我不昂贵但却可信赖——评ATOLL IN100 Signature合并式放大器

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在很多人心目中，100是个圆满之数，所谓“百分百”。记得在小学的入学测试中，老师常让小朋友从1数到100，能流畅数出的就被认为是较聪明的孩子。而在发烧友心目中，100同样是一个让人有信心的数字，如果一台放大器在8欧的负载下额定输出功率有100W/声道的话，那么它就比那些输出功率为80W、95W的同级别对手来得更有底气，虽然彼此间的功率值其实差别很小。

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顾名思义，来自法国ATOLL（珊瑚礁）的IN100 Signature合并式放大器的额定输出功率为100W/声道（8欧）。实际上，IN100 Signature是ATOLL放大器迈向高端的起点，因为从IN100 Signature开始所有的型号都采用全对称的双单声道结构。

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以IN100 Signature为例，尽管它秉承ATOLL一向高性价比的传统，作为一件法国原产的器材售价仅为9980元，但已经用到双环牛了，这是来自西班牙HR DIEMEN EFITER定制的产品，每只牛功率340VA；滤波电容由四只发烧的Nippon Chemi-Con（日本化工）“黑金刚”负责，每只容量6800µF；每声道使用一对IOR的 MOS-FET场效应管，每只功率管均配备设计独特的高效能散热器，此外还使用日本ALPS电动式电位器、Mundorf MKP电容等发烧制品。

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凭借很高的性价比，ATOLL IN100 Signature跻身于欧洲著名音响媒体《Alpha Audio》评出的“十台1000欧元级别最佳放大器”。《Alpha Audio》对它的评价是：声音平衡而具有稳定感，表现均衡，控制力好，低音结实清晰，音色既不前倾也不松软，感觉轻松自然。

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测试时我专门选择了不好驱动但又中性透明的PENAUDIO Lumi书架式音箱来和IN100 Signature搭配，讯源则是ATOLL CD100 Signature。

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首先播放的是陈佳演唱的《千言万语》。IN100 Signature一开声我就发现它的声音很端正自然，没有像某些放大器在音色上具有很强烈的个性，这也许和它使用很浅的负反馈有关。此刻陈佳的声音无疑是甜美润泽的，也很像邓丽君的嗓音，难怪她有“小邓丽君”的美誉。

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但通过IN100 Signature中性、透明的演绎，我即使不用立刻播放邓丽君演唱的《千言万语》做对比，仍可清晰分辨出两者在音色上的差别：邓丽君的嗓音明显更软糯、饱满、湿润一些，重心较低，我会将它比作Sonus Faber；陈佳的嗓音则较清亮、干脆、爽快，重心偏高，不妨将它想象为Dynaudio。

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IN100 Signature这种风格还有助于获得很清晰的结像定位：比如伴奏吉他最开始是在音场的左侧出现，然后慢慢向音场中间的靠近，在乐曲末端都跑到右边偏中的位置了；其它乐器的位置同样可以“一目了然”，如音场中间偏左的的钢琴，中间的口琴和架子鼓。

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您也许会问吉他的声像怎么会跑来跑去呢？是乐手的位置在移动吗？口琴和架子鼓怎么会都在音场中间呢？其实这些都是录音师在混音时玩的小把戏，在流行音乐中所有的伴奏乐器都是提前录好音的，而且很多时候还是每件乐器分别录音的，并不存在乐器彼此之间的相对位置，在混音时录音师会通过调音台的PAN旋钮赋予人声及各轨乐器在左、右声道上的不同数值，从而使它们在音场的不同位置出现。像这首歌曲中口琴和架子鼓都出现中间的位置，是因为混音师是将它们两轨上的PAN旋钮都拧在居中0的位置，严格来说是不够严谨的，而IN100 Signature则毫不留情地揭示出这个录音瑕疵。

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由GIL SHAHAM和GÖRAN SÖLLSCHER合作的《PAGANINI FOR TWO》同样是我很熟悉的一张唱片。与上一张唱片相比，IN100 Signature揭示出这个来自DG的录音显然更严谨：小提琴和吉他两件乐器的结像虽然都偏向音场左侧，但两者却分离得清清楚楚，因为小提琴是在音场的最左侧，而吉他则是在音场中间偏左的位置。录音师显然是在混音时虽然将两条声轨的PAN旋钮都往左（逆时针）旋转，但却分别赋予不同的数值，我猜小提琴的数值是5，而吉他的数值是3。