欠他“伟大”二字的俄罗斯钢琴家斯克利亚宾

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俄国钢琴家亚历山大·斯克利亚宾好像没有他的同胞柴可夫斯基和拉赫玛尼诺夫那么引人注目，大概是被他们两位的光芒所遮盖了。虽然他也创作过交响曲，或许他的交响曲与老柴和拉氏的交响曲不能比肩，但是斯克利亚宾的《升f小调钢琴协奏曲》和一批钢琴作品，让他熠熠生辉，爱乐者因此记住了他的名字。法国的一位音乐评论家对斯克利亚宾这样评价:“他（斯克里亚宾）的所有作品都展露出一个无以匹敌的艺术个性。他的演奏是独特的，不可言明的斯拉夫式魅力的经典垂范，他也是世界上最出色的钢琴家。记住这个名字吧!”在我心中，斯克利亚宾是俄国伟大的钢琴家之一。

[ 本帖最后由 音乐情迷 于 2019-3-3 01:42 PM 编辑 ]

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如果说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》是一首激昂宏伟的钢琴交响曲的话，那么，斯克利亚宾的《钢琴协奏曲》同样一首灿烂辉煌的钢琴交响曲。有人甚至把斯克利亚宾的《升f小调钢琴协奏曲》与柴可夫斯基和拉赫玛尼诺夫的钢琴协奏曲相提并论。
斯克利亚宾的《升f小调钢琴协奏曲》始创于1896年秋，1897年5月完成，斯克利亚宾其时24岁。10月23日首演于敖德萨，由斯克里亚宾本人担任钢琴独奏, 斯克里亚宾在莫斯科音乐学院期间的老师萨芬诺夫(Wassili Iljitsch Safonow)担任指挥。
很早就收藏了DECCA录音的由前苏联钢琴家阿什肯纳齐演奏的斯克利亚宾《升f小调钢琴协奏曲》，第一感觉这首钢琴协奏曲与老柴的钢琴协奏曲同样激情彭拜，交响乐队的协奏使得这首协奏曲灿烂辉煌。如果这首协奏曲没有列入“十大钢琴协奏曲”，那可是深深的遗憾。
《升f小调钢琴协奏曲》、《普罗米修斯》、《狂喜之诗》   钢琴∕阿什肯纳齐   伦敦爱乐乐团 克利夫兰交响乐团∕马泽尔指挥





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    亚历山大·尼古拉耶维奇·斯克里亚宾 (AlexanderNikolaievitch Scriabin,1871-1915)，俄罗斯作曲家、钢琴家，父亲是律师。母亲是一位优秀的钢琴家。斯克利亚宾是一个交响乐作曲家和钢琴音乐的大师，曾被誉为“钢琴演奏神童”。毕业于莫斯科音乐学院。早期作品以新的方式继承了俄罗斯古典传统。他的作品充满了尖锐的戏剧性和英雄气概及乐观向上的刚毅精神，旋律宽广，情感激昂，结构宏伟而精致，爱用庞大的管弦乐编制，音响既浑厚而又细腻，力度对比强烈。其早期钢琴作品，广泛地运用了钢琴的技巧和表现力，音乐形象鲜明，充满热情，紧张的节奏与尖硬的和声时常出现，他大量运用复杂和弦，强调和声的紧张度和不协和，表现作家内心感受到的尖锐的、不可缓解的冲突。
    斯克里亚宾与拉赫玛尼诺夫是同时代的俄国作曲家。早年也曾以演技高超的钢琴家著称于世。钢琴音乐创作贯穿于他一生的各个时期。最先，他也追求肖邦式的精致、优雅、充满诗意的抒情气质，追求李斯特式的宽广、宏大和富于激情的冲动。尔后，他迷醉于世纪末的“神秘主义”哲学和尼采的“超人哲学”，世界观发生了根本的变化，并开始建立起自己的理论。把钢琴音乐的兴趣转移到了大型交响音乐的创作，创造了以三全音为基础的“神秘和弦”，在此基础上构建自己的和声，旋律出自两个发祥地，从而使创作走向“印象派无调性”音乐的边缘。但作品中仍保留瓦格纳式的宏大、浓重的配器风格，同时又与德彪西式的富于色彩的敏感融在一起，

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斯克利亚宾的《升f小调钢琴协奏曲》是斯克里亚宾第一部大型管弦乐作品，有抒情的歌唱性旋律，洋溢着青春的激情与活力，与晚期作品中那种形而上学式的心醉神迷的主观狂热有很大区别。阿什肯纳吉喜爱自己同胞的作品，包括斯克里亚宾在内。他弹这些作品都是充满了感情，一切技巧都服务于感情。第一乐章弹得青春激荡，但又很优雅，很有节制。第二乐章那个美得让人心动的行板每次都能让人百听不厌。
斯克利亚宾的《升f小调钢琴协奏曲》是斯克里亚宾第一部大型管弦乐作品，有抒情的歌唱性旋律，洋溢着青春的激情与活力，与晚期作品中那种形而上学式的心醉神迷的主观狂热有很大区别。阿什肯纳吉喜爱自己同胞的作品，包括斯克里亚宾在内。他弹这些作品都是充满了感情，一切技巧都服务于感情。第一乐章弹得青春激荡，但又很优雅，很有节制。第二乐章那个美得让人心动的行板每次都能让人百听不厌。
斯克利亚宾《钢琴协奏曲》 op.20  《钢琴和管弦乐队的普罗米修斯》
钢琴∕阿什肯纳齐, 伦敦爱乐乐团∕马泽尔

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斯克里亚宾和比他小一岁的拉赫玛尼诺夫同为莫斯科音乐学院的尼古拉.兹韦列夫钢琴班上的学生，日后都成了俄罗斯乃至世界乐坛上最优秀的钢琴家之一，都在钢琴音乐的创作上有着不朽建树。不同之处在于，斯克里亚宾创作协奏曲主要是为了在巡回演出中更充分地发挥自己的演奏技巧，这正是19世纪许多演奏大师的一贯做法，帕格尼尼、维尼亚夫斯基、萨拉萨蒂等均是如此。另外，斯克里亚宾在这首协奏曲中基本遵循着前辈大师所确立的音乐形式和语汇，在钢琴的写作手法上尤其深受肖邦的优雅、精致风格的影响。学生时代的斯克里亚宾曾极度迷恋肖邦的音乐，有一个时期人们发现他每晚入睡时枕边总会有一卷肖邦作品的乐谱；他十四岁时写的升c小调练习曲（作品第2号）几乎完全是肖邦的笔法和情调。当然，在这首升f小调钢琴协奏曲中，我们听到了更多斯克里亚宾自己的声音，他对乐队的运用也与肖邦不同，不再是基本上为钢琴提供背景和支持，而是成为音乐发展进程中积极活跃的、必不可少的参与者。不过，就总体而言，这首协奏曲的表现手法并未超出以肖邦为代表的浪漫主义音乐传统，但这并不意味着作品缺少音乐的美和感染力。（网络资料）

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斯克利亚宾《钢琴协奏曲》的其他版本：柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》斯克利亚宾《升f小调钢琴协奏曲》
钢琴∕尼古拉·德米连科（俄）  BBC交响乐团∕阿力山大.拉扎尔夫（俄）

[ 本帖最后由 音乐情迷 于 2019-3-3 09:46 AM 编辑 ]

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斯克利亚宾《升f小调钢琴协奏曲》 op.20   《狂喜之诗》、《火之诗》   钢琴∕乌戈尔斯基    芝加哥交响乐合唱团、芝加哥交响乐团∕皮埃尔·布勒兹

[ 本帖最后由 音乐情迷 于 2019-3-3 09:47 AM 编辑 ]

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斯克利亚宾《升f小调钢琴协奏曲》op.20普罗米修斯;葬礼进行曲、Fragilite op. 51, 1、前奏曲 op. 11 Nr. 6, 10, 15, 17
钢琴∕康斯坦丁·谢尔巴科夫
莫斯科交响乐团∕伊戈尔·戈洛维辛

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斯克里亚宾与拉赫曼尼洛夫是同学，当1885年两人在兹韦列夫的钢琴班上相遇时斯克里亚宾13岁，拉赫玛尼洛夫12岁。兹韦列夫是位贵族式的严厉的教师，教学生从不收费，学生们在他那里除了学习钢琴演奏技巧，还要接受成为一个绅士的各类培训。这些学生都来自上流家庭，但他们在这里已经显露出音乐的天赋，斯克利亚宾和拉赫马尼洛夫更加显露出超绝的聪明才智，他们都具有完美的音高概念以及灵活的双手，超强的记忆力，而且都有强烈的创作欲望和志向。斯克里亚宾这时正痴迷于萧邦，十四岁时所作的《升C小调练习曲》（OP.2）具有显著的萧邦特征。之后，这两位具有良好音乐天赋的音乐家毋容置疑地都进入了莫斯科音乐学院。在莫斯科音乐学院跟随塔涅耶夫和阿连斯基学习作曲，钢琴教师是塔夫诺夫，1898-1903任莫斯科音乐学院钢琴教授。1903年移居瑞士，1906年-1907年赴美巡回演出期间认识了美籍俄罗斯指挥家、低音提琴独奏家谢尔盖·库谢维斯基，从此成了他的出版人和支持者。（资料来自网络）
斯克利亚宾的一些钢琴作品：《玛祖卡》   钢琴∕朗·比阿特丽斯

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斯克利亚宾钢琴作品  钢琴∕阿什肯纳齐（[size=21.3333px]练习曲、玛祖卡、华尔兹、前奏曲、诗歌、弗拉姆的诗等）等。