
《钢琴小提琴与乐队协奏曲》这种音乐体裁并不多，最优美的要算门德尔松的《钢琴小提琴与乐队协奏曲》，克莱默与阿格利治的合作天衣无缝（我在之前的帖子已经推荐过这张CD）。自从听了门德尔松的《钢琴小提琴与乐队协奏曲》，我就刻意关注这种音乐体裁。这次搜罗到的胡梅尔《钢琴小提琴与乐队协奏曲》早在我的期待之中。作为莫扎特的“入室弟子”胡梅尔，他的钢琴小提琴作品显然值得给与十二分的关注，因此，这张CD 不容错过。
胡梅尔《钢琴小提琴与乐队协奏曲》：肖邦钢琴协奏曲长长的前奏看来是在这里得到启发。第一乐章“快板”，乐曲一轮前奏，钢琴言简意阂的奏出主部主题，随之小提琴呈现主题。乐章后半部，乐队以弦乐群亮出主题，随之小提琴带出副部主题。钢琴、小提琴、乐队不断交替展现主题，在钢琴小提琴一轮炫技般的华彩把乐章带向并不高昂的结尾。第二乐章“行板”，仍然是钢琴引领，小提琴有一段较长的陈述性的乐段，其乐句句型已经不再是莫扎特的风格了，我们可以把这段看作是胡梅尔的个人风格的展现。钢琴与小提琴一问一答。第三乐章“回旋曲”，这时小提琴才有了主动。整首协奏曲，莫扎特的句型不时展现出来，钢琴基本上都处于主导地位，不竟，胡梅尔生前被誉为“欧洲最伟大的钢琴家”，是一个钢琴好手，胡梅尔善用的装饰音在这首协奏曲里也得到充分的展现。
听完胡梅尔的小提琴协奏曲，感觉历史对胡梅尔不公平；这样完美动听的优秀小提琴作品，竟然差点“湮灭”了，那段回旋曲乐思敏捷，旋律优美。
印象最为深刻的要算第三乐章，这里我感觉到胡梅尔已经完全摆脱了海顿和莫扎特的影响，全新的乐句音型，不乏技巧的艰深，把胡梅尔的风格发挥到淋漓尽致。胡梅尔与贝多芬是同年代的人，虽然胡梅尔与贝多芬的创作手法有着天渊之别，胡梅尔的音乐充满了欢愉、明朗，贝多芬的音乐充满斗争冲突和英雄形象。但贝多芬创作D大调小题协奏曲时正处于热恋之中，音乐风格显然表现的明快温暖，使贝多芬的小提琴奏曲与胡梅尔的协奏曲有相似的情调。在胡梅尔的小提琴协奏曲中，我们不难发现与贝多芬小协的某些乐句有着“擦边”的相似，由于贝多芬的D大调小提琴协奏曲已经是公认的“小协之王”，因此，我斗胆把胡梅尔的小协当成是“贝多芬的第二小协”来对待，或许，我这么说会引来“拍砖”。但我的意思是希望乐迷关注胡梅尔的小协已而。
胡梅尔还有一首《曼陀铃协奏曲》相当著名，值得关注。
演奏胡梅尔小协的是俄罗斯小提琴家亚历山大.特罗什安斯基，1972年出生于新西伯利亚的一个音乐世家，曾就读于新西伯利亚音乐学院附属专科学校，1990年进入莫斯科音乐学院接受本科专业学习。亚历山大.特罗什安斯基曾多次获得多项音乐比赛的大奖。亚历山大.特罗什安斯基演绎的胡梅尔的小协显得轻车熟路，表现胡梅尔小协的明朗欢愉以及应对艰辛技巧乐段都得心应手。那张令爱乐者津津乐道的企鹅三星带花《威尔第与变奏曲》就是亚历山大.特罗什安斯基执琴演绎的杰作。
[ 本帖最后由 音乐情迷 于 2010-8-27 06:27 PM 编辑 ] |
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发表于 2010-8-26 20:04:09
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发表于 2010-8-27 03:29:19
楼主
我还是找一下别的版本算了