最佳聆听轴测试点和脚架高度的关系~~~~

TAOGE

最佳聆听轴测试点和脚架高度的关系，这个问题是包括很多老烧都忽略的盲点。要系统解释这个问题，需要从音箱设计师的角度换位思考，从音箱的设计开发过程说起。

    在设计测试过程中，必须要选择一个“测试点”来做一个指向性指标测试，以符合垂直范围在+15度-5度，水平范围+30度-30度的默认行业标准，由此给出的测试参数是作为一对成品箱技术合格的基本指标。那么，具体到每一对音箱，这个聆听轴测试点选取是不同的，受分频设计具体形式和单元本身的独立指向性特性影响，但他们都符合一个最终的目标就是：这个聆听轴测试点，一定是整体相位变化最少（接近0度）的点，通俗来说，就是这个测试点是高低音合成最同步，相位变化最少，最接近类似一个单元发声的理想的整体聆听点。

    我们把这个音箱最佳聆听轴测试点，以作为实际聆听中，和人耳高度尽量一致为最佳的摆放高度，而不是一般朋友所认为人耳和音箱高音高度一致就好，这是很笼统肤浅的理解。

    举两个典型例子说，atc（老版本两分频为例）的聆听轴基本是在低音单元的轴心，那么选择脚架高度的时候，就要比一般箱子选择更高的尺寸，才可以让人耳与聆听轴对应，否则后面怎么调整都会觉得音场分布不理想，高低衔接怪异，也会最终扭曲搭配调整的正确方向，3/5a也大致属于这个类别。而丹拿的箱子，绝大部分聆听轴都在高音单元位置附近，所以应按照传统的理解，选择人耳和高音单元高度大致平齐为佳。但总体来说，绝大部分的两分频箱，一般选择的聆听轴测试点都是在高音附近，这是一种设计主流，因此一般人所了解的“高音和人耳平齐”是一种笼统的主观经验总结，也是有道理的。

TAOGE

——“贵族”机架设计师林恒谈音响的靓声之道

                                            杨维中   

      音响架不能与货架划等号，像“贵族”机架的三明治结构，便是将高密板开成条状然后按规则的钻石切面进行不规则的排列，从而使整块承载板的谐振频率处于最佳平衡状态，这样就能避免与搁置的器材产生共振。

    设计优良的机架对器材的避震和声音会带来一定改善。有人说连放大器的增益都能改变，原来音量要开到11点钟位置，现在只需开到9点就够了，这未免又有点玄了。因为它的主要作用，是通过改变谐振点的频率来达到校声的目的。一些发烧友来我这里听3／5A和达尼箱，对其大动态的爆棚很吃惊，这其中的奥妙和支撑它的脚架不无关系。

    从能量守恒上来讲，小口径单元音箱不可能放出太低的低频。但它的频率延伸中还是含有低音成份的，只是尚未形成能让你明显感觉到的声压而已。音箱脚架设计不合理会造成偶次谐波的被截止，所以出来的声音就只有一次奇波。拿钢琴作例，黑键（C调的半音键）弹下去，你如果不让它有二、三、四次谐波产生，那它的频响和宽度就会明显不够。

    一对小箱如果搭配合理再加上调校得法，其动态往往能与一些落地箱相媲美。像这对达尼的“皇储”，它的低音单元口径只有四寸半，但播放《穆桂英挂帅》的“出征”片断时，气势就非常磅礴而令人动容，而推它的只是一台6P3P的2×22W胆机。

    喇叭为什么装在音箱上声音才好听？它其实就是在利用箱体的共振，就像一把大提琴一定要有个共鸣腔才能发出淳厚的低音一样。所以说音箱是专为低音而设计的，中音和高音喇叭原本并不需要箱体，只不过是为了获得点声源效果，人们才将它们和低音喇叭设计在同一个箱体上而已。

    书架箱由于体积小，因此发烧友很容易忽略支撑它的脚架重要性。一种普遍的错误理解是，所有的音箱脚架一定要越墩实、越沉重才越好。所以有人不惜采用铸造件而且用铁沙全盘灌死，不让它有一丝一毫的振动，以为这样便会出好声。其实，脚架若纹丝不动那声音就真死了。不要误会我的意思，而又以为脚架只有越轻才越好，一副好的脚架应该是轻重适中，而且针对不同的音箱会有所侧重。

    既然喇叭需要与音箱产生共鸣声音才好听，那就说明适当的振动对声音是有益的。聪明的发烧友会把脚架看作是音箱的延伸，甚至将它们视为一体。脚架和音箱若配合不当会产生相互排斥从而造成能量抵消，其谐振便得不到有机的延伸和释放，其二、三次谐波也就会消失贻尽。

    我们如果能将其延伸下去，就十分有助于提高50Hz低频的下潜能力。注意，我所指的并不是声压，而是一种低频向下延伸的下潜深度。这也就像超高音一样，理论上人耳也许只能听到20KHz的高频，但我们却能感觉到超高音的那一部份，所以用带有超高音单元的音箱来表现小提琴的演奏，往往会声音特别漂亮。

    不同的音箱，脚架的材料和制作也不一样。很多英国的名牌书架箱，如早期的思奔达、KEF、美声等，它们的箱体板材都薄的不得了，充其量就只是10mm的中密度板，所以箱体很不重。

    曾经有人把它们的单元拆下来，然后换一个板厚20mm的箱体装上去，结果原来的声音特质全没有了。在音箱顶上压一个很重的物体，为什么能感觉到它的声音有了变化？因为你改变了它的谐振频率。所以脚架和谐振是一对亲密的孪生兄弟。

    我认识的一个香港发烧友，玩很贵价的器材，他在家里打地基、放钢筋，然后用水泥浇注墩子，坚信只有这样才会好声。孰不知，这会造成二、三、四次谐波难以延伸，其声底必然板结而匮乏灵气。用有振动条和上面开了口的脚架来放置密闭式书架箱也是一大忌讳，为什么呢？它会将音箱起振后的中低频二、三次谐波扩散到背后，然后再经相位反射回来，从而造成背景的不干净。正确的做法是选择不开口的脚架，这对改善中高频的透明度会带来好处。
    玩好音箱还要会垫，试着在音箱和脚架之间的4个点放胶垫、水丛子（一种类似粘在电话机底部的防滑橡皮材料）、硬币、围棋子，也可以垫真皮，每垫一个东西你都会发现声音有所不同，如何才算最好则要依个人感觉决定。我的体会是，天朗牛顿的10寸同轴签名版，前面的两个点应该垫真皮或水丛子，后面则可视听音环境垫两个硬币，也可只垫一个硬币而形成三足鼎立。当后面垫两个时，低频会更强劲一些，垫一个则中频会有所提升，这种垫法会改善天朗同轴单元音箱的高频解析力。形象的来看，音箱的后底部就像是一把小提琴的弦轴，从而具有四两拨千斤的神奇魅力。

    美国JBL音箱高低频两端延伸得很好，缺点是中低频不足。因此与其相配的脚架在设计中后面不宜开孔，但是最好留一条缝以利于音箱的振动。这个原理颇有点类似于和尚敲的木鱼，我们知道木鱼的中间都有一条缝，而正是这条缝才使得其在被敲击时，能够发出共鸣音和穿透力很强的“咚咚”声。

    在听音环境和音箱摆位这二者间，后者如果施法得当往往效果会来得更直接一些，所以我们应该学会从最简入手。一些发烧友习惯将自己的听音室弄得像个监听室一样。其实，英国BBC广播公司公布的T型状结构，主要是针对专业录音室或测试室的，它并不适合普通家庭居室环境。这就像法医为尸体拍照一样，它强调的是真实、精确、详尽，好不好看没关系，腐烂的尸体肯定是不会好看的。但艺术摄影就不一样了，它可以针对不同的效果予以修饰、点缀，所以家庭听音环境不必生硬照搬录音室，以免破坏温馨气氛。

    声学条件固然重要，它和音响器材的比例是1∶1的关系，即你器材值10万，那你听音环境必须要有10万表现力的效果，才能将器材的潜质充分发挥出来。不过真要较劲到这一步的话，那就不单是扩散板、吸音棉就能搞定的。因为民用建筑首先就不适合用来聆听音乐，它的内墙层间结构及三维空间比例主要是针对人类衣食住行的。

    若你硬要去套那个路子，以为墙壁光滑便清一色地铺满吸音棉，天花板反射及地板有驻波就整个地装满泡沫或全部铺上地毯，结果就会越走越远，钱越花越多，人心越来越不容易得到满足。况且，一旦吸音过量，首先便是高频没了光彩，跟着就是中频黯淡，再接下来兴许连低频也没了。直接的后果就是放大器越换越大，音量开得越来越响，但细节却越来越少。这就像是一个人的腿，本来好好的，但却非要打断它，然后再送到医院里去治疗，以为只有这样腿就会变得更加健康。

    家庭听音室，我的观点是只要根据各人的系统特性和环境以及欣赏风格，去找一个基本的平衡点也就行了。因为你不可能兴师动众地去拆房子，你也不可能把全世界所有的器材都拿来一试。

    既然如此，那就不妨就在现有的环境下，认真地去调校每一个环节，从而有针对性地去扬长避短。倘若如此，我相信不出半年的时间，你的音箱一定会变得声音很好听，因为你已经在用心的在把玩它了。

xingkong

好文共赏了,谢谢分享.

zmalan

这个不同产品的要求也是不同，比如说以前的英国猛牌的studio系列一般来说聆听高度低于人耳要好一些。。。不然高频会显得光辉了点。。

ye123

又学习了。

antony13

好文章，如醍醐灌顶，

米其林

就是易经里的阴阳平衡道理

luhui

是一篇很值得推敲的“论文”，“喇叭为什么装在音箱上声音才好听？它其实就是在利用箱体的共振”，现在音箱市场上不是有一款音箱就没有箱体，就是丹麦的尊宝旗舰R 909......

jxjdz

这个 当中的科学道理，还真不是我们外行所知的。。

学习了。。。。

TAOGE