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于是,我也将这张蓝光碟的CD版本RIP到DS-1000里播放。与新录音对比,我们会发现,在这张碟里,由于空间和环境的不同,以及DG采用了特殊现场的3层拾音麦布局(高中低音分别拾取),以营造临场感更强的“4D”录音效果,同样一把斯特拉迪瓦里琴,我们听到了不同的声音效果,琴的形体大了不少,带有空间“染色”的特点,同时声音也唯美不少,相比新录音,这张碟表现的是稍显夸张的乐器音色衬托下的浓郁情感和氛围,非常适合“会所古典”的主题。同时,也能看到3年前的穆特,在这个酒吧现场,表现的更加感性和脆弱,多了一份情不自禁,少了一份控制力和坚定。
其中代表性的就是第11轨: Camille Saint-Saëns: Introduction etRondo capriccioso, Op. 28,圣桑的《引子与回旋随想曲》和第16轨 Schindler's List,《辛德勒的名单》。后者与帕尔曼对比过,穆特更多表现的是忏悔、悲伤和细腻的情感世界,缺少了帕尔曼那种悲苦中的反思和融入其中、感同身受的刻骨铭心;而圣桑的引子与回旋随想曲,对比帕尔曼,会发觉穆特的力度小了不少,衔接和转换的速度变慢了,强力拉弦时,少了狂野、奔放和速度,多了一份悲伤和凄美、忧伤与热情的交织,从演奏时长和段落处理可以感觉到这些差异。再去听谢林、海菲茨、奥伊斯特拉赫的录音。。。会发现每一把琴、每一个演奏者的音色、风格都清晰可闻、可辩,谢林的中正自律、海爷的犀利大气、奥胖的铁汉柔情等等,一一不再赘述。
[ 本帖最后由 kkman2002 于 2018-12-4 06:40 PM 编辑 ] |
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