基于前面Ambient Three的表现，我基本可以肯定它是一款声音清澈、失真度低的音箱，因此在播放《芬兰颂》这部爆棚的交响乐作品时我刻意加大了放大器的音量。当时在35平方米的空间里，Ambient Three发出的声压已经相当大了，但声音仍从容不迫，没有一丝慌乱的迹象，声音的透明度仍然很好。一开始，铜管乐器的齐奏和定音鼓的冲击扑面而来，两种乐器声音中的低频部分汇聚在一起，如波浪般汹涌而来；大提琴的低沉Ambient Three也能表现出来，所发出的低频则略显阴柔，是一种舒缓、低沉的暗涌。由于低频可以很流畅地被传递出来，所以作品开头所要表达的压抑、愤懑的情绪非常强烈，反之如果音箱的低频不足的话，这种情绪将被大大削弱。

在《其实你不懂我的心》开头是有一段钢琴独奏，只听琴声特别干净，而纯净的声底反而更容易呈现琴腔共鸣，一边是更轻灵，另一边却是更低沉，这听起来似乎是彼此矛盾的，但事实就是如此——更低的箱体谐振除了能令中、高频更通透外，还能呈现更好的低频质感。同样地，Ambient Three通透的声底给人声重播带来的好处也是显而易见的，蔡琴的嗓音清澈、从容而不乏“肉”感，当她唱到“不敢靠你太近”这几个字时，我能毫不费力捕捉到她演唱时刻意所加的力度。我又播放阎韵演奏的《耶稣，世人仰望的喜悦》这部巴赫的钢琴作品，琴声大气从容，丰富的琴腔共鸣也能轻易感受得到。这部作品是在一座小教堂中录制的，那珍贵而不易表现的空间残响因为Ambient Three的通透此刻很大方地呈现出来，令人久久回味。

首先播放的是蔡琴演唱的《其实你不懂我的心》。按照我之前对书架箱Ambient One的听感，我原以为使用更多低音单元、箱体容积大得多的Ambient Three会异常的饱满厚重，甚至在脑海中浮现出TANNOY“大衣柜”音箱的身影。但实际上并非如此，我没想到体型更大的Ambient Three声音反而更透明、细致，这和常规的思维模式不同。Ambient Three在厚重方面并不强调，而在层次感、清晰度方面却提升很多，可以说Ambient Three已经拥有不少贵价音箱所特有的“晶莹感”。

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