顾盼之间，风姿绰约——评GOLD NOTE A6 EVO II音箱 - 昌业音响主论坛

意大利的音响器材在美学的诠释上完全不同于美国、英国、德国或北欧的风格，以音箱为例，不妨回忆一下Sonus Faber的声音，您就可以有一个直观的认识。

不过说起意大利的音响大牌子并不是只有Sonus Faber哦，GOLD NOTE也是一家大厂，规模在欧洲数一数二。产品更是从源头起的唱头、唱臂、唱盘、CD机、数播到中间的放大器再到末端的音箱都一应俱全，甚至还有线材、器材架，可轻易搭配出一套全GOLD NOTE系统，关键是GOLD NOTE在不同的专业领域都取得了成功，堪称全能，这殊为不易，显示出强大的技术实力。之前我评测过GOLD NOTE的CD-1000激光唱机、DS-1000数字播放器、P-1000前置放大器，它们以亲切、饱满的人性化音色为基础，兼具超卓的质感、透明度、润泽度、空间感，均给我留下了深刻印象。

以P-1000前置放大器为例，我曾试过将它和一款以声音高贵的B牌前级比较过：首先上场的是B牌前级，声音果然亮丽通透、细致飘逸，不愧是成名之作。换上P-1000前级之后，系统的声音马上变得亲切、饱满、大气起来，人声和乐器的感染力瞬间提升，这才是真正的天然之美呀！相比之下，B牌前级的声音就显得有点刻意了，有将声音修饰得细细的、亮亮的倾向，以制造出一种“上扬”的个性化的音效。而且我也发现P-1000即使在B前级所擅长的解析力、透明度、线条感方面也毫不逊色，它厉害的地方在于能将这些元素不露声色地融入到音乐的演绎当中，令重播效果更加真实鲜活。

在音箱方面GOLD NOTE有四个型号，XS-85和XT-7定位于Hi-End，发烧友经常接触到的是A3和A6这两个型号（包括它们的改良型号），它们属于同一系列。A3是书架箱，A6是落地箱。我接触这两款箱是从后缀名为XL时开始的，历经后缀名由XL->EVO->EVO II的演变。那么不同的后缀名有什么区别呢？

后缀名为EVO时和之前后缀名为XL的区别主要有四点：1、EVO取消了XL所用的铝质侧障板，改以高密度板材质并用类似钻石加工的方式进行切割，还嵌入了铝条分割腰线；2、EVO的倒相孔开在背后，XL则开在前障板；3、EVO的侧障板为亮光饰面，XL为哑光饰面；4、EVO的分频器使用更高级的元器件。

但EVO和XL所用的单元是一样的，它们都使用1英寸丝膜球顶高音单元和6英寸的编织盆中低音单元，落地箱除中低音单元比书架箱多一只外，还内藏一只6英寸超低音单元。中低音单元使用特别坚硬的编织聚丙烯振膜，是GOLD NOTE按自身的特殊要求向SEAS订造的，可获得意想不到的低频力度和下潜，而且消除了瞬态非线性失真的干扰，从而获得自然及富有动态的重播效果。而向Audax特别订制的高音单元内充磁液，并使用高刚性的铝盆架，声音具有清晰、延伸好的特点。

那么最新的EVO II和EVO区别又在哪里？简单地说，EVO II沿用了EVO的箱体技术，但高、低音单元全换了，而且分频器的元件再次升级，使用了Mundorf和Clarity的发烧电容，严格来说可以当成是一款全新的型号，因为单元不同声音就差别显著。

A6 EVO II也使用了A6 EVO的钻石造型箱体，材质为高密度板，可获得极高的刚性，这对降低箱体音染很有好处。不过，A6 EVO II的前面板和A6 EVO完全不同，A6 EVO II给高音单元和低音单元做了一个“8字形”的浅槽，这个设计移植自旗舰XS-85，GOLD NOTE称其为“声透镜”。三只单元就镶嵌在面板背后，看不到单元的边框和固定螺丝，造型显得更加美观。其实除了美观的考虑外，这个浅槽还有一定的声波扩散作用，这对提升音质是有好处的。

A6 EVO II箱体内还有一只6英寸专用的超低音单元，使用铝盆架和编织纤维振膜，可获得清晰、迅捷的低频重播，能量则通过音箱底部的倒相孔向地面辐射。A6 EVO II还使用了移植自高端XT-7所使用的“燕尾式”底座，底座开口与音箱底部倒相孔耦合，这种设计可支承效果和低频的扩散效果。

我在五月刊评测过A3 EVO II书架箱，不禁对其高贵鲜活的音色击节叫好。那么作为落地箱的A6 EVO II是否只是A3 EVO II的“放大版”？我希望不止如此。测试所用的器材和上次一样，均为GOLD NOTE CD-1000 MKII激光唱机和IS-1000合并式放大器，聆听面积为30多平方米。为能深入把握A6 EVO II的特点，我选择了非常熟悉的《2010原音精选》。

第一首是蔡琴演唱的的《祝我幸福》。不出意料之外A6 EVO II的声音果然高贵鲜活！如何定义声音的“高贵”？不是一味甜美厚润就行，我希望它还有清晰的纹理和鲜明的轮廓，在此基础上还要有“娇然欲滴”鲜活感贯穿其中。也不是只要细致、通透就行，我希望每一颗晶莹剔透的音符表面都能包裹上一层天然的滋润成份，就像初春冰雪开始融化时枝梢慢慢滴下的小水珠......。此刻蔡琴的嗓音在饱满多汁的基础上还有着清晰的轮廓，这还不止，我还能分辨出她声音纹理中“阴影感”，而不是像某些传统的英国箱那样只有肉肉的一块。

播放第三首巴赫的《嘉禾舞曲与回旋曲》时，A6 EVO II不仅再现出阿卡多手中那把1727年斯特拉迪瓦里古琴亮丽美艳的音色，而且堂音袅绕弥漫。此刻小提琴声细致而且有着很高的密度，可用粤语中的“烟韧”来形容。我听着这首乐曲，就像漫步在空旷的田野上，眼睛看到的是满目的娇嫩青翠，鼻子闻到的是花草的香气，顷刻间我脑海中闪烁出一个对A6 EVO II重播小提琴的评语——“芬芳的鸣响”。说实话，就声音的高贵程度而言，A6 EVO II丝毫不会逊色于那位名气稍大但也更贵的意大利对手！

A6 EVO II的音染极低，因此声音背景非常清晰纯净，瞬态响应快捷，还能营造出透明度高、三维感强烈的音场，各种星星点点的细节充盈其中。加上GOLD NOTE标志性的“坚毅”，令各种声像都有着上佳的密度和鲜明轮廓，整体重播效果非常律动、跳跃。在播放《祝我幸福》时，A6 EVO II明显比一般音箱有着更少的昏黄色彩，其透明纯净的特质能令聆听者听到许多微妙的细节，例如在歌曲末段蔡琴唱到“才能......”这两个字时，我能明显地听到她的嗓音猛然沉了下去，有很强烈的“下坠感”，蔡琴显然在很用力地去唱，A6 EVO II将她此刻的情感变化毫无保留地呈现出来。

再到她继续唱到“将你放”时这种情形又再次出现，从而使歌曲的演绎显得更加跌宕起伏，情感表露也更加丰富。《祝我幸福》所属的《金色演奏厅》专辑并非发烧制作，但A6 EVO II的通透仍让我品味到作为配角的伴奏小提琴那婀娜的风姿，但这还不是最厉害的，A6 EVO II能再现出隐藏在幕后的大提琴那宝贵的晶莹度才是最值得称赞的。

与此类似地，在重播Oscar Peterson三重奏《YOU LOOK GOOD TO ME》时，左边的架子鼓、中间的钢琴、右边的大提琴，三件乐器就能营造出强烈的空间感，音场干净得没有一丝浑浊成份，我不仅能“看”到三位演奏者，而且还仿佛能看见一边呢喃一边拨弦的大提琴手那副陶醉的表情......。三件乐器都能弥漫出丰富的谐波自不在话下，而且速度也很快，架子鼓的敲击我能感觉到它的铿锵，钢琴则快得似乎是将音符一粒一粒地“弹射”出来似的！再听非常熟悉的《八音和》，A6 EVO II给我印象最深的不是如闷雷滚过的鼓声，也不是各种敲击乐器所激起那阵阵绚烂的谐波，而是鼓槌在鼓皮上顽皮地上下跳动时的真实度......。

别看A6 EVO II的身躯修长，其实它箱体内还藏有一只专用的超低音单元，在低频和动态方面都有突出的表现。例如《祝我幸福》这首歌本身不是以低频著称，但通过A6 EVO II我还是能明显感受到丰满的大提琴铺垫，让整首歌的重心往下沉，而不像某些书架箱或小型落地箱的声音多少些“飘”和“飙”的感觉。蔡琴在第二次唱到“好想听你说——祝你幸福”时，A6 EVO II所呈现的饱满度可以说已达至大音箱的宽厚从容，可以给我带来一种完全放松的愉悦感，而且能量充足，足以填满30多平方米的空间。

Track 9是苏堤指挥伦敦交响乐团演奏《鲁斯兰与柳德米拉序曲》。A6 EVO II这时火力全开，与刚才播放人声时的高贵、优雅相比又有不同的魅力。此刻的弦乐群无疑是美艳的，但给我印象最深的是它的速度很快、力度很足。随即而来的定音鼓密则不透风，有着如“暴风骤雨”般的气势，鼓声结实凌厉，敲击时有着绝对的低频下潜，鼓皮还能激起阵阵宝贵的余振。A6 EVO II还能再现大号、圆号应有的低沉，而军号齐奏时又有着直冲云霄的穿透力。

来自意大利的GOLD NOTE A6 EVO II是一款极具吸引力的音箱，它的声音高贵、美艳，与一般的美国、英国或法国的音箱有着显著区别，很容易就能打动您的心灵。而且它的音染极低，声音很透明、纯净、细致，能在再现丰富细节的基础上让您深刻洞悉演唱（奏）者的情感变化，加上其营造的清晰、立体的音场，就能让聆听者有一种全方位“透视”音乐现场的神奇体验。而在需要的时候，A6 EVO II一样可以迸发出强大的力量，让您看到它充满男子汉气息的另一面。