极其罕见的蓬基耶利协奏曲

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我是从《歌女焦.孔达》听闻蓬基耶利名字的，这位作曲家除了他的这部歌剧外，几乎是寂寂无闻。蓬基耶利时意大利歌剧作曲家的一员，但人们通常只是对威尔第、贝里尼、普契尼、罗西尼、多尼采蒂的歌剧津津乐道，而蓬基耶利相对难以引起人们的注意，我怀疑他甚至被边缘化了。人们对意大利歌剧尤其是威尔第和罗西尼的歌剧推崇备至，而罗西尼与威尔第的歌剧风格上不同，威尔第的基本上是正歌剧，罗西尼的基本上是轻歌剧。威尔第的歌剧恢宏大气，罗西尼的歌剧轻松畅快。蓬基耶利的歌剧与意大利歌剧一脉相承，融合了威尔第与罗西尼不同的歌剧风格，或许是自成一体了吧。

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阿米尔卡雷·蓬基耶利（Amilcare Ponchielli，1834—1886年），意大利作曲家。1834年8月31日生于帕代诺法索拉罗，1886年1月17日卒于米兰。父亲是教堂的管风琴师。童年起随父亲学习音乐。1843—1854年在米兰音乐学院免费学习。毕业后曾在克雷莫纳任教堂管风琴师和大教堂乐长。1861年任皮亚琴察市吹奏乐队指挥。1883年起在米兰音乐学院教授作曲。此外他还在贝加莫大教堂任合唱指挥并写作宗教音乐。他的第一部成名作品是根据 A．曼佐尼的同名小说写的歌剧《约婚》（1872）。接着为米兰拉斯卡拉歌剧院写的舞剧《两对》（1873）又获成功。以后连续写了10部歌剧和一些舞剧，都获得成功。其中使他获得国际声誉和至今仍在演出的是歌剧《拉焦孔达》（一译《欢乐的歌女》，1876）。这部歌剧富于戏剧性，剧中芭蕾场面的管弦乐曲至今仍是音乐会上常演出的曲目。1884年又创作了歌剧《阿尔古娜》，获得成功。蓬基耶利是意大利近代歌剧运动的先行者，他的歌剧在不影响人声与主导地位的情况下，充分发挥了管弦乐的表现力。

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蓬基耶利   唱片号 MDG 033
1.《茶花女主题幻想曲》   2. 《低音号协奏曲》   3.《降E大调小号协奏曲》   4.《双簧管协奏曲》   5.《F大调小号协奏曲》
马蒂亚斯·弗莱姆尼（Matthias Foremny）指挥德国梅克伦堡什未林国家管弦乐团

小号∕朱利安农·松莫哈德（瑞士籍小号演奏家）

双簧管∕西蒙·索默哈尔德
低音号∕罗兰德.弗洛赫纳

[ 本帖最后由 音乐情迷 于 2014-11-6 11:24 AM 编辑 ]

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指挥家马蒂亚斯·弗莱姆尼 Matthias Foremny，德国音乐委员会指挥比赛头奖、 “回声”古典音乐奖得主。马蒂亚斯·弗莱姆尼出生于德国明斯特，他在维也纳和代特莫尔德的音乐学院学习指挥。1995年，他在“布拉格之春”国际指挥比赛中获得第一名。随着在比赛中获得的成功，弗莱姆尼首次执棒柏林德意志交响乐团。之后，他在柏林喜歌剧院指挥作曲家利盖蒂·捷尔吉的歌剧《末日启示》，演出获得世界各国的广泛关注，并获得德国权威奖项“巴伐利亚剧院奖”。自此，弗莱姆尼正式开始执棒歌剧和音乐会的职业生涯。2002年，弗莱姆尼获得德国音乐委员会指挥比赛头奖。2003年至2012年，他在梅克伦堡-西波莫尼亚国家剧院担任音乐总监和歌剧总监。弗莱姆尼与柏林德意志歌剧院、柏林广播交响乐团以及芬兰赫尔辛基广播爱乐乐团保持着紧密的合作。近年来，他还与德累斯顿森帕歌剧院、莱比锡中德广播交响乐团合作。弗莱姆尼与柏林广播交响乐团录制的首张“Capriccio标签”的唱片。2012年，弗莱姆尼获得“回声”古典音乐奖。2012年，弗莱姆尼首次执棒北德广播交响乐团、莱比锡格万特豪斯乐团、汉堡国家歌剧院。演出的成功令他再次获得这些乐团和剧院的邀约。自2013/2014音乐季起，弗莱姆尼成为斯图加特室内乐团的首席指挥。

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小号∕朱利安农·松莫哈德（瑞士籍小号演奏家）

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双簧管∕西蒙·索默哈尔德

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低音号∕罗兰德.弗洛赫纳

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前一段时间在搜寻CD目录时，偶然发现了蓬基耶利竟然有协奏曲作品，这是许多资料里没有记录过的，包括《牛津简明音乐词典》里也没有记载他的管弦乐作品，这到底是他的原作还是改编曲，不得而知，反正这是颇具可听性又不可多得的协奏曲，几乎失之交臂啊。
    他的《茶花女主题幻想曲》（小号）一开始就用了歌剧序曲般的序奏，使人以为是歌剧的开场，乐曲里不乏歌剧形态的旋律，小号把茶花女的形象表现得惟妙惟肖，乐曲间奏也十分“歌剧化”和充满舞蹈情景，使整首幻想曲显得缤纷绚丽。这是一首单乐章协奏曲形式的幻想曲，他把歌剧时而雄浑时而柔美的旋律素材运用到这首作品中，使得这首幻想曲极具欣赏性。

只有情永在

太好了，又有新方向了。。。。。。。。。。。

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原帖由 只有情永在 于 2014-11-6 04:11 PM 发表
太好了，又有新方向了。。。。。。。。。。。

这是一张SACD，寻找过，没有一般CD录音的，所以价格有点贵。