大功率版本的ECI-3？——评ELECTROCOMPANIET AW250-R功率放大器

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作为一款丹麦音箱，在英国也能获奖，M5显示出不凡的实力。

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那么，当用AW250-R驱动时，M5还能表现出这些优点吗？一直以来，我都是用GamuT自家的放大器或HEGEL的P10/H10前后级来推M5的，用EC的放大器推GamuT的音箱，曾有过PI-2和Phi 3的成功案例，但我就从未试过用AW 180、AW400等独立的功率放大器去驱动过M5，所以这次AW250-R上场我并没有十足的把握。

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功率放大器，另外看看图就知道。

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我首先播放一首相对易播的曲目，这就是李云迪《红色钢琴》专辑中的track 9《浏阳河》。在这之前，我一直认为这样唱片录音普通，钢琴声稍偏亮、偏薄了。


但在AW250-R驱动下的M5却明白无误地告诉我：以前的判断有失偏颇，这是一张录音良好的唱片，只是不容易播好罢了。现在所谓比较明亮、单薄的琴声刹那间变得润泽、水灵灵的，以其穿透力之强烈、琴腔共鸣之丰富，一台真实的大钢琴就活脱脱地横陈在眼前！极高的透明度仿佛让我“看”到李云迪指尖轻触琴键时那种精细、飘逸而又理性、严谨的指法，能用浅唱低吟、不事张扬的演奏却能营造出行云流水、华丽典雅的音乐画面，这就是李云迪最迷人之处……。

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真的太好听了，我忍不住又播放动态更大的track 4《保卫黄河》一段。在这一track里，李云迪的演奏无疑是更开扬大气，但AW250-R/M5的组合以其优秀的刻画能力，仍让我感受到某些在其它系统不易感受到的东西：
一是尽管李云迪的击键力度加强，更有激情了，而且在某些高潮片段我似乎还能感觉到他是用整个身体的力量去弹奏，但我仍能他在处理手法上的某些拘谨、克制、柔弱，也许这是由它的个人气质所决定；
二是在极高的声压下，这套组合仍保持良好的透明度，每一颗音符的谐波、琴腔振荡出的余震都不会被掩盖。在一般系统中，最容易捕捉的是高频的谐波，但AW250-R/M5组合则可以明白无误地告诉我：不但是高频，中频、甚至是低频也应该有丰富的谐波！

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三是在AW250-R拥有强大驱动力、M5失真度极低的情况下，这套组合具有非常宽阔的动态“空间”。
这里我为什么用“空间”这个词汇呢？因为不用这个词就不足以反映AW250-R/M5组合在动态、气势方面的实力，比如在乐曲末段出现的“东方红”主题，尽管有李云迪的倾力演奏，还有整个交响乐队的齐奏，但我觉得即使将这一切能量融合起来，仍未能完全“填满”AW250-R/M5组合所构建的“动态空间”，感觉还可以让更多能量涌进来，好让这高潮片断来得更充盈饱满、辉煌灿烂、磅礴恢宏一些！在这一片断以及稍后出现、能量更弱的“国际歌”主题，在表现力方面似乎和前面的“东方红”主题形成对等的呼应？是指挥的问题还是录音的问题？不管怎么样，这套组合凭着强大的动态余量将录音中这小小的瑕疵毫不留情地予以曝光！

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对于上述三个方面，一般放大器不容易做好，大家在挑选功放时不妨用这张唱片看看它的具体表现如何。

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EC一直是挪威原装进口。

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播放刘云志演绎的《梁祝》。一开声，这套系统展现出很宽阔的音场，和我以前听到的其它系统有所不同。在呈示部开头的长笛和双簧管，虽然能量不高，但一样丰润可人、活泼跳跃，富有生命力。而主角小提琴无疑是丰润甜美的，因为有EC的产品在，特别是还有AW250-R。但实际上小提琴声的美态远不止这些，最突出的一点就是这套组合能将一些有些看似相互矛盾的东西都同时展现出来，能良好地兼顾各方面，也许是因为结合了EC和GamuT两者的优点吧。比如我能强烈地感受到琴声的粘稠感，但它同时又是骨感、细致、有韧劲的，琴弓在弦上跳动时那种轻微的余振都能很清晰听得到。

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与此类似地，播放《2010原音精选》中《八音和》一曲时，钹片摩擦时产生的谐波丰富得不得了，像一团空气充满了两只音箱之间的空间，还有那充满弹性的鼓皮余振，每敲一下，就会像在平静的湖面扔下一颗石子，瞬间溅起四射的水花……。