一个被冤屈了的伟大音乐家——安东尼奥.萨列里（9月13日更新）

音乐情迷

之前我听过安东尼奥.萨列里的双簧管协奏曲，觉得曲风十分明快，旋律动听，有点像海顿、莫扎特、贝多芬、舒伯特的“混合体”。
听过之后产生了“相见恨晚”的感觉，于是就开始关注萨列里的音乐。萨列里一直被认为是杀害莫扎特的凶手，因此在音乐史上都可以搜到关于萨列里与莫扎特这段纠结的记载。可能因为这个原因，撒列里的作品一直就很少乐团演奏，大众对撒列里的音乐了解的就寥寥无几，可能只成为音乐学者的研究资料。
只要你听过撒列里的音乐，你有可能一样与我有这样的认识；这样伟大的作曲家，如此迷人动听的音乐，怎么就因为这个冤屈给埋没的呢？我们作为普通人的爱乐者，只想听到优美动人的音乐，哪管它莫扎特萨列里，只要是好听就为我所用。好像中国历史上的曹操，后人评价如何，我们还要生活下去的。况且关于莫扎特的死，有着多种说法，当年和现在也有学者专家，提出各种证据证明萨列里杀死莫扎特是一个以讹传讹的历史冤案。
尽管我多方努力，寻找撒列里的音乐作品的录音，但仍然不容乐观，只能找到区区不到十张CD，与萨列里半个世纪服务于宫廷的历史事实绝对不相符。我不是音乐学者，不知道撒列里的音乐作品演出如此之少，是因为他流传下来的作品资料少还是乐团指挥们不想演奏撒列里的作品而至，那不会像文化大革命那样，凡是敌人的东西都要给消灭了吧？撒列里的有些音乐作品也因为传言他谋杀莫扎特而给销毁了吧？

安东尼奥·萨列里（意大利语：Antonio Salieri，1750年8月18日－1825年5月7日）生于威尼斯共和国莱尼亚诺，在维也纳逝世，意大利作曲家。他曾在四代哈布斯堡皇朝中供职，掌握了维也纳所有重要音乐事务。1774年他接替伽斯曼成为意大利歌剧院乐队长和作曲家。1788年取代朱塞佩·邦诺成为宫廷乐队长。他是维也纳音乐艺术社团（由伽斯曼创办）的积极支持者并在1788年到1795年担任主席。他还是维也纳第一所音乐学院——1817年成立的演唱学院的院长。萨列里同时还是一名成功的教师，他的学生有贝多芬、舒伯特和李斯特。莫扎特的儿子也是他的学生。
这位德高望重的大音乐家，他为奥地利王室愿效犬马之劳超过半个世纪，其中36年一直被委任以宫廷乐长的重任，社会地位显赫，来往交接不外乎权贵和文化界名流。凡是牵涉到1775年以后维也纳音乐生活的大事，几乎处处都能感受到他的参与和影响。就是这样音乐权威，死后竟蒙受不白之冤，不知道从什么时候起，逐渐流传一种谣言，说莫扎特是被他毒死的。好事之徒口口相传，普希金据此传说写成一部诗剧，而里姆斯基-科萨柯夫又根据诗剧情节写成歌剧，谣传经过这么几次艺术加工竟成了千真万确的事实。

PHILIPS  469 675-2   著名双簧管协奏曲
双簧管：霍利格、小提琴：托马斯.福里⑽～⑿、大提琴：托马斯.德梅加⑽～⑿、 指挥：彼得.马格⑴～⑹卡梅拉塔伯尔尼⑺～⑿、班贝格交响乐团⑴～⑹

录于ARCHIC的萨列里双簧管协奏曲：由Heinz Holliger(1939- ),瑞士双簧管演奏家,1955-1959年在伯尔尼音乐学院和巴塞尔音乐学院学习,1962-1963年又进巴黎音乐学院深造,先后从卡萨尼奥德和皮埃洛学双簧管.1959年在日内瓦国际比赛中夺魁,接着又获瑞士联邦奖、瑞士音乐家协会奖,1961年在慕尼黑国际比赛中夺魁,1959年-1964年任巴塞尔乐团第一双簧管,1966年起任弗赖堡音乐学院双簧管教授.许多现代作曲家都为他创作作品.霍利洛尔演奏的音色无与伦比,是当代的双簧管演奏权威
霍利格(Holliger,Heinz)瑞士双簧管演奏家、作曲家。1939年5月21日生于瑞士朗根塔尔。1955-1959年在伯尔尼音乐学院和巴塞尔音乐学院学习，1962-1963年在巴黎音乐院深造，先后师从卡萨尼奥德和毕埃洛学习双簧管，从勒费比尔学钢琴，从韦赖斯和布列兹学作曲。1959年20岁时，参加日内瓦国际比赛，被评委一致通过为最优秀的演奏，名列第一并授予瑞士联邦奖。1960年授予瑞士音乐家协会奖。1961年在慕尼黑国际比赛上获一等奖。自从1959年在日内瓦获奖以来就从事独奏活动，到过欧美、日本等一些国家的大城市进行公演获得成功。1960年开始录制唱片。在室内乐合奏方面和卡梅拉塔·贝伦等合作，积极进行活动。1966年任费赖堡音乐高等学校双簧管教授。他的夫人乌尔兹拉是很有名的竖琴演奏家。霍利格的双簧管演奏具有无限广泛的才能，以他完美的技艺，任何难度的乐曲都可以轻而易举的演奏出来，有些想不到的二重音、三重音、滑音等，他都能以全新的手法把它表现出来。由于他还是一位作曲家，对作品有正确的认识和理解，所以使完整的技巧和完美的音乐很好的结合起来。因此一些作曲家如贝里奥、胡贝尔、克热内克、亨策、彭德吉茨基、斯托克豪森等都为他写过曲子。他也受到卡萨尔斯和什图开恩、斯密特的热情称赞。霍利格灌制有大量的唱片，

Naxos 8.554772 普拉蒂　萨列里　贝索济　罗塞蒂: 意大利双簧管协奏曲集（第２辑）

1-3普拉蒂：Ｇ小调双簧管、弦乐和通奏低音协奏曲，

4-6萨列里：Ｃ大调长笛、双簧管和乐队协奏曲

7-9贝索济：Ｃ大调第一协奏曲

10罗塞蒂：Ｆ大调协奏曲——Ｆ大调回旋曲

双簧管∕卡姆登，安东尼、长笛∕洛依德，彼得
伦敦市立小型管弦乐团∕奥德

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音乐情迷

CD：PHILIPS  469 675-2——著名双簧管协奏曲：包括奇马罗萨、萨列里、唐尼采蒂、贝里尼、迪特斯多夫的双簧管作品。
奇马罗萨（Domemco Cimarosa，1749-1801年）
   意大利作曲家。奇马罗萨他出生在那不勒斯，曾担任那不勒斯宫廷的管风琴师，足迹远至伦敦、圣彼得堡、维也纳、魏玛。1790年继萨列里任维也纳宫廷乐正，1793年返那不勒斯任国王圣乐队长。1799年因支持法国共和军而被判死刑，暂缓执行，被逐出那不勒斯，死于赴俄国途中。
   他写有《秘婚记》等70余部歌剧，其中包括幕间剧、悲喜剧与正歌剧。他的重要作品有《追踪情侣》、《女人诡计多》、《奥拉齐与库里亚齐》及幕间剧《宫廷艺术》。《秘婚记》是奇马罗萨的杰作，脚本作者是贝尔塔蒂，以英国作家科尔曼和加里克的喜剧写成。为18世纪意大利喜歌剧集大成的代表作。1972年冬天，《秘婚记》在维也纳的城堡剧院首演，大获成功。国王利奥波德二世亲临剧场，并设宴招待全体演职人员。

葛塔诺·唐尼采蒂(Gaetano Donizetti，1797-1848)
   意大利歌剧作曲家，先后在那不勒斯音乐学院和波罗尼亚音乐学院就学。三十年代中期起，任那不勒斯音乐学院对位法教授和院长。后旅行欧洲各国，不断创作歌剧。其早期歌剧受罗西尼影响较深，三十年代起逐渐形成自己的风格：旋律醇美，技巧华丽，具有鲜明的戏剧效果。1835年在那不勒斯上演的《拉美莫尔的露契亚》，充分显示出他的戏剧才能和歌剧舞台技巧，令他一举成名。罗西尼脱离作曲活动和贝里尼的去世，使他成当时意大利歌剧舞台上的重要人物。许多著名歌唱家之所以蜚声遐迩，是和演唱他的作品分不开的。他一生写有六十五部歌剧，体裁广泛，风格多样，有抒情浪漫歌剧、喜歌剧、法国“大歌剧” 类型的历史歌剧等，代表作还有《爱的甘醇》、《帕斯夸莱先生》等。

文森佐·贝里尼(Vincenzo Bellini，1801-1835)

    意大利歌剧作曲家。生于西西里加拉尼亚的音乐世家。曾在那不勒斯圣塞巴斯契诺音乐学院师从辛加莱里学习作曲。
    作有歌剧《海盗》、《凯普莱特永与蒙泰古》、《梦游女》、《诺尔玛》、《清教徒》等十一部。其中以《诺尔玛》最为著名。他的歌剧富含浪漫主义特色，尤以旋律的清丽婉畅着称（肖邦、威尔第在旋律写作上都颇受其影响）。除《诺尔玛》外，《梦游女》、《清教徒》亦长期受到歌剧观众的欢迎。他歌剧中的许多咏叹调，至今仍被奉为“美声唱法”的经典教材。

迪特斯多夫(Karl Ditters Von Dittersdorf, 1739—1799)

    奥地利作曲家，小提琴演奏家，曾在各种贵族亲王府中担任至乐队长，作有40部歌剧、115首交响曲、35首协奏曲。
    卡尔·迪特斯·冯·迪特斯多夫（1739-1799），本名卡尔·迪特斯，是维也纳乐派最多产和多才多艺的音乐家之一，与海顿和莫扎特同期。根据他作于1799年的自传叙述，他在维也纳的早年职业生涯中就已被视作首席小提琴演奏家。他的音乐创作也备受瞩目，1760年代早期，他与霍夫曼、海顿一道，成为维也纳乐坛的主要人物。虽然迪特斯的音乐生涯大部分不在维也纳，其音乐风格也偏离了当时的主流风尚，然而这无损于他的声誉。他的创作领域非常广阔，声乐作品尤其是歌剧和小歌剧，在维也纳远近都广泛传播。在为其庇护人（Breslau的王子、主教Schaffgotsch伯爵）服务期间，1770年迪特斯获得了金马刺爵位，两年后，玛丽·特蕾莎女王又赐给他贵族称号，因而其姓得以附上“冯·迪特斯多夫”。1795年，王子主教死后，迪特斯多夫获得一笔仅能维持生计的退休金。由于关节炎和贫困的困扰，他与家人一道寄居在Ignaz von Stillfried男爵位于波希米亚的府邸中，直到1799年10月24日去世。

萨列里（Antonio Salieri，1750-1825）

    奥地利作曲家。18世纪后期和19世纪初维也纳音乐界，曾经有一位德高望重的大音乐家，他为奥地利王室愿效犬马之劳超过半个世纪，其中36年一直被委任以宫廷乐长的重任，社会地位显赫，来往交接不外乎权贵和文化界名流。凡是牵涉到1775年以后维也纳音乐生活的大事，几乎处处都能感受到他的参与和影响。就是这样音乐权威，死后竟蒙受不白之冤，不知道从什么时候起，逐渐流传一种谣言，说莫扎特是被他毒死的。好事之徒口口相传，普希金据此传说写成一部诗剧，而里姆斯基-科萨柯夫又根据诗剧情节写成歌剧，谣传经过这么几次艺术加工竟成了千真万确的事实。萨列里以杀害天才凶手的身份受到历史的审判，一百多年以来，遭到人们的唾弃，身被恶名。
    他创作有40多部歌剧，早期歌剧属于老式的，但从《阿尔米达》(Armida,1771)起，接受格鲁克改革的主张，跟上了时代的步伐。事实上，他留下的纯器乐作品也不在少数，只是没有公开发表，未能引起应有的注意。其动听程度不下于歌剧，风格介于“华丽”和“古典”之间，偶尔还流露一点“狂飙运动”的影响。


[ 本帖最后由 音乐情迷 于 2011-9-4 09 AM 编辑 ]

音乐情迷

萨列里是与莫扎特同时代的杰出音乐家。但一个由来已久的传说使得人们认为，他是一个才能不及莫扎特，妒忌心重的作曲家。但是根本就没有证据证明，是他下的毒害死莫扎特。

他和莫扎特在1786年美泉宫里是同僚。而且1791年10月14日（后来两个月不到莫扎特就逝世了）莫扎特写给他妻子的一封信里面提到，在魏登迪剧院上演魔笛的时候，莫扎特非常乐意的邀请萨列里到自己的包厢，而萨列里则对歌剧充满赞美和热情，“歌剧里面每一号曲（魔笛是编号歌剧）都会让他喊'bravo'（欢呼）或'bello'。”

　　'La folia di Spagna'的26首变奏 、D大调威尼斯交响曲 、'Il giorno onomastico'交响曲 、歌剧《Prima la musica e poi le parole》（音乐至上）、歌剧《Le donne letterate》（意大利语：妇女识字）、歌剧《La locandiera》（女地主） 、歌剧《Falstaff, ossia Le tre burle》(法尔斯塔夫，或三个戏弄者)

8.554838萨列里序曲 斯洛伐克广播交响乐团∕迪特里奇，迈克尔

1:《护身符》
2: 《赫拉克利特和德谟克利特》
3: 《在法玛库的恺撒》
4: 《丰富多采的一天》
5: 《被偷的水桶》
6: 《奥马斯国王阿克萨尔》
7: 《达那伊得斯姐妹》
8: 《在卡马乔婚礼上的唐吉诃德》
9: 《特罗佛尼奥的洞穴》
10: 《沼泽地》
11: 《阿米达》
12:《 LAngiolinaLAngiolina》

[ 本帖最后由 音乐情迷 于 2011-9-4 09:34 AM 编辑 ]

sunwz5057

音版的介绍，让我们又长了见识。

音乐情迷

萨列里的音乐作品虽然面世的不多，但从所听过的器乐协奏曲、序曲来看，作品的音乐织体、旋律绝对称得上是上乘之作。听他的序曲，联想到之后的作曲家威尔第和韦伯，与莫扎特歌剧序曲有着不同的风格。他的序曲既有莫扎特的轻快，也有威尔第和韦伯的庄严宏伟。

flightjinn

原帖由 音乐情迷 于 2011-9-4 09:11 AM 发表
……不知道撒列里的音乐作品演出如此之少，是因为他流传下来的作品资料少还是乐团指挥们不想演奏撒列里的作品而至，那不会像文化大革命那样，凡是敌人的东西都要给消灭了吧？撒列里的有些音乐作品也因为传言他谋杀莫扎特而给销毁了吧

欧洲人沒那么小气。另外，有资料称，当时mozart的名气不如salieri，应该不需要担心“撒列里的有些音乐作品也因为传言他谋杀莫扎特而给销毁了”。
salieri怎么説都是宫廷乐师，奥地利皇帝的首席皇家作曲家，水平和名气肯定不低。只是mozart的作品经受住了时间的考验，而从后人的角度来看，mozart的作品一直是曲高和寡。古典主义时期实际上有很多优秀的作曲家，不止salieri一人。有一种可能性是：几乎可称为“上帝传话人”的bach以及被誉为“三座巅峰”的haydn、mozart、beethoven都光芒太甚，四个人前后夹击使得那段时期很多作曲家被掩盖了。
有部美国片子叫《amadeus》，基本上除了salieri谋杀mozart一事之外，里面的各种评论都是比较中肯而有参考意义的。据称，mozart羡慕且尊敬salieri一事也是有据可查。

[ 本帖最后由 flightjinn 于 2011-9-5 10:42 AM 编辑 ]

bestforwarder

电影“莫扎特传”里面就是描写萨列里是害死莫扎特的凶手，但是我翻阅了其他文献，好像还有个说法，是个什么公爵害死的莫扎特，历史这东西说不清啊

音乐情迷

只知道萨列里有两首钢琴协奏曲，一直很难找到，后来一个朋友介绍我在网上下载这个专辑，我拿着唱片的封面到海印的CD店向订购，被告知这个美国唱片公司早就结业了。到现在我还看不到其他的录音版本，没法只有迁就着听吧。
        这张CD包括萨列里的两首钢琴协奏曲、两首序曲、26首变奏曲。
        网上对这张CD的介绍：1773年，萨列里23岁，写下了一生唯一的两首钢琴协奏曲，它们无疑是莫扎特之前的重要作品。其曲风、乐思和结构，都与莫扎特极为相似，就连伴奏管弦乐部分也与莫扎特如出一辙。这样说有点本末倒置，其实是萨列里钢琴音乐中那种老式咏叹曲风，隐示了一种风格的即将出现，那就是我们熟知的莫扎特风格。在他《第二钢琴协奏曲》中，那些大跨度的上下行起伏和装饰音结尾，听来十分耳熟，为贝多芬所惯用。他的慢板乐章悠长美丽，飘逸如牧歌，一点不逊色于莫扎特。萨列里另一部《双簧管、大提琴、小提琴和乐队三重奏》，虽然结构简单，旋律没有莫扎特那样丰富多彩，然而从几件乐器间的默契，可见其调遣乐器的手腕和作曲功力。其中“如歌的行板”尤为出色，双簧管和大提琴一唱一和，柔美动听，末乐章活泼的宫廷小步舞曲，则令人感受介于海顿和莫扎特之间那种悠悠古风的流畅。萨列里似很喜欢双簧管，在他《耶稣受难曲》中，也有大段双簧管的柔美吟唱。
萨列里1815年65岁写的《26首福利亚变奏曲》。其时，贝多芬仰之弥高，处于创作巅峰，加上莫扎特死后的流言，让老萨列里深陷失意与无助。该曲主题如孤独者的自言自语，深沉、忧伤，令人想起布鲁赫大提琴曲《科尔·尼德莱》。随主题展开的25段变奏，短小精致，音丰姿彩，晚年萨列里对音色和配器的精雕细琢，真堪与拉威尔写的《波莱罗》一比。事实上，直到勃拉姆斯《海顿变奏曲》出现前，几乎再无类似质量的变奏曲能出其右。

音乐情迷

安东尼奥.萨列里出生地列戈纳果是当时威尼斯共和国的一个小镇，所以萨列里一直认为自己是威尼斯的公民。他的哥哥是塔提尼的学生，由他负责教授萨列里小提琴和大键琴。后来他与他众多的兄弟姐妹失去了双亲成为孤儿。他父亲一个富有的朋友朱塞佩·摩岑尼果就把萨列里带到了威尼斯。在威尼斯，他引起了波希米亚作曲家佛罗里安·伽斯曼的注意，后者把他带到维也纳。在维也纳，萨列里结识了作曲家格鲁克，并且被录取进入约瑟夫二世的音乐机构,并代表伽斯曼在市民剧院演奏大键琴。当伽斯曼在1769年前往意大利访问的时候，萨列里创作了他第一部传世的歌剧《Le donne letterate》，脚本是由年轻的诗人吉奥凡尼·波切利为伽斯曼编写的。1770年1月10日该剧上演，标志着萨列里歌剧创作生涯的开始。在1770年到1804年年间他创作超过40部歌剧。其中大部分是为维也纳的观众而写的。当然也有为其它城市创作的歌剧如：米兰，罗马，慕尼黑，巴黎和的里雅斯特。

18世纪后期和19世纪初维也纳音乐界，曾经有一位德高望重的大音乐家，他为奥地利王室愿效犬马之劳超过半个世纪，其中36年一直被委任以宫廷乐长的重任，社会地位显赫，来往交接不外乎权贵和文化界名流。凡是牵涉到1775年以后维也纳音乐生活的大事，几乎处处都能感受到他的参与和影响。就是这样音乐权威，死后竟蒙受不白之冤，不知道从什么时候起，逐渐流传一种谣言，说莫扎特是被他毒死的。好事之徒口口相传，普希金据此传说写成一部诗剧，而里姆斯基-科萨柯夫又根据诗剧情节写成歌剧，谣传经过这么几次艺术加工竟成了千真万确的事实。萨列里以杀害天才凶手的身份受到历史的审判，一百多年以来，遭到人们的唾弃，身被恶名。他创作有40多部歌剧，早期歌剧属于老式的，但从《阿尔米达》(Armida,1771)起，接受格鲁克改革的主张，跟上了时代的步伐。事实上，他留下的纯器乐作品也不在少数，只是没有公开发表，未能引起应有的注意。其动听程度不下于歌剧，风格介于“华丽”和“古典”之间，偶尔还流露一点“狂飙运动”的影响。
今年是萨列里Antonio Salieri诞生261年。说萨列里，自然会扯到莫扎特的死因。自从一幅萨列里手捧毒药杯站在莫扎特身旁的画，被印在1824年维也纳一场“贝九”交响曲音乐会节目单上起，萨列里便被推到谋害莫扎特的疑凶位置上。一些作曲家、剧作家、更是“落井下石”，甚至是拿别人被冤烦人痛苦作为自己的创作本钱。普希金、里姆斯基·柯萨科夫先后写下剧本，矛头直指萨列里。1984年米洛斯·福尔曼导演的电影《莫扎特》更是推波助澜，以一种看似合乎逻辑的艺术手法，将传言和揣测框定为一种“既成事实”的推论。谣传经过这么几次艺术加工竟成了千真万确的事实。以至至今任然有不少人认为撒列里是谋杀莫扎特的凶手。
莫扎特究竟是怎么死的，今天已不再重要。我们关心的是音乐。遗憾的是我们对萨列里所知甚少，电影《莫扎特》里莫里·亚伯拉罕扮演的那个诡异阴沉的弄臣形象，大致就是我们对萨列里印象的全部。但这仅仅是传说，并且是经过羞化了的传说。
    18世纪后叶，在维也纳音乐界，萨列里乃是个呼风唤雨的人物，一个多产的作曲家。他一生写有40多部歌剧，他的歌剧《被诱拐的欧罗巴》曾作为修葺一新的斯卡拉歌剧院开幕曲目上演。他还是个出色的音乐教师。舒伯特、李斯特、车尔尼甚至莫扎特的儿子都是他的学生。贝多芬跟随他学对位，与他私交甚笃，曾把写于1797年的3首小提琴奏鸣曲Op12.献给他。可今天，人们几乎听不到他的音乐，长达160分钟的电影《莫扎特》里，居然没出现过哪怕一小段萨列里的音乐。
再介绍几张有关萨列里音乐作品的CD：

只有情永在

感谢音乐情迷兄的音乐分享！