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标题: 有价值的访谈-永远的现场，水星唱片公司录音师鲍伯·伊贝伦兹访谈录 [打印本页]

作者: kkman2002 时间: 2015-8-6 12:16 PM
标题: 有价值的访谈-永远的现场，水星唱片公司录音师鲍伯·伊贝伦兹访谈录
永远的现场体验
——水星唱片公司录音师鲍伯·伊贝伦兹访谈录

米切尔·霍布森/文
王崇刚/译

1997年11月3日，我在新泽西一个装满旧式录音设备的地下录音室，采访了水星（MERCURY）唱片公司录音师之一——鲍伯·伊贝伦兹（Robert Eberenz）。他向我介绍了他参与制作LIVING PRESENCE（现场体验）系列唱片全过程。

早期的电影立体声实验
霍：你最初是怎么干上录音这一行的？
伊：我最早在电影公司工作，1945年，在好莱坞开始了音响工程师的职业。我的第一位老板是查理·卓别林，我为多家电影公司工作过，包括米高梅公司。我从混音工作开始做起，还干过铺线工和架设话筒吊杆员。1950年，我应征入伍，在纽约的军人画报社干了一年，又被作为预备队开到了朝鲜战场，当战地摄影师。当中国军队进入朝鲜，我撤到东京，在那儿参与制作朝鲜战争新闻片。
霍：战争结束后呢？
伊：我回到美国，受雇于ALLTECH公司，开始制作最早的剧院立体声设备。我是克里夫兰分部的负责人，主要是为电影院设计安装立体声音响。
霍：这些早期的立体声录音实验是不是为了出唱片？
伊：电影公司比唱片公司更早接触到立体声。那时还没有立体声刻纹头，一些双路的立体声唱片，只能用双唱臂的唱机来播放。
霍：真有意思。

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作者: kkman2002 时间: 2015-8-6 12:17 PM
伊：后来我还参加了鲍伯·法恩（FINE）的音响公司，当时它为LOEW公司所有。我最初只参与电影制作，后来学习了刻片技术。1953年我们进行了3声道电影录音。
霍：你们用的是什么设备？
伊：那些录音都是用WESTREX35毫米电影设备录的。

霍：也就是说你们一边用胶片来拍摄电影画面，还用它来录音。
伊：对。
霍：这时还是单声道时代。
伊：是的。那时我们为帕蒂·佩齐做电视节目。佩齐是公司的专署艺人，法恩希望用立体声为他的所有节目录音，尽管播出时还是单声道。
霍：这么做只是为了实验吗？
伊：不。我们都清楚最终我们会拥有立体声唱片，这些立体声肯定能派上用场。

作者: kkman2002 时间: 2015-8-6 12:17 PM
水星公司的录音车
霍：你还能记起用两声道和三声道录制立体声情形来吗？
伊：在50年代中期，我们有一台录音车，用来制作水星古典系列。在车上原有两台单声道磁带录音机，后来我们加上了一台双声道录音机。用双声道设备作实验时，我们曾为芝加哥交响乐团录音。1958年，LOEW公司决定关闭录音室。我离开公司来到华盛顿，在一家电影公司干了一年。
霍：你是什么时候回来继续与鲍伯·法恩合作的？
伊：那是1958年下半年，鲍伯在纽约组建了水星公司，我为公司管理工程业务。经过一段时间，我们的录音室从一个扩展到4个。
霍：那么，3声道录音是什么时候开始的？
伊：也是在1958年。我改装了录音车，移走了双声道设备代之以三声道机器。录音车第一次外出工作是1958年秋天。
霍：这一次录了哪些东西？
伊：我们在伦敦录制了多拉蒂指挥的《火鸟》，接着我们去巴黎录管风琴家马克·多普雷的演奏。我们去了意大利，在布雷西亚录了4部歌剧，还录了卡拉丝在斯卡拉剧院的演出。
伊：你们总是在录音车上工作吗？
霍：不。每年夏季录音结束后录音车就返回纽约，我要把录音车所有的设备搬到录音室，录音室位于大北方饭店。所有的维修工作都在录音室里进行。当我们外出去进行下一个系列的录音时，再把所有的设备搬回车上。秋天和冬天的录音完毕，录音车的设备还要放回录音室，直到来年春季再去录音。
霍：35毫米胶片录音情况如何？

作者: kkman2002 时间: 2015-8-6 12:17 PM
伊：1962年我们才有专门的电影胶片录音设备。那一年去伦敦录音时我们把它装在车上。我们为菲利普公司录制了罗斯特罗波维奇和他的夫人的演出，还有李赫特与罗斯特罗波维奇的合作。

霍：在俄罗斯的录音情况如何？
伊：1962年我们得到了在苏联录音的许可。为了去苏联，我们把录音车进行大规模改装。
霍：你是怎样把录音车运到苏联的？
伊：我们先用船把它从纽约运到鹿特丹，然后打算把它开到莫斯科。后来我们得知一艘俄罗斯运录音车的船已经来到鹿特丹。他们把车运到了波罗的海一个港口，那里是受限制的地区，外国人不许进入。他们把录音车从船上卸下，再通过铁路运往莫斯科。
霍：听起来所有的一切都很顺利。
伊：可不是那样。我们到了莫斯科，录音车却不知去向。我们得知，它可能在火车站的货场上。我们拿着公文来到货场，一个办公室一个办公室地查。但一无所获。
霍：那你们怎么办呢？
伊：最后，一位苏联官员建议在货场找一找。我们在大货场的一个

作者: kkman2002 时间: 2015-8-6 12:18 PM
霍：所有的东西都完好吗？
伊：是的。但是它被几根钢条和木头固定在车厢上。我找了几位工人帮助松开钢条取出木头，然后还要把车从高出站台12英寸的车厢上推下来。4、5个工人在车后面推，我坐在驾驶室里操纵方向盘。当卡车快离开车厢的时候开始45度倾斜，简直快要翻了，我都作好了跳车的准备。这时录音车突然正了过来，安全地停到了站台上。
霍：总算是有惊无险。
伊：事情还没有完。我们上了车，才发现车里没有油。
霍：汽油在俄罗斯也不好搞吧？
伊：是这样。我们在货场发现了一辆运垃圾的汽车，问司机是否能给一点汽油。那人说行，但我们没有盛油的工具。最后通过翻译，那个人告诉我们他有一个一边堵住口的旧管子可以用。我们就用这个管子为我们的车加了油。
霍：加完油以后呢？
伊：我们发动汽车。在去音乐厅的路上我们意识到这里已经接近红场，我们把车开到红场想拍一些照片。录音车驶进红场，当我们开始拍照时，警察向我们跑来。我想这一回可能遇到了大麻烦。警察很和善，他要我们把车停到相反的方向，车头不要指向列宁墓。我们照完相，就驱车到音乐厅录音。我记得那次录的是贝隆·贾尼斯的演出。

霍：你们在那里都录了什么？
伊：拉赫玛尼诺夫的第一和第三，还有一系列加演曲目，和柴科夫斯基音乐学院一场音乐会。
霍：这是多么美妙的经历。

作者: kkman2002 时间: 2015-8-6 12:18 PM
伊：那段时间我们很愉快。饮食虽然不好，饭店的条件也不尽人意，但我们收获很大。
霍：你感觉俄国人怎么样？那时美国经常宣传俄罗斯人是多么的可怕。从你所说的来看，他们其实跟其他地方的人一样。
伊：是的，那里的人很和善。我们在那里时正赶上范克莱本也在同一个音乐厅演出。但我们没有录他的音乐会。
霍：那是他获得了柴科夫斯基比赛冠军之后。
伊：是的。
霍：苏联人录制那场演出了吗？
伊：他们很肯定录了。音乐厅里有专门的录音室。我们也曾把这个录音室用作监听。

霍：俄罗斯的录音设备精密程度如何？
伊：他们用的设备都是德国产品，是德律风根的。
霍：他们的设备和美国的一样先进吗？
伊：那也是很好的设备，比我们的更精密更复杂。水星的设备很简单，也很少出故障，这对于出门在外录音很重要。我们没有时间把设备随时拆开修理。

作者: kkman2002 时间: 2015-8-6 12:18 PM
霍：莫斯科的录音是在1962年录制的，也就是在这一年，菲利普公司收购了水星。
伊：是的。
霍：水星公司在这之后有什么变化吗？
伊：有。菲利普收购之后，公司录音的数量逐渐减少了。
霍：在此之前，你们已经制作了很多录音，有将近450套曲目。
伊：那几年的确录制了很多东西，我们是在满负荷工作，在纽约的录音室还制作了很多独奏录音。我们为斯塔克、贾尼斯和拉菲尔·普亚纳（羽管键琴家）都录了音。

霍：与斯塔克合作得如何？
伊：很好，但我从来没有看到他演奏时激动过。

[ 本帖最后由 kkman2002 于 2015-8-6 12:26 PM 编辑 ]

作者: kkman2002 时间: 2015-8-6 12:19 PM
水星之声的秘诀
霍：回顾你的录音体验，水星公司录音设备的特色在哪里。就像你刚才说的，这些机器很简单，我想这对于声音效果一定有影响。水星唱片的声音很纯净也许与这很有关系。到底是设备的哪个方面造就了水星之声。
伊：水星的录音理念讲究朴实。在话筒和磁带录音机之间，我们很少有中间环节，没有均衡器和其他的辅助设备。这就是我们能够得到干净的、纯正声音的秘密所在。
霍：麦克风的影响有多大？
伊：我们最早用U47麦克风录单声道。录立体声时，U47成了中置话筒，左右话筒用的是德律风根201S话筒，这是德律风根公司制造的第一批小型话筒，里面没有变压器，只有一个真空管。变压器外置在电源线的一端。再后来我们把话筒全换成了201S
霍：那是在什么时候。
伊：从1959年开始我们就全用201S了。
霍：这太有趣了。其它的公司不只使用201S，它们倾向于录管弦乐时用辅助麦克风，用6个话筒录成三声道。RCA就经常使用6话筒。
伊：我们录音用的话筒从来没有超过3个。

霍：与47S和56S话筒相比，201S有什么特点？
伊：这很难描述。201S能录出鲜嫩的、明亮的声音，低音也很漂亮。我想你如果听RCA、哥伦比亚或者其他公司的唱片，然后再听水星的片子，你马上就会意识到哪一张水星的产品。它拥有……
霍：独一无二的声音。
伊：对。
霍：几十年又过去了，录音设备又有了很大发展，你仍然没有脱离这个圈子，你怎样看待现在的技术进步？
伊：从很多方面看现在设备越来越精良，尤其是磁带转录设备，比我们50年代的要强很多，磁带的质量也要好得多，但现在录出的声音并不比真空管时代好。
霍：你对数字技术怎么看？
伊：我并不反对数字录音。数字录音有巨大的市场。它减少了噪音，转制信号不衰减。但是与母带和LP的声音相比，我总觉得数字声音与它们还是不太一样。（王崇刚编译）

[ 本帖最后由 kkman2002 于 2015-8-6 12:26 PM 编辑 ]

作者: kkman2002 时间: 2015-8-6 12:20 PM
网友补遗：
Mercury在－九五四年着手进行－项古典音乐唱片史上的空前大计划：以柴可夫斯基的管弦乐原稿录制「一八一二」序曲，曲中用上真正的教堂钟声、加农炮与一队铜管桨队。这项录音计划分在三个地方进行。管弦乐部份由杜拉第在「诺斯罗普厅」(Northrop Auditorium)指挥明尼亚波利交响乐团录制；克里姆林宫的钟声在耶鲁大学校园内的哈克奈斯纪念塔 (Harkness Memorial Tower)仿制；拿破仑时代所用的加农炮则在西点军校录音，最后再把分头录好的音效剪接到正式的母带上。

这张录音史的里程碑得到热烈的回响，更加巩固 Mercury在音响技术界与广大消费者心目中的地位。多年来，Mercury的「一八一二」成为全美音响制造商在音响大展中，展示新型喇叭、唱头与扩大机性能的最佳示范片。甚至「纽约客」杂志(New Yorker)撰文介绍这张唱片时，也以「碰!」(Boom)为标题。一九五八年，Mercury以立体声重录「一八一二」。演出阵容是上次的原班人马，但是钟声改用纽约河岸教堂(Riverdide Church)的洛克菲勒纪念钟 (Laura Spelman Rockefeller Memorial Carillon)录制，加农炮则仍在西点军校录制。

作者: kkman2002 时间: 2015-8-6 12:21 PM
一九五五年起，Mercury进行全面的立体声化。最初使用的是四分之一英寸双轨 Ampex器材，法恩根据电影音效的经验，请 Ampex制造了第一架特别规格的半英寸、三轨录音机。这种设备非常适合录制古典音乐，新产品的效果不但令人吃惊，也成为往后 Mercury Living Presence使用的标准器材。法恩仍在音响平衡点使用一只麦克风，然后在两侧添加二只麦克风。录音时，法恩坐在音乐厅里，柯札特在音控室内操控，两人搭配着找出音像的焦点，用视觉来比方，每个麦克风就像投射一束光线，最后三束光线重迭把乐团照亮。最后一个步骤，就是把音乐收录在半英寸三轨的 Ampex录音机上。

把三轨转换为双轨的修饰工作委给柯札特，她几乎是全程参与整个录音过程。这是一项极其精巧的任务，必须以技术保住原来三轨录音所凝结的定位。确保各乐器定在原来的位置，不致从音场中「跑位」。柯札特与另一位母带转唱片的工程师皮罗斯 (George Piros)还必须奋力克服一个困难，就是既要维持原音，又要维持唱针在唱片上的正常循轨状态。这可不是件简单的事，必须同时克服唱片内侧循轨困难、刻片瑕疵与唱片材质可能造成的不可测影响。

作者: kkman2002 时间: 2015-8-6 12:21 PM
Mercury与伦敦交响乐团多半在伦敦郊区的华福德镇 (Watford)音乐厅录音。这个音乐厅的空间非常宽敞，硬木地板的坐位也可以移动，非常适合 Living Presence使用。通常只有合唱团在舞台上，管弦乐团团员全部在地板上。正前上方挂有三只麦克风。录音监督及工程师可以依需要调整乐器的位置，三只麦克风的高度和角度对于声音的平衡度非常重要；Mercury录音小组利用绳索、棍棒以及滑轮来调整麦克风的最佳位置。由于麦克风的平衡点非常难找，柯札特在找到平衡点后，就画出录音配置图，不但画出麦克风的位置，连各乐器的位置与高度都详加记录，包括管乐手下方的平台高度。甚至必须指定在地板某些地方铺设油布，以防产生不必要的谐振。 Mercury Living Presence从五○年代初期就采用录音专车进行非录音室录音，在美国本土或国外皆然。车上装有录音机、鉴听喇叭、麦克风、扩大机、电缆等器材，无远弗届的到偏远的教堂、音乐厅，甚至野外战场录音。这是 Living Presence一贯杰出音效的保证。
Mercury的录音室外录音;，充份显示法恩和助理工程师艾佰伦兹(Robert Eberenz)的才能。为使 Mercury Living Presence无论在何处录音均能够保持一贯的水平，他们花了很大心血在录音专车的设计、保养和扩充上。例如为了克服伦敦晚间的湿气，装麦克风的匣子必得保存在保温箱里，交流发电机则必须一直开着，以确保真空管的正常功能。在伊士曼剧院 (Eastman Theater)录音时，则必须从停放录音车的车库到音乐厅，牵上多条避免无线电波千扰的特殊管线。

作者: kkman2002 时间: 2015-8-6 12:21 PM
Living Presence另一项历史性里程碑，是采用35mm电影胶片录音技术。法恩会把35mm电影胶片用在 Living Presence的录音上，当然是以前为电影音乐录音的经验使然。他认为35mm的电影胶片是一项重要突破，它此传统录音磁带更清晰、动态更大、瞬间反应更灵敏，并几乎没有磁带上的嘶声。这个新技术对历史性的『南北战争』唱片的录制提供极佳优势，「盖茨堡战役时代」一段的音乐与战争场面的音效，一共录了九十三轨，最后再混音在一起。Westrex电影录音设备在一九六一年正式加入 Mercury的录音阵容，同年被送往伦敦进行录音，并于次年远征莫斯科。

威玛．柯札特在一九五六年出任 Mercury副总裁，由于日久生情，一九五七年与制作人法恩结婚，传为佳话。她在一九六四年辞去副总裁职位专心持家。柯札特离职以后，古典部监督劳伦靳(Harold Lawrence)继任任 Mercury负责人。一九五八年加入 Mercury的奥斯道尔 (Clair van Ausdall)则全权负责飞利浦的业务。法恩仍然继续担任 Living Presence的技术顾问。一九六七年是 Living Presence的最后一次录音，乐团是德州圣安东尼交响乐团 (San Antonio Symphony)与罗梅洛录制维瓦第与罗德利哥吉他协奏曲。由后来离开Mercury到伦敦交响乐团担任经理的劳伦斯与艾伯伦兹负责这次录音。「我们已经把这种录音技术发展到极限，并对追求再现演奏原音不遗余力。」柯札特法恩提起 Mercury Living Presence的录音哲学时这么表示。

乐评家弗瑞德 (Richard Freed)则在纽约时报上总结多年来 Mercury与合作艺人间的特殊互动关系时说：「如果演奏家们的这些录音，比一般的录音室录音显得更具生命力、更接近现场效果，可能是音乐家们受到 Mercury录音技术生动、并能传真彰显诠释细节的双重刺激所致。

作者: kkman2002 时间: 2015-8-6 12:21 PM
南北战争时代的音乐与战场的音效

除了重建南北战争时期之声以外，芬聂尔还全力寻找这时期为短笛、鼓与骑兵号角所写的进行曲。芬聂尔一开始就向Mercury提出这项计划，之后四年，也就是一九六○年十月三十一日，芬聂尔与录音小组开始整合这四年来所搜集到的资料，由伊士曼管乐团在位于罗契斯特的伊士曼剧院，使用当时的乐器进行录音工作。这次古怪复杂的录音工程应该可以在录音史上留名！芬聂尔把这幢砖造剧院的乐团席栘走，并且排出录音史上最奇怪的团位置。吹奏牧笛的团员面对听众坐在突出于幕前的舞台，其它团员则随便坐在舞台各个一个角落，有些演奏号口朝后喇叭的团员甚至必须背对指挥！芬聂尔很轻松就解决这个问题：他到距离录音现场最近的汽车用品专卖店买了七个照后镜。

喇叭口高于肩膀的铜管乐器由法国号乐手吹奏。他们背对指挥，喇叭口朝向舞台前方的麦克风。两名打击乐手则面对面站在舞台的两侧。芬聂尔戏称自己这次的编排是「邪门歪道」。所有乐曲都在一九六○年十二月完成，但是整个计划的重点却在盖茨堡完成。为了在录音中重现拿破仑青铜加农炮、威灵顿旧 B枪等南北战争时期武器，Mercury的工作伙伴决定加录一段音效。在美国西点军校博物馆馆长史托 (Gerald C. Stowe)的协助下，Mercury汇集了一段让人印象深刻的武器大展。

所有武器的声响都以半英寸三轨的录音设备录制在35mm的磁带上。加农炮设在战场位置较低的地方，由工程师法恩 (Bob Fine)以车载运录音器材在三百码以外的安全距离录音。三个扩音器则面对发射线，分别挂在长十五英呎的竿子上。纽泽西轻大炮联队部份队员在加农炮口装填大量用水浸泡过后的报纸充当炮弹，并把炮口朝向不远处的麦克风。

录音器材的大部份电力以特殊线路从公路上的卡车传送过来。电缆分布在战场各个角落；麦克风挂在钓鱼竿、高的木柱，或是悬挂在一些特别设计过的汽球上，录下四门由生铁制成、重约十磅的加农炮，两门十二磅重的拿破仑青铜曲射炮等武器，齐发或个别发射的声音。

除了大炮连续发射的声音以外，Mercury还录下马蹄声、弹药搬运车轰隆轰隆的声音、马嘶声、骑兵队的呼喊声、炊具碰撞声，以及发射子弹、左轮手枪退出弹壳、来复枪上的刺刀、连发音效。每一种武器都在音效中扮演了重要的角色。整个过程都在麦克风下方负责录音的工程师法恩说：「我从录音带上再次听到这些音效时，各个武器的声音都非常清楚，泾渭分明。没有任何一种武器的音效被其它武器掩盖过去。」重新编排音乐以及盖茨堡战役音效的后置作业非常辛苦。最后选用其中一千五百多发南北战争时期武器的音效与音乐，利用九十三段35mm的磁带合成为一部

「音效记录片」。Mercury以豪华包装发行两张一套的「南北战争音乐与战场音效」。两张唱片分别是两种颜色，一张代表南方政府，一张代表北方政府。另外还有一本附插图的精美小册子，除了一篇由芬聂尔亲自撰写，文长超八干字介绍录音的源起与过程的文章以外，还有盖茨堡战役的遗址，以及这张唱片所使用的乐器及武器等照片。

作者: kkman2002 时间: 2015-8-6 12:22 PM
远征俄国

经过四年筹划，Mercury Living Presence于一九六二年春天在莫斯科写下录音史新的一页。美国录音小组的工程师与职员有史以来第一次获准进入苏联进行录音工作。在这值得纪念的十天当中，Mercury的工作伙伴与重达四吨半的先进器材，录下了苏联境内首屈一指乐团及音乐家的演奏实况，长度差不多等于五张唱片。并邀请美籍钢琴家拜伦坚尼斯 (Byron Janis)参与演出。这是坚尼斯第二次应邀在俄国境内巡回演出。

经过多次秘密协商，Mercury副总裁兼古典部执行长法恩 (Wilma Cozart Fine)、总裁格林 (1rving B. Green)以及国际部执行长桑默斯 (Brice Somers)终于和俄国政府五个以上的部门达成协议。这次协商困难与复杂的程度不下于裁减核武谈判。会议经常进行到一半就被俄方代表打断：「拜托，来点伏特加!」

谈判一直进行到 Mercury录音小组到达莫斯科还没谈出结果。法恩夫人于会谈期 C天都到文化部要求进一步交涉。直到最后一分钟，文化部才同意她雇一辆出租车前往位于柴可夫斯基音乐院的录音现场。

虽然这是美苏第一次录音交流，俄国人不但没有丝毫兴奋的神情，反而对这次结合两国顶尖音乐家的活动感到疑惑与不解。但是他们对录音小组带来的先进设备却非常好奇。美国公司计划使用35mm的电影胶片来录音，但是俄国人根本没听过这个新技术。

双方从一九五八年开始的协商终于在一九六二年有了圆满结果。Mercury立刻把装载录音设备的茶色货车经海运送到鹿特丹，再由俄国货轮运往离维堡 (Vyborg)最近的港口。货车从维堡由火车经列宁格勒送到莫斯科。货车在六月八日到达莫斯科，离这场马拉松式录音计划预定开始时间只剩下几个小时。

经过这段漫长旅途，货车油箱早就一滴油也不剩。等俄国人从他们的货车用虹吸管吸出足够的汽油注入油箱后，这辆从纽约来的专车才驶过莫斯科空荡荡的街道，开往柴可夫斯基音乐院。当专车沿着红场朝大教堂方向前进时，立刻引起警察和群众的注意。工作人员停车让警察检查文件后，才又继续开往目的地。

作者: 音乐情迷 时间: 2015-8-6 01:32 PM
水星公司的录音很不错，多谢K版慷概分享！

作者: 芍药 时间: 2015-8-6 02:15 PM
KK版主的分享很有价值！

美国的capital、RCA、水星和CBS对世界古典音乐的录制贡献是巨大的，采用的录音技术在当时都是划时代的意义。水星也是TAS的最大赢家，甚至多过RCA，我比较认同采访里的那句：“我并不反对数字录音。数字录音有巨大的市场。它减少了噪音，转制信号不衰减。但是与母带和LP的声音相比，我总觉得数字声音与它们还是不太一样。”。这里面在透露与TAS主编HP传达的意思如同一澈：意指数码与真实器乐的“真实像真度”变差了！

严格的说，水星的录音转制成数码CD并不算成功，像水星和RCA的LP产品在国际上是非常抢手的产品，几乎没有薄寡锋利之说，是值得思考的，RCA占些优势的是签约的艺术家稍微比水星多些，水星刚开始也是靠在RCA与CBS的压片厂压片，属于是完全靠录音技师取得了江湖地位，实在不容易。对于近代的数码古典录音，一定是在不停进步的，唯独是缺少了”黄金年代“那一批艺术成就高超的艺术家，优势就是在流行音乐与影视产业的蓬勃发展。

附上两张很“飞利浦”非常著名的录音，大家一定听过，其实就是水星代录音，后面飞利浦唱片的趋起，就是得益于收购水星的录音技术结合后来的数码录音，演变出现在我们听到的“飞利浦唱片音色风格”。

[ 本帖最后由芍药于 2015-8-6 02:17 PM 编辑 ]

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作者: 芍药 时间: 2015-8-6 02:16 PM
CD的封面

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作者: kkman2002 时间: 2015-8-7 10:25 AM
药版，是专家，图文并茂的补充很有料。
水星的录音很有特点，网络讨论的不少：

为了保持Mercury数年来一贯的特殊录音方式与临场感，这次录音使用的设备与纽约完全一样。但是监听喇叭、麦克风、录音机与扩大机的设计，都是美规的一百二十伏电压，在俄国根本不能用。总工程师法恩在刚开始工作时，即因录音机过热而发现这个问题。他命令大家立刻停工，不久就以他的专业知识解决了电压的问题：他尽可能搜集一些灯泡，再把这些灯泡像滑铁卢桥上的电灯一般串连起来，形成良好的降压作用。这个方法不但立即见效，还替音乐厅增加一点「装饰品」。

六月十三日清晨，道具工作人员从停放在 Mercury录音专车附近的一辆货车上，卸下大型的奇特乐器箱。小型乐器箱则由音乐家自己提进音乐厅。今天的录音计划是准备录制俄国最受欢迎的民族器乐曲目，由 Osipov State民族乐团担任演奏。当初法恩没有确切指明需要几位演奏者参与录音，但是他心目中的理想人数是十二到十五人。所以当副总裁看到一长排演奏家以及工作人员鱼贯走进音乐厅时，简直吓呆了。最后这八十位演奏家全部都参与了录音。

Donrma (有圆型共鸣板的小型的弦乐器)、Gooslis (拨弦乐器)、Blalalaika (俄武三弦琴)等乐器是俄国几种最著名的民间乐器。这些乐器的尺寸不同，最大的是有三角形共鸣板的大型低音提琴。其它的乐器，如：手风琴、短笛、定音鼓，则是后来才陆续加入俄国民族乐团阵容的。当时俄国民族乐团在苏联以外完全没有名气，但是 Mercury扭转了这个事实。该团录下了许多苏联、东欧经常听到的乐曲。录音结束后，担任 Osipov State民族乐团指挥长达十年的葛努托夫 (Vitaly Gnutov)马上被带到监听室，与乐团团员一同聆听录音效果。他们对 Mercury透明清晰，栩栩如生的录音效果感到无比的满意。

以上内容摘自:“Mercury发烧天碟录音的历史”
http://zm10.sm-img2.com/?src=http%3A%2F%2Fwww.21hifi.com%2Faward%2F2011%2Fhtm%2F5.htm&uid=934c12ddc8d30e5c6c01e21543c34d30&hid=e61ff0efd36d6bb93b872d0dedb67f13&pos=8&cid=9&time=1438047354159&from=click&restype=1&pagetype=0200000000000402&bu=web&query=水星唱片公司&uc_param_str=dnntnwvepffrgibijbprsvpi

[ 本帖最后由 kkman2002 于 2015-8-7 10:27 AM 编辑 ]

作者: kkman2002 时间: 2015-8-7 10:27 AM

年度最佳音乐系列专辑

《Mercury Living Presence》水星60周年珍藏版套装(50CD)
唱片名称：《Mercury Living Presence》水星60周年珍藏版套装(50CD)
出版：环球唱片有限公司
编号：00289 480 5233

《Mercury Living Presence 水星60周年珍藏版套装(50CD)》封面

音乐会现场：环球唱片有限公司古典及爵士唱片部总监谭纪豪先生获颁奖项
（由中国艺术家协会副秘书长.音乐教育家王勇教授颁奖）

Mercury水星唱片惊天动地顶级发烧划时代天碟之皇：50CD套装《Mercury Living Presence》，该套为纪念水星唱片60周年而特别推出的50CD发烧名盘珍藏套装，以超低价限量发行，发烧天碟，历史轨迹，最佳录音见证，传世经典名盘一次过拥有！

Living Presence系列最大的成就，在于三只麦克风三轨录音、采用35mm影片底片进行母带录音等等。尤其是三支麦克风摆在乐团正面，讯息直接汇入录音机的做法，更是考验着录音师对于麦克风摆位的技术，也成为Living Presence系列最大的卖点。不过由于当时的LP系统只能重现两声道讯息，所以在刻片时也只能将这三声道讯息混入两声道中进行刻制。

Mercury录音被誉为是一种全新的声音，成为了顶级古典/发烧乐界录音新标准。
该套Box set《Mercury Living Presence》包括50张古典音乐顶级经典录音CD，及一张水星录音工程师Wilma Cozart Fine的访问解说录制Mercury过程之秘史 Bonus CD，内附详尽水星录音之历程；图文并茂；中.英对照精美天书。

套装内容：
【CD 1】穆索斯基:展览会之画 (库伯力克)
【CD 2】史麦塔纳:我的祖国 (库伯力克)
【CD 3】高传真录音节庆 (韩森)
【CD 4】高大宜、巴尔托克:管弦乐作品辑 (杜拉第)
【CD 5】巴尔托克:第二号小提琴协奏曲、组曲 (曼纽因)
【CD 6】西班牙管弦乐作品辑 (芬聂尔)
【CD 7】普罗高菲夫:三个橘子之爱 (杜拉第)
【CD 8】韩森演奏韩森作品辑 (韩森)
【CD 9】柴可夫斯基:1812序曲辑 (韩森)
【CD 10】德佛札克:斯拉夫舞曲辑 (杜拉第)
【CD 11】葛洛非:大峡谷组曲、密西西比组曲 (韩森)
【CD 12】英美管乐经典作品选 (芬聂尔)
【CD 13】史特拉汶斯基:彼得洛希卡与春之祭 (杜拉第)
【CD 14】苏佩与奥伯序曲辑 (帕瑞)
【CD 15】白辽士:幻想交响曲与序曲辑 (帕瑞)
【CD 16】苏沙:24首著名进行曲 (芬聂尔)
【CD 17】艾聂斯柯:罗马尼亚狂想曲1与李斯特:匈牙利狂想曲 (杜拉第)
【CD 18】哈察都量:芭蕾音乐与萧士塔高维契:第5号交响曲 (杜拉第)
【CD 19】艾聂斯柯:罗马尼亚狂想曲2与布拉姆斯匈牙利舞曲辑 (杜拉第)
【CD 20-21】南北战争 (芬聂尔)
【CD 22】拉赫曼尼诺夫:第2,3号钢琴协奏曲 (詹尼斯)
【CD 23】柯普兰:阿帕拉契之春、比利小子 (杜拉第)
【CD 24】穆索斯基:展览会之画 (詹尼斯)
【CD 25】普罗高菲夫:罗密欧与朱丽叶组曲1,2 (史克洛瓦齐夫斯基)
【CD 26】舒曼与柴可夫斯基:钢琴协奏曲辑 (詹尼斯)
【CD 27】佛朗明哥吉他演奏辑 (贝贝罗梅洛)
【CD 28】吉他音乐皇族 (罗梅洛家族)
【CD 29】进行曲时刻 (芬聂尔)
【CD 30】苏联三角琴经典作品选 (欧希波夫国立俄罗斯民间乐团)
【CD 31】李斯特:第1,2号钢琴协奏曲辑与安可曲辑 (詹尼斯)
【CD 32】普罗高菲夫、拉赫曼尼诺夫:钢琴协奏曲辑 (詹尼斯)
【CD 33】德佛札克:大提琴协奏曲 (史塔克)
【CD 34】舒曼、拉罗与圣赏:大提琴协奏曲 (史塔克)
【CD 35-36】柴可夫斯基:胡桃钳组曲 (杜拉第)
【CD 37】布拉姆斯、哈察都量:小提琴协奏曲辑 (谢霖)
【CD 38】巴尔托克:蓝胡子城堡、贝尔格:沃采克 (杜拉第)
【CD 39】布拉姆斯:第2号钢琴协奏曲与钢琴独奏作品 (巴效尔)
【CD 40】克赖斯勒与小提琴珠玉名曲辑 (谢霖)
【CD 41-42】巴哈:大提琴无伴奏组曲辑 (史塔克)
【CD 43】贝多芬:第4,5号钢琴协奏曲 (巴效尔)
【CD 44】肖邦::第1,2号钢琴协奏曲 (巴效尔)
【CD 45】拉威尔、德布西与使史特拉汶斯基钢琴作品辑 (巴效尔)
【CD 46】布拉姆斯、门德尔颂:大提琴奏鸣曲 (史塔克)
【CD 47】舒曼、门德尔颂:小提琴协奏曲 (谢霖)
【CD 48】史特拉汶斯基:火鸟 (杜拉第)
【CD 49】意大利大提琴奏鸣曲辑 (史塔克)
【CD 50】罗德利果、韦瓦第吉他作品辑 (罗梅洛家族)

作者: 米其林 时间: 2015-8-7 11:06 AM
标题: 标题
水星公司交响乐录音作品非常不错的

作者: 音乐情迷 时间: 2015-8-8 08:36 AM
特别喜欢水星公司的大提琴和吉他音乐以及管弦乐的录音，生动饱满。

作者: kkman2002 时间: 2015-8-10 06:02 PM

原帖由 米其林 于 2015-8-7 11:06 AM 发表
水星公司交响乐录音作品非常不错的

收集几个高素质数字音频，就有水星的几张精品

作者: kkman2002 时间: 2015-8-10 06:10 PM

原帖由 音乐情迷 于 2015-8-8 08:36 AM 发表
特别喜欢水星公司的大提琴和吉他音乐以及管弦乐的录音，生动饱满。

水星录音的特点是质感强烈,有真实的现场感，神来之笔的激情和张扬，让人想起爵士乐的即兴表演，所以，我更喜欢水星的JAZZ录音。古典则更喜欢DG的作品,典型德国造特征，重思辨、重理性，相对统一的器乐音色，娓娓道来，四平八稳，那是一种倾向于冷峻的表面之下势不可挡的激情演绎，最近，才有这样的共鸣

作者: 音乐情迷 时间: 2015-8-10 07:00 PM

原帖由 kkman2002 于 2015-8-10 06:10 PM 发表

水星录音的特点是质感强烈,有真实的现场感，神来之笔的激情和张扬，让人想起爵士乐的即兴表演，所以，我更喜欢水星的JAZZ录音。古典则更喜欢DG的作品,典型德国造特征，重思辨、重理性，相对统一的器乐音色，娓娓道 ...

作者: kkman2002 时间: 2015-8-11 04:18 PM
网友强悍收集，最权威和完整的MERCURY（水星）唱片公司CD/LP目录资料

第一部分 CD（即水星公司在上世纪九十年代将部分模拟录音数码转换，并以CD格式出版的唱片）

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作者: kkman2002 时间: 2015-8-11 04:18 PM
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作者: kkman2002 时间: 2015-8-11 04:19 PM
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作者: 音乐情迷 时间: 2015-8-11 07:34 PM

原帖由 kkman2002 于 2015-8-11 04:18 PM 发表
网友强悍收集，最权威和完整的MERCURY（水星）唱片公司CD/LP目录资料

第一部分 CD（即水星公司在上世纪九十年代将部分模拟录音数码转换，并以CD格式出版的唱片）

http://www.hiendlife.com/x1/data/attachme ...

我收藏了前2、3、4张。其中第二张是目录CD。

作者: 音乐情迷 时间: 2015-8-11 07:36 PM