最后一次折腾？

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作为系统的源头，ATOLL CD400SE的加入对系统音色走向起着关键作用，我感觉和去年的听感有着显著不同的表现方式。可以说，目前这套系统有着现代音响的美学形态，类似的特质我们可以在Burmester、Soulution、YG Acoustics等品牌身上感受得到。

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播放老秦最喜爱的歌剧时，由于有透明的声底，歌唱家的气息变化以及使用头腔共鸣、胸腔共鸣等技巧都可以尽收眼底。特别是在咏叹调末尾的华彩片段时，那种“一飞冲天”的感觉比以往强了许多，而且歌唱家在展现颤音、三连音等技巧时会在“阳光”的照射下显得格外清晰、强烈，而在CD400SE进驻之前则有些许如“琵琶半遮面”的犹豫和隐晦。

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播放小提琴协奏曲时系统所流露出来的鲜活感令人赞叹，宝贵的“空气感”在通透、开扬的CD400SE帮助下拂去尘埃后一下子都呈现出来了。用这套系统播放小提琴很有阳光气息，是一种爽朗、开扬、敏捷的表现方式，和某些系统的粘滞、模糊、缓慢形成鲜明对比。这套系统“既缤纷又柔和”的高解析力并非来自对某些高频段的强调，而是由ATOLL CD400SE的端正透明、GamuT Di150的水润华丽、PENAUDIO Alba Signature的低音染和高瞬态所融合而成的。在这种形态下，不要说琴腔的共鸣，就是琴弓与琴弦摩擦的那种稍显粗粝的质感都能让我强烈感受得到。

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对于大部分音响系统来说，交响乐作品是最难播的。除了低频和能量难以和真实现场相比拟外，重播时缺乏乐器的谐波和现场的堂音也是一个重要因素，所以有“罐头音乐”的说法。乐器谐波和现场堂音对塑造临场感起着关键作用，但在混音过程已经被滤去不少，如果系统由于音染、失真等原因再遮掩一下的话，那么重播交响乐时肯定会显得呆板、木讷。现在老秦这套以ATOLL CD400SE为源头的系统，凭着优秀的透明度和解析力将剩余的乐器谐波和现场堂音挽救回来，陡然增加了聆听的乐趣。同时它也是背景通透的，各个乐器组历历在目，有将音箱“隐去”的能力。而且这套系统动态凌厉，速度如电光火石一般，充满活力与激情，冲击力之强能让人竖起大拇指！

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老秦年近七十，对于这次升级ATOLL CD400SE他笑称是“最后一次折腾”。但真的不再折腾了吗？对此我心存怀疑。话说当天我们听完老秦系统之后，又去了附近另一位资深发烧友关伯处赏乐。关伯所用的音箱是Rosso Fiorentino Volterra，以ELECTROCOMPANIET EC4.8/AW400前后级驱动。在播放罗西尼的《弦乐奏鸣曲》时，小提琴沁出了阵阵润泽、甜美，我看此时老秦听得非常投入，难道他想自己的系统再“甜”一点吗？倘若真的如此，估计至少须在线材方面多折腾一回呀，我期待看到老秦再次折腾的成果......