今天，如何选择一对“英国声”喇叭？ -zt

dreamwalker

对于不玩高级音响的人，或者是“发烧初哥”来说，上面这个题目好象让人摸不到头脑：选择“英国声”的喇叭，有什么难？现在市面上，著名的英国音箱不是很多么？挑一对价钱，尺寸，外观合适自己的，不就行了么？
英国喇叭，不就自然是“英国声”么？
然乎不然。对于有一定音响历程的发烧友来说，这个问题，其实不那么简单，尤其是在今天。
在资深发烧友圈里，所谓“英国声”，其实是指以“BBC监听喇叭”为代表的传统音色。一般习惯上把ROGERS，HARBETH，SPENDOR这三家当做BBC的嫡传，而为BBC做单元的KEF，还有CELESTION，乃至比较个性的PROAC，ATC，一般也被算做英国声范围。其实老年间的TANNOY，包括LINN，还有许多不甚为现在发烧友知晓的英国老品牌，也基本走这种声音趋向。可以说，在20世纪70年代，英国喇叭的主流风格，的确就是“英国声”。
这种“BBC声”的音箱，从技术上来讲，多数是用简单的两路分音，书架箱，箱体比较小，主单元也比较小，5—7吋，甚至有小到4吋的；为了取得相应的低频延伸，小单元的冲程却很深，悬挂很软，效率相应比较低。纸盆多数为比较软性的PVC材质，或者是涂了许多胶质的纸材质，却没有采用碳纤维或者金属之类材质的。高音单元用软膜为主，或者金属球顶但是用软悬挂。箱体尤其是平淡无奇，仿佛就是四四方方，普通至极的多层木板或者中密度纤维板。
然而，就是这种毫不起眼的箱子，在配搭合宜的情况下，却能很容易的播出真切无比的人声，古典弦乐和钢琴，尤其是一种适度的“粘”劲，带着一股既矜持又质朴的感情，很难用语言来描绘；仿佛与真正的老派绅士相交，平淡如水，别后却爽然若失，庶几似之。虽然也有人嫌3/5A甜媚，或者嫌TABLETTE尖酸，嫌ATC粗朴，嫌SPENDOR木讷，但总而言之，就象莎士比亚的戏，英国电影，任其风貌百变，英国文化独有的气质却永不磨灭。
这种两路分音的音箱结构，由于其技术上看来并不神秘，成本不高，而市场相当大，所以许久以来，世界各地的模仿者非常多，几乎象英式足球一样，遍布天下。但得其形者比比皆是，得其神者，寥若晨星。所谓“世人只学兰亭面，欲换凡骨无金丹”，诚哉。
为什么这种貌似简单的两路书架箱，那种“英国味”，真搞好，学象，非常之难？
从根本上来说，这种BBC两路监听箱的设计，到了最后的校声阶段，是非常经验主义的。可以说，基本理论的指导固然必不可少，但英国人的审美习惯，那种内敛，矜持，务实，不事张扬的作风，对“BBC声”的最后定型，是关键的因素。拿那几种著名的BBC箱来说，无论3/5A围绕高音单元的毡子条，还是SP100低音单元上手工涂抹的粘胶，TABLETTE倒相孔中的饮料管。。。到处可以见到很“土”的，很信手拈来的校声痕迹。至于内部分音器的复杂补偿，箱体的厚薄，谐振的多寡，处处是反复斟酌的结果。可以想见，设计者当年是怎么殚精竭虑，不择手段的追求自己理想中的声音口味。而一旦得之，就再也不敢触动那精妙的平衡，就此定型为成品，哪怕外观再朴拙，也在所不计。
同时，英国正统的BBC名器，是不搞“系列产品”的，3/5A就是3/5A，5/9就是5/9，每个音箱是个独立的设计，而不是可以随便放大，缩小容积的冰箱，洗衣机！对比那些一出就一个系列，每年换新款的规模大厂，大家走的不是一条路，就很清楚了。
也正是英国人的务实，保守，自信，使他们甘于坚持这些技术指标相当平庸的BBC箱，并以此为自豪的传统，不为外界的风潮所动，因为他们很明白，音箱是用来干什么的。
相反，仿效者，总是无法领悟这种分寸，这种气质，结果往往是流于从局部技术手段上的仿效，甚至只好以某些技术指标超过英国音箱作为标榜，于是完全和英国音响的设计哲学背道而驰，最后以非驴非马的风格而告终。
本来，这种难以仿效的气质，正应该是英国音响的立身之本。
但是80年代之后，出现了一种讽刺的局面：正是由于英国音箱在世界上的成功，促使世界各地的经销者，把广泛推销英国品牌，甚至促使厂家迎合世界各地市场的大众口味来搞新的廉价产品，当作获利的捷径。
我们看到，美国，日本式的音响产品战略，即用两极化的产品，和巨大的广告宣传来强攻市场的浮华作风，也出现在英国品牌上了。。。
互相影响下，传统的中价位，实力派英国音箱的市场逐渐萎缩，许多对传统英国声不了解的年轻发烧友，便误认为现在风头正盛的“新派英国声”，就是英国喇叭的真正风格，甚至往往以为和现在的电脑辅助设计，创新材质的新贵相比，当年的“BBC声”不过尔尔。。
所以，这就是我在文章开始所说的，今天选择一对正统的“英国声”音箱，确实是个不大不小的题目了。

那么，到今天，我们的发烧友，如果真以追寻传统为己志，又应该怎样选择一对“英国声”的音箱，并以之为起点，构建一套以欣赏古典音乐为主的音响系统呢？
首先大家应该明白，BBC声的代表之作------ROGERS 3/5A，5/9已经停产有年，现在连ROGERS本身也已经不复存在，要找3/5A，5/9，只能找2手的了。
HARBETH公司还存在，但3/5A是做不了了，现在尚存的产品中，HL5是最有BBC遗范的。近来的新品MONITOR 30，有“复活5/9”的野心，我粗粗听过，还不错，觉得比COMPACT 7要好。
SPENDOR前几年在大陆，走过一阵超值实惠的销售路线，市场迅速扩大，但今年提价了，十分惋惜，其实虽然同样3/5A做不了了，但从1/3，2/3，1/2，直到SP100，全线产品都坚持BBC传统的，唯有SPENDOR一家而已，如果发烧友能够找到提价前的库存，很值得收藏。至于SPENDOR的S35，我觉得也很不错，但有点“阳光男孩”的气质，仿佛好孩子欧文，但与3/5A的“蓝袜子”（英语，指女才子）风范，是不一样的。风闻SPENDOR也被财团收购，将同样挺进AV，喜欢其老产品的人士，下手及早。
KEF和CELESTION，统归香港金山集团之后，快成一家了，发烧气味，绅士传统已经不必多言，不过倒比较贴近小资家居，温润的感觉，可以算贤妻良母的英国声吧。
PROAC，本来就在英国声中有点另类，我比较喜欢它家的早期产品，从TABLETTE 50之后我对它的路线，有点保留了。
ATC向来自成一派，AE就更另是一种风格，距“英国声”较远，先放下不论。
至于两个老大厂，TANNOY只有早期延续下来的“古典系列”有英国声味道，但体积和价钱，都适合豪门而不适合于发烧；D系列则已经新潮的厉害，6字头就不提了。而B& W，则是新派“国际声”的代表，传统英国声的掘墓人，自是另一世界，至少追求BBC声音的发烧友，不必去考虑了。
所以说，AV的世界潮流，从商业角度来说，难以抵挡，英国人卖牌子，转舵，发烧友这点市场，牺牲了又算什么？
在这种“流水落花春去也”的形势下，BBC声的忠实信徒，不免有来日无多，渐成绝响之忧。
但幸运的是，十余年来，反而是中国发烧圈里，对“BBC声”由喜爱，研究剖析，到摹仿，继承，已经渐成正果。尤其是借其单元比较容易采购之便，一批以PROAC的TABLETTE为原型的箱子，率先取得突破。我本人比较熟悉的是“杰作”的“歌剧4号”，曾经在各种环境下听过，尤其是我自己有珍藏多年的TABLETTE 2，已经煲到圆熟无比，与“歌剧4号”相比之下，除了中高音以舒展成熟胜出一两分之外，实在难分伯仲。不由令人叹服：英国声之衣钵，终有传人矣。
围棋源自中国，传于东瀛，高丽，现今不是反胜于祖家乎？
所以今天如果发烧友问我，如何选购“英国声”喇叭？我可以自信地回答，上选自然是原装BBC名器，次则宁可选继承“英国声”的一些国产精品，他们已经胜过大路货的普通英国产品了。
焉知会不会也有一天，靠着中国人的巧手和耐心使那些BBC名器从中国复活，就象无数欧美名牌精品，已经OEM自CHINA那样？

双虎龙跃

似曾相识的文风笔墨，独到深刻的音响文化，我已知其为何许人也啦！此乃国内一非常著名的音响文化推广人士，很久没看到其文其理了。果然还是语出精彩，意喻惊人。
单以音响而论，它始终是与民族、传统、文化、生活、宗教等息息相关的。以中国传统的文化来概括就是：“时事造英雄”。用西欧文化通俗的语言讲则就是：“培养一个贵族需要三代人”。
人是否拥有了巨钱以后，就能具备“贵族”的文化和气质呢？答案是否定的！通过智慧和努力，再加上机遇，人们就可以比较快地赚到巨钱。但是，“贵族”的文化与气质则是要通过一点一滴，长年累月的沉淀才能由里到外地“渗透”出来的。也就是说，这种文化与气质，他是在人的细胞中和血液中带的，他是模仿不了的。
以美术绘画为例，中国的国画与西方的油画根本的差异不是在“技术上”，而是在文化上。两种不同的文化生活、宗教传统等等，才造就了两种不同的美术绘画审美艺术。
中国的音响要想求得发展和世界的认同，在提高技术研发与基础工业能力的同时，更多的则是要具有、要形成自己的一种音响文化。这才是根和本。
同时，音响文化的形成和沉淀不是一朝一夕的事情，他需要时间，也需要努力而为之。

小鱼儿

真是好贴啊！精彩！

斑竹

所以说:中国在唐宋之后,慢慢落后于西方,其根本原因是在于文化的落后,问题更为严重的是满脑阿Q精神,不思改进.