正义必将战胜邪恶 - 转贴：《管弦上的哲理 - 肖斯塔科维奇〈第八交响曲〉浅析》

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肖斯塔科维奇的《第一交响曲》与1926年在列宁格勒首演，当时他还不满十二岁，但他已经先后修毕列宁格勒音乐学院的钢琴和作曲两门专业课程，而且他已经成为了列宁格勒音乐界的知名人士。《第一交响曲》的首演后短短几年，他不仅在苏联月摊上享有盛誉，而且还获得国际声望。
肖斯塔科维奇《第一交响曲》体现了他独创和自成一体的写作手法，同时也察觉到他与俄罗斯古典音乐传统的联系。美籍俄罗斯音乐学家斯诺尼姆斯基说：这部作品基本上尊循里姆斯基-科萨科夫和格拉祖诺夫的音乐传统，同时也显示出对传统主义的背离。
和一般的交响曲一样，这部交响曲共有四个乐章，但其中慢板乐章被安排在诙谐曲乐章后面，而且肖斯塔科维奇还在第二和第四月航中加上了钢琴，这些都是有别于其他交响曲的地方。肖斯塔科维奇的这不交响曲的戏剧性构思的轮廓大致是这样：第一乐章基本形象灾后三个乐章深刻化了；对置的因素冲突以对光明因素的肯定作为结束，《第一交响曲》具有鲜明的主题素材，新颖的音乐语言，合符逻辑的发展，以独特的管弦乐风格，都是他有别于苏联时代最初的一些交响曲创作的地方。（文字资料经整理编辑）

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1919年肖斯塔科维奇进入彼得格勒音乐学院，学习成绩优异，特别是在作曲和钢琴两个方面获得很大的成功。他的毕业作品《第一交响曲》在列宁格勒首演是他一跃成为列宁格勒作曲家中首屈一指的任务。1927年，他的《第二交响曲“献给十月革命”》完成。之后又写了《第三交响曲“五一节”》，这两部作品是反传统的单乐章形式，没有获得成功。1936年他又完成了被指责为“烦躁的、尖叫般的、神经质的”特点的《第四交响曲》。但他后来并不满意自己的这首交响曲，说这是一首“很不完美、冗长的作品”，犯了“雄伟病的毛病”。

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直到1937年，肖斯塔科维奇开始写一部新的《第五交响曲》，同年11月首演获得很大的成功。1939年，他创作的《第六交响曲》创造了一种新颖的、具有高度创造性的形式：一个延伸的、基本上是悲剧性的广板乐章，继之伊两个快板乐章、一个活泼的诙谐乐章和一个疾驰般的终曲乐章。二战时期，他又写了《第七交响曲“列宁格勒”》（1941年）和《第八交响曲》（1943年）。这两部被称之为“战争交响曲”的作品。1945年，为庆祝战争的胜利，肖斯塔科维奇创作了五乐章但篇幅小的《第九交响曲》，这首交响曲被认为是他的交响曲作品中最少交响性的作品，但改感情丰富，，真实反映了当时苏联人民战后的愉悦心情。
1948年，肖斯塔科维奇和哈恰图良、普罗科菲夫被一个苏共中央的文件批评；针对这些作品“对无调性、不协和音和不和谐的狂热崇拜”。

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1953年，肖斯塔科维奇中断了几乎八年的交响曲创作后，写出了悲剧性的《第十交响曲》，这首交响曲备受争议。  

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原帖由 sunwz5057 于 2014-2-18 06:06 PM 发表
音版好介绍。

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1948年，比较复杂和抽象的《第一小提琴协奏曲》写成，同时完成的还有《第四弦乐四重奏》。

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早在1951年，肖斯塔科维奇就尝试塑造第一次俄国革命的光辉形象，他一19世纪末、二十世纪初的革命诗人的诗词为基础，写出了十首合唱诗；1957年为纪念十月革命四十周年，他又以《第十一交响曲》形象地再现充满紧张戏剧性的第一次俄国革命的历史画面。
《第十一交响曲》的音乐素材主要来自20世纪初的一些俄国革命歌曲，以及他自己的《十首合唱诗》。肖斯塔科维奇不仅局限于重现历史事件或以艺术来概括历史事件，他是音乐的发展向前跨了一步，力图使音乐接近我们这一时代的思想感情，因此这部作品在一定程度上具有现代的特征。
《第十一交响曲》是肖斯塔科维奇第一步富有明确标题的交响曲。全区共分四个乐章，各乐章连续演奏：第一乐章《冬宫广场》、第二乐章《1月9日》、第三乐章《永恒的纪念》、第四乐章《警钟》。
1957年，为庆祝十月革命四十周年而写的《第十一交响曲》完成和1961年为纪念列宁写成的《第十二交响曲》被批评为自由主义的宣言和形式主义的倒退。

[ 本帖最后由 音乐情迷 于 2014-2-25 08:03 PM 编辑 ]