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【转帖】关于民族音乐
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我国的民族乐器种类很多，同样地和其他国家拥有的独特民族乐器相比，我国的民族乐器不但品种多，而且门类较齐，加上几代民乐开拓者的努力，在当时甚至已经能支撑起一支较大的乐队来。先不论其音质，光凭这一点，就可以说明，中国民族管弦乐队虽然整体水平还无法和西洋乐队相提并论，但我们也切不可妄自菲薄，因为世界上除了使用标准西洋乐器的乐队外，能单靠自己国家独特的多种民族管弦、打击乐器而组成大型乐队的，恐怕就只有我们中国一家。
说到古曲时，一定会遇到是否继续流传的问题。应该说古曲的流传面很窄，凡符合这一情况的，我就说它是流传了，不再加上“流传面很窄”，以免行文繁琐。
1），首先说古琴。古琴是我国最古老的乐器之一。凡古老的中国乐器，都往往有一些玄而又玄的说法，尤其是古琴，它上面的每一个构件都有讲法：如七根弦是宫、商、角、徵、羽，又由文王、武王各加一弦等等，说明我国文化的历史悠久。反过来说，积重深了，也会多一些桎梏。
古琴曲有谱，但弹法大多靠师承和自己苦心钻研。当年和现在都有人不拘泥于旧曲而从琴谱中发掘古曲。发掘古琴曲成功与否，很大程度上和“打谱”的本领有关。因为古琴琴谱是由文字加符号，构成一个个特殊的复杂字符而构成的。一般说来，音高用些指法来记录，节奏却不太明确，就要求“打谱”者必须有高超的艺术功底和演奏技巧。古琴琴谱传至今天的很多，如果把琴谱一本本叠起来，其高度的确可以说是“著作等身量”的，不过要把它们“打”出来，却绝不容易。当年，这样的大师有多位，很有一些人是学冠中西，在外国也是极有名气，查阜西可以说是其代表人物。当时经常可以听到的古琴曲有：“流水”，“平沙落雁”，“梅花三弄”，“广陵散”，“潇湘水云”，“酒狂”等等。象“酒狂”这支曲子，现在的人认为它有着高超的写作技巧。
古琴曲当时是有一点曲高和寡的。这并不体现在大家说它好不好听，而是体现在很多人分不出曲与曲的区别，听不出个中奥妙。现在在一部分人中就更加如此了。不过它一直会流传，总有一批基本听众和爱好者。
2），琴萧合奏。一般说来，不少古琴曲目都可由琴萧来合奏，但也有些是不合适的。当时的琴萧合奏曲可以以“平沙落雁”，“梅花三弄”为代表，现在流传的“空山思故人”那时也有人演奏了。演奏时遵循最基本的民乐合奏的方式：两者演奏的曲调基本相同，但必须各自发挥自己的长处，比方在古琴的延长音处，洞萧往往要略强，运气要足，有时还要吹一点加花；而在古琴曲调丰富并作强奏的地方，洞萧往往可以吹得轻一点，甚至有点断续，换换气。套用一句现在的话，是优势互补吧。
古琴、琴萧现代创作曲可以说是没有。据我的记忆，50年代有人做过尝试，说是表现农村里大跃进的干劲。但演奏起来，一听，感觉和古曲差不多。所以终于没成气候。
上述的琴萧合奏，现在也继续流传。
3），琵琶。琵琶曲流派多，数量也多，大多是套曲，即整个一首曲子由数支小的连续演奏的单曲构成。当时代表性的古曲有十大套曲。套曲中又分：“文曲”和“武曲”。文曲典型的是“塞上曲”，“月儿高”（即通常说的“大霓裳”，浙江地区流传一个“小霓裳”，是江南丝竹，也用“月儿高”，这一名字），“飞花点翠”，“阳春白雪”等等。武曲则有“十面埋伏”，“霸王卸甲”等代表曲目。“十面埋伏”是雅俗共赏的，它用了模仿古战争的技法，非常热闹，当然其音乐性不如其他曲子，不过一般人容易喜欢这类曲子（还有一种是“龙船”，模仿锣鼓，和民间小调，也容易受到喜欢）。当时对于相当一部分人来说，提到“大套琵琶”，就是指它；又因为中间有战争场面，也有人叫它“强盗琵琶”。
还有一首非常有名的琵琶曲，叫“浔阳夜月”（因所传流派不同，或称“浔阳琵琶”、“夕阳萧鼓”，又名“春江花月夜”）。它流传最广，不少稍会弹琵琶的琵琶爱好者，即以能弹好此曲为目标。“浔阳夜月”本质上是“文曲”，但一上来就是节奏自由的“双”和有力度的“滚”，中间有一段快速的“夹弹”，又有一段里有些快而强烈的“扫带轮”，“扫夹弹”，所以民间称它是“文曲武弹”。我个人认为：“春江花月夜”是我国古典民族音乐的代表作。
以上这些古曲现在也都流传。
象古琴一样，琵琶演奏家中，也有学冠中西的大师级人物，当年，卫仲乐就是其中之一。
和古琴不同的是，当时琵琶已经有了不少创作曲。其中最有名的是：王惠然的“彝族舞曲”和叶绪然的“赶花会”。新创作的琵琶曲，大大提高了演奏技巧，增加了“四指轮”大指同时“挑”出伴奏音型等新技巧等。刘德海是那个时候新一代琵琶演奏家的代表。这些新琵琶曲，也都没有湮没，不过现在爱好者没有当初那么多了。
4），竹笛。当时有南北两派。北派典型吹奏家是冯子存，风格是高亢而有力度，曲调快速，演奏时多用吐音和“嘟罗音”，典型曲目是“喜相逢”。南派典型吹奏家是陆春龄，讲究嘹亮和圆润，典型曲目是“鹧鸪飞”。这些曲子也不能说湮没，但已经不大能听到了。
5），二胡。它是民族乐器中的主力之一。当时常听到的古曲有“汉宫秋月”。旧创作曲除了刘天华的包括“良宵”、“光明行”等在内的十首曲子，陆修棠的几首曲子；再就是不少新的创作曲，如“山村变了样”等。
关于二胡和琵琶，还必须提到一个特殊的民间艺人：“瞎子阿炳”。他的二胡曲“二泉映月”是最流传的民乐曲。
6），古筝和扬琴。它们有独特的音色，是重要的民族乐器，多用于伴奏、重奏和合奏，它们也都有各自的独奏曲，大多从其他曲子或歌曲改编而得。古筝早年有一个“渔舟唱晚”，出自山东一位古筝演奏家，很有名，后来被改变为各种乐器的演奏曲。“渔舟唱晚”的电子琴改编曲是在我国被播送得最多的音乐 - 中央电视台每天天气预报时，总要用它。
7），三弦，柳琴，阮，笙，唢呐，打击乐器…。只提一下名字吧，否则文章太长了。
8），革胡和低音革胡。也只是提一下，它们当时被研究出来，作弦乐器的低声部乐器，由于其结构和其他原因，现在已经被拉阮或其他低音乐器所代替。
当时，“埙”和“箜篌”还在议论和发掘的阶段，现在“埙”已经为大家所熟知了。
最后说民乐演奏的形式，除了已提到的独奏、重奏外，很重要的还有“江南丝竹”和“广东音乐”两大形式。前者的典型曲目是“行街”，“中花六板”等；后者是“旱天雷”，“月圆曲”等。大型民乐队是当时老一辈民乐工作者的一大贡献。对于大型民乐队，无论在当时或今天，都有两种不同看法。我个人的看法是还要探讨、实践下去。它现在的确不完美，但也不可停止不前，更不可轻言放弃。当时的典型曲目是“瑶族舞曲”，一般人听听，觉得不错，当然客观一点讲，就音响效果来说，还无法跟西洋乐队的效果比。 |
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发表于 2009-6-21 20:41:03
发表于 2009-6-22 09:39:59